導讀
愛的牢籠 袁瓊瓊（作家） 二次大戰期間，納粹德國佔領捷克斯拉夫，當時出任總督的是希特勒的親信萊因哈德．海德里希（Reinhard Tristan Eugen Heydrich）。海德理希是納粹黨衛隊的第二號人物，其上是希姆萊，這兩個人是制訂並執行猶太人滅種計畫的主要人物。
海德理希統治捷克斯拉夫時，採取高壓政策，手段殘暴，號稱「布拉格屠夫」。他統治不到三個月，流亡在英國的捷克斯拉夫政府便決定要暗殺他。流亡政府與英國聯手，組織並訓練了一支捷克斯拉夫的傘兵敢死隊執行任務。這個小組被定名為「類人猿」。
一九四一年十二月，「類人猿」被空投到捷克斯拉夫。但是一直到隔年的五月，他們才得到機會執行任務。
一九四二年五月二十七日。海德理希遇刺。行刺成功的主要功臣是英國情報局特製的一枚炸彈。據說炸彈中裝有生物藥劑。海德理希遇刺，並未身亡。座車被炸彈炸毀，海德理希輕傷，甚至還可以衝出來追殺行兇的傘兵們。但是送醫之後，於六月四日身亡，死因被官方定為「感染」。
刺殺當時雖遭遇到追捕，兇手們卻全身而退，驚險的逃離了現場。之後，蓋世太保便開始瘋狂的全面搜捕。被逮捕的捷克斯拉夫公民超過一萬人，而其中一千五百名被執行了死刑。
海德里希死亡後，這個報復行動發展成慘絕人寰的利迪策（Lidice）村的滅絕行動。利迪策村在布拉格郊外二十八里，是個人口五○二名的小小村莊。
蓋世太保在上午進入村裡，隨即展開殺戮。十五歲以上的男人全部被槍殺，婦女及孩童送往集中營。殺戮結束後，納粹將全村房舍放火焚燒，運來推土機將全村所有建物推倒，墳場屍骨翻起，將整個村莊推為平地。掩蓋他們的罪刑，同時也將利迪策村從地表以及歷史上抹去。
兩週後，他們對利迪策村東南方，一百七十公里外的東波希米亞萊夏基（Lezaky）村做了同樣的事情。
這兩村之所以被滅絕和抹除，是因為它們在傘兵進入布拉格的路線上。而蓋世太保便據此認定村民協助過傘兵。
六月十八日，被捕的反抗組織成員受不住酷刑，招供了「類人猿」躲藏的地方。七名傘兵當時在一所教堂的地下室。蓋世太保包圍現場，七個人戰鬥到死，最後兩名死於溺水。因為蓋世太保無計之下，將出口封住，之後灌水，淹沒了生者與死者。
這便是「眼中世界」這本小說的背景，如果不明瞭這段史實，恐怕無法理解作者在述說的是怎樣的故事。在書裡，刺殺海德理希事件不只是個歷史，也是氛圍，也是空氣。在海德理希被刺殺前，與刺殺後，布拉格是一座震盪之城。於捷克斯拉夫人，死亡與傷害站在街頭，在某個轉角處。而地表之下流淌著驚慌與恐懼。
作者馬克．史洛卡（Mark Slouka），一九五○年出生。父母親是捷克斯拉夫移民。在書中，紀實的不只是布拉格暗殺行動，敘述者的家庭，親友，遭遇，都大有可能完全是事實。雖然小說「一九四二」肯定完全是虛構。那個兒子為母親創造的愛情故事，並未真實在母親身上發生，但是作為暗喻，這個虛構故事卻正好無比真實的呈現了在那個當下，一九四二的布拉格，當愛情發生的時候，能夠沈重到什麼程度，能夠絕望到什麼程度。
在書中的「我」出生的時候，一切已經過去了。這裡指的不是布拉格事件，指的是他父親與母親的人生，指的是母親的愛，與父親的愛。這一對男女共同生活了四十二年，但是兩個人各自懷抱的愛，從未相逢。
那是一個「被過去糾纏著的世界」。這世界只是早年布拉格生活的微弱回聲。或也如同從未張口的吶喊。被生吞在生者的心裡。到最後，就永遠出不來了。 這是個悲哀的愛情故事。從表面上看，似乎是偉大的，然而人生證明了偉大的或者高貴的事物，並非不能傷人。
書裡的母親，在戰爭時期有個情人。父親是一直守在母親身邊的追求者。他一開始就喜歡她。之後，知道了她有情人，他便離開。但是離開
