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電影道具大師設計學:偽情書、假電報與越獄地圖、電影道具平面設計;置身電影幕後,一窺平面道具非凡而細緻的設計

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電影道具大師設計學:偽情書、假電報與越獄地圖、電影道具平面設計;置身電影幕後,一窺平面道具非凡而細緻的設計 電影道具大師設計學:偽情書、假電報與越獄地圖、電影道具平面設計;置身電影幕後,一窺平面道具非凡而細緻的設計

作者:安妮.艾特金斯 / 譯者:劉佳澐 
出版社:商周出版
出版日期:2021-03-06
語言:繁體書   
圖書介紹 - 資料來源:TAAZE 讀冊生活   評分:
圖書名稱:電影道具大師設計學:偽情書、假電報與越獄地圖、電影道具平面設計;置身電影幕後,一窺平面道具非凡而細緻的設計

「每當劇組需要精緻的道具,他們全都會急切地去威爾斯的電影設計職人安妮.艾特金斯Annie Atkins。」──《衛報》網站
 
一本精緻的道具製作工藝之書。
推薦──王宗欣 藝術總監│方序中 究方社創意總監│姚國禎 美術指導

現居都柏林的平面設計師安妮.艾特金斯,將在本書中帶領讀者走入平面道具背後的創作過程,雖然觀眾很少在電影中看到邀請函、信件、門票和包裝等道具的特寫,但它們都是精心設計的作品。這些作品皆經過細膩打造和嚴謹考究,呈現出令人讚嘆的美感。即便只在大銀幕上停留短暫的時間,但這些道具的逼真程度與發揮的作用都十分重要──它們能將片場的演員與影廳的觀眾們,送入虛構的電影世界之中。

本書幾個章節中的道具,都是安妮為電影或電視劇創作的作品。它們並非全部都是主角道具,但每一件都是精心製作的,並與許多最優秀、最傑出的導演、設計師、美術指導、搭景師、插畫家、手寫藝術家和道具管理員合作,希望能讓讀者有機會仔細觀察這些平面道具,不僅能讓大家理解平面道具設計師的創作過程,也能認識現在全世界的電影平面設計師都在做些什麼。

【電影道具平面設計都在做什麼?】
.在電影的美術部門,「主角道具」(hero prop)是必須受到鏡頭檢視的作品,並在故事中佔有一席之地。
.有人能以設計一張紙當成職業,甚至還是一份全職的工作,這聽起來似乎不太可能,但只要去看看電影中一些不可或缺的平面道具,就能對這個職位略知一二。
.平面道具有時需要複雜而冗長的設計過程。
.在一部電影的設計中,藝術總監和搭景師永遠是兩個最重要的角色,他們也是最終會上台領奧斯卡金像獎的人。
.長期以來,許多電影的美術部門都會以細膩的製作物,來反映出虛構人物的心理狀態。
.確實有許多導演都會保留電影中的「主角道具」◦自二〇〇四年起,庫柏力克的電影製作物展覽便在世界各地的藝廊巡迴展出,其中大部分的製作物都是他過世之後在他家中找到的。
.「平面設計師」最終目標是要完成導演和藝術總監(production designer)對影片的整體期望,但我們的日常工作更常是在製作各種小道具,並交付給相關部門的主管。
.設計師要為搭景師做出報攤上陳列的雜誌,為美術指導繪製好房屋上的店面招牌,或是做出一本本護照,讓道具管理員(property master)分配給演員們。
.平面設計的範疇也包含用於襯托佈景的「裝飾製作物」(dressing graphic),還有「場景製作物」(construction graphic),是佈景中的各種小物,以及「情節製作物」(action graphic),會被交到演員手上,甚至出現在特寫鏡頭裡。
 
