毛澤東時代的人民電影（1949～1966年）

序　一　史可史，非常史／孟犁野

序　二　一部難得的病史檔案與病理研究之作／陳墨

導　言

第一部　總論
第一章　電影的變革
第一節　戰後時期的電影
第二節　藝術規範的確立
第三節　人生觀與藝術觀

第二章　電影的生態
第一節　經營模式
第二節　管理體制
第三節　文化身份和生存狀態

第三章　電影的題材
第一節　題材等級
第二節　題材規劃
第三節　題材比例

第四章　電影的審查與監督
第一節　制度性審查
第二節　運動性審查
第三節　自我監督
第四節　社會監督

第二部　1949～1955年
第五章　新氣象
第一節　電影界除舊佈新
第二節　文化取向：反美崇蘇
第三節　「非主流」的電影路線
第四節　變幻的主流：第一波「非主流」電影

第六章　《武訓傳》及其批判
第一節　武訓與《武訓傳》的修改
第二節　兩種歷史觀：「批判與歌頌結合」
第三節　《武訓傳》評價的反覆
第四節　《武訓歷史調查記》的邏輯與真偽

第七章　走向大一統
第一節　第一次文藝整風：動員與組織
第二節　整風中的改造：人生觀與藝術觀
第三節　電影指導委員會的成立與解散
第四節　私營影業的消亡

第八章　第一次調整
第一節　糾偏：三個會議和兩個文件
第二節　調整：劇本生產的五項措施
第三節　理論：社會主義現實主義
第四節　正規化：史達林模式
第五節　公式化、概念化：大一統的代價

第九章　胡風與電影
第一節　胡風關於電影的建議
第二節　電影界對胡風的批判

第三部　1956～1959年
第十章　第二次調整
第一節　「雙百」方針的提出及歷史評價
第二節　打破沉寂，領導帶頭
第三節　業界回應，大鳴大放
第四節　保守派的反擊
第五節　中央的態度
第六節　改革派再次鳴放
第七節　短命的改革

第十一章　從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
第一節　北京電影界的反右
第二節　上海電影界的反右
第三節　長春電影廠的反右

第十二章　大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
第一節　電影大躍進：指標、規劃與奇蹟
第二節　激進文藝的創作方法：「兩結合」
第三節　拔白旗（一）：第二波「非主流」電影
第四節　拔白旗（二）：興無滅資與極左批左

第十三章　大躍進中的電影實驗：「紀錄性藝術片」
第一節　一個混亂的概念
第二節　緣起、特點與認識過程
第三節　內容：奇蹟、反智、美化與顯聖
第四節　美學：革命浪漫與烏托邦
第五節　意義：激進文藝思潮的爆發

第十四章　組織獻禮與集體疏離
第一節　組織生產：從「放衛星」到「獻禮片」
第二節　集體退卻：與激進文藝思潮的疏離

第四部　1960～1966年
第十五章　第三次調整
第一節　文藝政策：進一步退半步
第二節　電影政策：由「熱」轉「冷」與「三十二條」
第三節　理論的收穫：並非創新的獨白

第十六章　激進文藝思潮再起
第一節　反修防修：「大寫十三年」
第二節　棄舊圖新：毛澤東的兩個批示
第三節　第三次文藝整風：「夏陳資產階級路線」
第四節　清算「修正主義」：第三波「非主流」電影

第十七章　新型的電影之路
第一節　突出政治、深入生活與「兩依靠」
第二節　主流電影：階級鬥爭與好人好事
第三節　新一輪的電影實驗：「藝術性紀錄片」
第四節　《紀要》：激進文藝的綱領

結　語　人民電影的終結

後　記

參考文獻

主要參考影片

序　一　史可史，非常史／孟犁野

序　二　一部難得的病史檔案與病理研究之作／陳墨

導　言

第一部　總論
第一章　電影的變革
第一節　戰後時期的電影
第二節　藝術規範的確立
第三節　人生觀與藝術觀

第二章　電影的生態
第一節　經營模式
第二節　管理體制
第三節　文化身份和生存狀態

第三章　電影的題材
第一節　題材等級
第二節　題材規劃
第三節　題材比例

第四章　電影的審查與監督
第一節　制度性審查
第二節　運動性審查
第三節　自我監督
第四節　社會監督

第二部　1949～1955年
第五章　新...