這件事，在感情中，時常只是證明自己其實無法離開的方式。因此他又回來，明知道女人心中愛的是別人，他依舊守在她身邊。
後來，女人的情人離開了，或許死亡，或許失蹤，也或許只是離開了。這個男人便接收了這個千瘡百孔的女人。
他帶著她離開捷克斯拉夫，千辛萬苦到達美國。兩人共同生活了八年之後，生下了小說的敘述者「我」。
在這個新生者來到之前，他必須置身的這個家庭，與這一對雙親已經定位。像似液體石膏，在兩個人，男人和女人所選定的範圍內逐漸固化，而終至永久定型，再也無法改變。
不，這不是妒忌，或是計較，或是怨恨懲罰與渴望和不滿足的故事。這故事很安靜，安靜的近於死亡。父親以絕大的寬諒包容母親，包容她從未忘記在戰爭中離開她的男人。包容她或許並不愛他，包容她永遠沈溺在記憶裡。
這樣沒有條件的愛，寬大的愛，最後是把這女人像標本一樣釘在了時空裡。 我看這本書的時候，非常震撼。因為從來沒有想像過這樣正面的愛，竟然比一種扭曲偏頗的愛殺傷力更強。
作者形容這個家庭是：「裡面的每個人正在慢慢地窒息。」他的父母「明白自己陷在牢籠裡，卻不想辦法救自己出來。不但不想辦法解脫，反而日復一日地撫摸著牢籠，像在擦亮牢籠的鐵欄杆。」
作者是男人，以男人的方式來理解這個家庭故事。他認為自己的父親是被母親改變的，他認為是母親「造就及塑造了我父親，把他轉變成這樣的一個男人。如同山丘改變了牧草地的河流，她輕易的改變了我父親生命的路線。」
這個父親，原本是個尋常男人，與其他的捷克男人沒有什麼不同，「然後他遇見了她，他的生命再也不一樣了。」
然而事實上，沒有任何改變可以是單一進行的。在伴侶關係中，任何改變必然牽動另一個人。在父親被母親改變的同時，母親也被改變。從我的女性觀點看，這個家庭悲劇是父親一手捏塑的。
父親從頭到尾的寬容，原諒，無盡的愛的付出，使得母親永遠無話可說。他容讓妻子心裡永遠有另一個男人，自己謙卑的退居第二，也許從未試圖與這個「過去的男人」搶奪妻子。因為這樣無私的付出，使得接受者無話可說。
他們花了四十年，慢慢的彼此窒息。
書的第一頁，作者寫他的母親在半夜「出外散步」。父親醒來後發現，出去找到了她。這之後他們繼續共同生活。二十七年後，母親再度離開，這次沒有回來。這段描寫，我覺得是很真實的呈現了母親那種再也承擔不下去的感覺。對於善意和美德再也承擔不下去。
伯特．海寧格（Bert Hellinger）的系統心理療法裡提到一個觀念，全然的寬容與原諒，事實上會阻斷當事者雙方的情感交流。因此，「以德報怨」，其實是一種絕對無法對抗的懲罰。一個過於高貴的行為，高貴到超乎人性之上，他開啟的有可能是傷害，而不是拯救。這本書我非常喜歡。正在看第二遍。
推薦序
魂不守舍的暮色愛情鍾文音（作家）
《眼中世界》像是一幅暮色的畫，畫裡的臉孔雋刻著因愛而滄桑的痕跡，彷彿極其疲勞，極其感傷，人物背後的光線很暗很暗…..帶著廢墟似的破碎。
很多人呼喚刻骨銘心的愛情，但卻很少探勘自己的個性是否能承受得起這樣的刻骨銘心，《眼中世界》似乎告訴著我，愛情的深刻與否取決於性情，每個愛情故事的背後都藏著一張自己的肖像，我們從愛情裡就可畫出自己的原形。許多時候，並非愛情求之不得，而是可能我們自己被自己的個性給綁住了。
小說一開始即寫：「母親在戰爭期間認識一個男人。他們有段愛情故事，就像所有經典的愛情故事一樣，他們的故事也在地上留下血跡，清醒時只剩下待收拾的殘局。」此段文字點出情節主軸，然映入我眼中的文字「刺點」卻是：「血跡」，見血的愛情，源自於「母親」。作者傾全力描述了母親性格。但為什麼要花費許多篇幅來描述母親「個性」，因為從個性裡可看出母親對愛情的獨特之處。
「不先談談她，就無法告訴你我父親的故事，你要知道，是她造就及塑造了我父親，把他轉變成這樣的一個男人。」故事就這樣登場。