【那些我們可能有印象的電影道具平面設計】
.像是,《七寶奇謀》(The Goonies)的兄弟們是在發現了藏寶圖之後才展開尋寶,《巧克力冒險工廠》(Charlie and the Chocolate Factory)的查理必須獲得金獎券才能參觀工廠,而在《搶救雷恩大兵》(Saving Private Ryan)中,一位辦公室職員發現,自己經手的三封弔唁信都寄發給同一位母親,於是才有了搶救二等兵的行動。
.在《歡迎來到布達佩斯大飯店》(The Grand Budapest Hotel)中,由於門僮季諾是在報上讀到德夫人的訃聞,所以我們必須製作出一份完整的全國報紙。
.在《犬之島》(Isle of Dogs)裡,我們打造了許許多多抗議布條來展現人群的怒火,上面的日文字都是用膠帶貼成的。
.在潘妮.馬歇爾執導的《飛進未來》(Big, 1988)中,十三歲的賈許個子太矮了,無法和朋友一起搭上遊樂場的雲霄飛車。當他看到了那台名為「佐爾塔」的古董許願機時,他立刻許願希望自己快快長大。精靈發出低吼,雙眼發光,一張小小的卡片從機器裡彈了出來,雖然賈許發現許願機根本沒有插電。卡片正面寫著:「佐爾塔指點迷津。」而背面則是:「你的願望實現了。」接著小賈許離開,一夜之後,他成了由湯姆.漢克斯(Tom Hanks)飾演的三十歲大賈許,生活也從此發生了難以想像的變化。
.福爾摩斯房間裡交錯的紅線令人想起朗.霍華(Ron Howard)執導的《美麗境界》(A Beautiful Mind, 2001),患有思覺失調的數學家者約翰.納許也有這麼一面貼滿混亂資訊的牆。這些「瘋狂的事件板」通常都設計得非常細緻,才能因應所有慢動作或特寫運鏡,是非常繁重的工作。

作者簡介:

安妮.艾特金斯Annie Atkins
專職電影平面設計,設計作品包含史蒂芬.史匹柏的《間諜橋》、魏斯.安德森的《歡迎來到布達佩斯大飯店》、陶德.海恩斯的《奇光下的秘密》等好萊塢電影。她來自英國威爾斯,現居愛爾蘭都柏林。

譯者簡介:

劉佳澐
淡江大學英文研究所畢業,大學主修中文,曾獲台北文學獎,任職於電影發行商多年。譯有《中央聖馬丁的12堂必修課》、《一個主廚的誕生》等,持續翻譯中。

各界推薦
名人推薦:「安妮讓虛構看起來更為真實,又讓真實顯得更加生動且充滿魔力。」──知名電影演員 傑夫.高布倫(Jeff Goldblum)
「這是一位工藝家的筆記本,她在自己的道路持續不懈地前進。這更是一本極佳的設計指南,展現出大銀幕上的世界是如何打造而成的。在我從事藝術指導多年之後,終於找到一本專門講述電影平面設計精髓的書,這是一件多麼令人興奮的事。這本書對許多業內的新人也會大有幫助,大家都該找機會讀讀這位資深設計師的筆記本!」──《寄生上流》(Parasite)奧斯卡提名最佳藝術指導 李河俊(Ha-jun Lee)
「美妙而細緻地...
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目錄

 
第一章細節
 
電影佈景往往不是我們在大銀幕上看到的那些精美構圖,事實上,它們背後充滿了電線、泛光燈,還有許多拿著保麗龍杯喝咖啡的工作人員們站在周圍。他們用逼真的小細節裝飾這個奇異的人造空間,幫助導演和演員創造出一個更貼近真實的世界,即使這些作品很少被電影觀眾注意到。
 
第二章研究
 
一提到過去的年代,人們便很容易想到一些泛黃的老照片,上頭有著單調的街景,幽靈般的人物各個身穿正裝,而且路上所有的招牌都是襯線字體。這當然是錯的,人們用這樣的印象複製、再複製,直到這種場景成了陳腔濫調。當我們...
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