寫「母親」在其七八歲大時，曾為了找一隻被吉普賽人偷走的狗，而在半夜裡爬出房子，走好幾哩到吉普賽人的營區去要回她的狗，「她是如何走回家的…..」，這段情節旋即嗅出這個母親是個「不一樣」的母親，她的內心住著另一個人，躲著一張不肯離去的臉，無法遺忘的臉。
這「母親」因心還有著「另一個愛人的秘密」因而牽動了故事的核心旨題：沒有結果的愛情讓人魂牽夢縈。
這母親的一切帶著「謎」與「迷離」氣味：她原本無拘無束、熱情奔放，後來卻被尋常生活給困住而陷入絕望；她煙不離手，把自己丟在肥皂劇，直到六十歲時卻投向一輛朝她來的公車……。母親曾說，在她的人生中曾犯過一些錯誤，但是明白事情永遠不嫌太晚。
而父親則永遠扣問自己，不解愛情。「前一刻，她還是你認識且想要的女人，下一刻你卻有某種東西在不知不覺中轉變，愛情已然結束，外面的世界逐漸遠去….」
《眼中世界》主要人物：兒子（我）、父親、母親，這三人串起故事的所有細節與愛情記憶，包括現實世界的種種困頓。三個人，三段書寫，三種觀點。
「兒子」是書中捷克男子，以「我」來敘事，我發現母親在納粹時期愛上另一名男子的秘密，關於「母親愛情」的秘密，讓「我」從生長的紐約，重返父母原鄉布拉格，一心想要瞭解母親的愛情。
而這個「父親」，他一生「努力地想要穿越過從愛的地基冒生出來的荊棘。」他自問「你要如何為愛奮鬥？」「或是如何對抗愛？」愛與衝突，分開與聚合，這名父親對愛情總是陷入分析，而不若母親總是想要重返愛情的懷抱裡。
一如史洛卡寫「父親」的這段文字：「他的每個姿態離那個燈火通明的車站越來越遠，而他心裡明白這樣很怪，但他無力改變。這是他的天性。」
再次回歸「天性」，作者再次隱喻：我們的每段愛情都跟個性有關。所以當愛情不再來敲門時，我們別怨嘆際遇，因為很可能是我們的「天性」把愛情給推得遠遠的，於是我們大多數人都是《眼中世界》裡的父親角色（而不是書中的母親角色，母親這個人物，在世故的成人世界是稀有的）。
《眼中世界》是因愛而生的旅行故事，因追尋而驛動的尋根之旅。
傷心的城市，也是讓人回憶的城市。
深刻卻短命的愛情，注定被勾動，注定要被收藏在汪洋底層，使人難以忘懷的幻覺永遠存在於愛情的嚮往裡，愛情總是帶點乙醚效果，不能太清醒。
紐約與布拉格都是我最愛的城市，但這兩座城市的性格完全迥異。《眼中世界》的母親其實比較接近布拉格，一座憂鬱沈重之城；而紐約比較像「我」，一個對追尋層層剖析的觀察旅者。
《眼中世界》三大段，以回憶錄、旅行書寫和小說三種形式揉合了好看的「愛情」與「身世」之旅，愛情與旅行，完美的結合。史洛卡的文字更是好得不得了，文字具有渲染力量，優美深邃雋永。同時，史洛卡總是讓他的小說人物經常被「閃電擊中」，很具吸引力。
母親內心的愛情秘密是這場追尋之旅的動力，故事到了「一九四二」更是高潮跌起，「我」發現母親竟然曾經參與1942年暗殺蓋世太保首腦的計劃，且與捷克反抗軍進而譜出戀曲，敘事者我重回原生祖國，鄉愁早已是生命的一部份，也終於明白母親之所以「隱藏過去」是因為只有這樣她才能度過「餘生」，「遺忘」是為了「記憶」，「無情」即是「有情」。
《眼中世界》讓我重燃愛情的柴薪，以度逐漸世故平庸的人生，對愛情的嚮往恐怕是我這一代人已然逐漸冷卻的東西。
《眼中世界》最挑我心的是寫到了深刻愛情所帶來的反撲性與破壞性，愛情是比戰爭還要讓人破碎且殘缺的精神震撼彈，一旦愛情死了，一個人的內在世界也就化成碎片了。書中的「母親」就是這樣，愛情是其魂魄，愛人一旦消失，也就魂飛魄散了。
以虛構和想像重返過去，「我」藉著旅行進而重塑了母親的戰爭愛情，也重建了一整代人的戰火傷痕……
「沒有東西可以跟他們曾經擁有過的相媲美，單純只是因為他們無法失而復得。並非他們失去的比在這裡找到的更好或更美，只是因為他們曾經擁有的，現在都已經失去了。」
史洛卡寫的愛情故事很不一樣，他認為愛情是「無法失而復得」的，即使現在的愛情比失去的更美好，但依然無法取代「曾經擁有的」。
我總認為，人相愛的時候，就是有人幸福的時候。
倖存者只能藉回憶繼續生活，因為他們知道深刻的愛情早已在心口生了根。愛情，當代人輕盈的字詞，在《眼中世界》重新被賦予了色彩，且作者以「愛情」秤出了整代人的重量。
這書裡的愛情讓人魂不守舍，而我好久好久沒有這樣的感受了。
呼喚愛情吧，只要你的心不死。
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我很少看一本書的推薦文章或導讀，然而若要讀懂這本「眼中的世界」一定得先仔細看看袁瓊瓊所著的導讀「愛的牢籠」（見本書第7頁），才能初步了解本書所設定的歷史背景「納粹捷克與反抗軍」的史料，否則很難進去作者的內心。 本書透過描寫紐約的一個捷克移民家庭，慢慢地拼出了這場愛情的全貌。主角在紐約成長時，發現了家中詭異的氣氛，所有話語到了嘴邊都只能講一半，彷彿 有許\多不該講的秘密，存在於鬱鬱寡歡的父親、謎般的母親、不存在第三者的心裡。 他從小就知道母親愛著另一個人，只是對方早在二次大戰中死於捷克。忐忑的成長途中，有太多的家庭秘密他無法理解，母親的一切都像個謎：她原本無拘無束、熱情奔放，後來卻深陷絕望；她煙不離手，鎮日沉迷電視肥皂劇，直到六十歲時投向一輛來的公車……。他想起，母親曾說，在她的人生中曾犯過一些錯誤，但是明白事情永遠不嫌太晚。 他的母親在那動盪的二戰時代，意外的談了一場在突如其來的戀愛，她花了好幾年的時間，都無法從當年在死亡邊緣所得到的歡娛中走出，主角的母親與父親花了好幾年的努力都無法避免太太出軌後的心結，而可歌可泣的歷史秘密卻讓夫妻從此無法正常地在愛情下喘息過日，歷史與時間對她都是太過沉重，她選擇與外界隔絕終日窩在家裡看電視來逃避，來逃避生命中難以長久承擔的內心重擔，於是兩個人完全用陌生的自己組成家庭去過移民生活。 為了逃避藏在靈魂的真相只好遠走他鄉，但又在他鄉虛構出一幅幅與祖國連結的假象，並按著他們以前熟知的世界（戰前的捷克）來衡量事物，假裝他們並沒有失去這些東西，在新的美國的一個角落過著一個勉強算是複製過的生活，逃避與鄉愁不斷地擺\盪在他們心中，這些矛盾與假相不禁讓我想到1949年因為戰敗而轉進台灣的「新住民」們，他們在被阻隔的家鄉彼端，建立了一個他們記憶中的「虛幻中國」，以為一且都有連結，卻早知…..。 作者用第一人稱自述著，他抽絲剝繭地把父母的真相還原出來，這本書花了好多篇幅去描寫美國的捷克移民的苦悶與封閉，也自我救贖地回到布拉格去找尋父母當年在家鄉所留下的記憶，順便找尋出當年二戰時期那段被扭曲到集體窒息的歷史；當然用更多的篇幅去描述愛情、鄉愁與真正父母的樣子。 他發現母親竟然曾經參與1942年暗殺蓋\世太保首腦的計劃，且與捷克流亡政府從英國空降捷克的突擊隊軍官譜出戀曲，重回祖國解密與尋根，也終於明白母親之所以「隱藏過去」並進而放棄人生與自我，鍾文音小姐的說法是因為只有這樣她才能度過「餘生」，「遺忘」是為了「記憶」，「無情」即是「有情」。 這本書好看之處在於文字畫面的表情，故事很單純，但是卻用大量的表情去慢慢地把真相表達出來，作者並沒有打算講故事的企圖，而只是讓故事與真相就自然地出現在他所鋪陳的大量文字線條內。 看完這本書不免想著： 當一個人的意外的戀曲或出軌成為偉大歷史中的悲壯史詩，她將如何面對自己餘生的平淡愛情，然而，這種矛盾與無奈不也對另一個活在陰影下的平淡伴侶，更是一種難以承受之情何以堪啊！