情迷電影六十年-FindBook 找書網 ISBN:9789887148142

圖書名稱：情迷電影六十年

　　本書是筆者六十年來評論電影的一本選集，注目世界電影和美國電影的各有五篇，歐洲電影有十五篇，印度及南韓電影有四篇，香港電影有十一篇，而日本電影有十八篇，總數為五十八篇，逾十五萬字。最早的一篇文章是刊於1965年3月12日《中國學生周報》第660期第11版的〈大導演如是說〉，最近的一篇是2024年11月28日刊於香港電影評論學會網站、12月12日再修訂的〈議論縱橫、厚積薄發的《用日本電影讀日本文學》〉。

專業推薦：

　　「相識舒明君逾六十載，青少年時開始我們都熱愛觀影和寫作，但他用功之勤、學識之廣、鑽研之深我是自嘆不如。舒明不但精於日本電影，對世界各國的名家佳作都廣為涉獵。觀其新作，不但感動於他六十年來對電影執迷的熱情，亦佩服他分析的冷靜和資料的豐富。加之行文溫厚流暢，讀之不禁令人神往。」——羅卡，資深電影文化人、《記憶穿越時代》作者

　　「當年在《中國學生周報》談電影的文友當中，大師兄戴天和小師弟梁濃剛很早便為電視台主持電影評介節目，舒明是首位有報章每天影評專欄。舒明無暇續寫，留下空缺，我才接力在《明報晚報》天天寫影話。他曾留學日本，回港後長期在學院工作，仍不斷撰文出書談電影，尤其是日本電影。新書內容豐富，很珍貴。」——石琪，資深影評人、上世紀已刊行八冊《石琪影話集》作者

　　「舒明老師六十年的電影之旅始於首次觀看英瑪褒曼的《野草莓》，從中領悟到『生命的悅樂』，由此一發不可收拾。電影是節奏，是接近音樂而非小說，是情感的流動而非再現，是自由開放世界的極致表達。電影不會終結，經典不可複製。本書展現了作者獨特的評論風格，以香港視角觀照世界電影，是一部令人情動的『影迷』（cinephile）文化史。」——吳國坤教授，浸會大學電影學院

　　「舒明先生自情迷光影而後筆耕不輟，早已是從心所欲而不踰矩。今天的影評，不是理論繁複規言矩步，就是浮誇主觀沒規沒矩；舒明邁入光影世界之初能參考的專書不多，然而論述從不散漫偏弊，始終言之成理信而有徵，是一步一腳印實踐出來的影評矩陣——自香港到日本到歐美，從演員到導演到文學，中英兼擅，雅俗皆賞。『影評是甚麼』乃大哉問，舒明在前言的總括言簡意賅，但我最重視『觀照人生』四字，影評不離生活，而本書正可藉評論觀照作者六十年的觀影人生。」——陳廣隆，影評人、「香港創刊號圖鑑」專頁創建者

作者簡介：

舒明

　　60年代中投稿《中國學生周報》的香港影評人，退休圖書館員。曾就讀於香港華仁書院、香港中文大學、東京慶應大學及香港大學，並在香港公共圖書館、香港理工學院、阿德萊德大學、澳洲國立大學和香港理工大學工作。

　　專著有《日本電影風貌》（臺北，1995）、《平成年代的日本電影》（香港，2007；上海，2015）、《平成電影的日本女優》（上海， 2012）、《日本電影縱橫談》（北京，2016）與《日本電影人物志》（香港，2024）。另與李焯桃合編《小津安二郎百年紀念展》（香港，2003），與鄭樹森合著《日本電影十大》（香港，2008；中和市，2009；上海，2011），亦曾於澳洲、英國與美國發表中日電影英文專論數篇，及華語電影英文研究書目五種（美國，1993-2001）。舒明是《中國現代詩選：1917-1949》（香港，1974）八位編者之一，也曾參與翻譯夏志清的《中國現代小說史》（香港，1979；臺北，1979；上海，2005）。1989-1991年，舒明曾在臺灣《聯合報》與《聯合文學》率先介紹Timothy Mo、Josef Škvorecký與Kazuo Ishiguro（2017年諾貝爾文學獎得主石黑一雄）三位著名作家。

章節試閱

大導演如是說

談電影
尚雷諾亞：「對我來說，電影是攝影，而其情趣在於攝取真實現象。」
寇比力克：「和電影近似的是音樂而非小說。一部影片應為心境與意識的進程；舉凡戲的主題和目的，及蘊藏在感情背後的意義，皆是後來的發現。」
英瑪褒曼：「電影和文學毫無關係，二者的本質和旨趣並不相容，這大概與心的感受程序有關。文句在被讀後，受到意志與知能有意識的同化，漸漸地激動想像與情緒，這程序和欣賞電影有別。在感受一部影片時，我們有意置身於幻像，撇開意志與知能，我們在想像中替它開路。影片的段落直接向我們的感情傾訴，音樂的進展也是如此。我以為再沒有比音樂更和電影相似的藝術。二者皆直接激動我們的情緒，並不經由理智入手。而電影主要是節奏和韻律，它是連續的呼吸段落與脈膊跳動。」

談演技
薩耶哲雷：「一位熱情的演員——不論他如何超卓——也實在無法仿傚一個冷僻的人。」
費里尼：「我不曾犯有要演員適應角色的錯失。反之，我是常常力求角色的適合演員。總括來說，在構思一個故事時，我對於用誰來主演重要角色的問題，早已有了明確的主意。」

談拍片
尚盧高達：「短片和普通影片在種類上並無分別，只在程度上有差異，這是電影企業組織的使然。」
艾麗絲華妲：「製片家們儘可勞心於事物、金錢和時間的訂約，但願他們信賴自由人的個性表現。那末，電影將會得到解放。」
東尼李察遜：「拍製迎合各人口味的電影是不可能的，惟一的辦法是用小本錢來拍製一些堅實而有獨立觀點的影片。這樣至少將會迎合那一群愛受奇特思想激勵的觀眾。」

關於維斯康蒂
安東尼奧尼：「維斯康蒂不能做我和費里尼目前的工作，他對過往有太深的懷念。」
維氏自白：「我積極處理社會和團體組織等問題，但我是站在受難者那一方面。安東尼奧尼與費里尼皆從負責人的觀點出發——他們像是向下望，而我則舉頭仰視……但我寧願敘述抗議或控訴的故事，而不取那只關係著破滅和無望的意志底事。」

《中國學生周報》，1965年3月12日

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作者序

前言

一
　　本書是筆者六十年來評論電影的一本選集，注目世界電影和美國電影的各有五篇，歐洲電影有十五篇，印度及南韓電影有四篇，香港電影有十一篇，而日本電影有十八篇，總數為五十八篇，逾十五萬字。
　　最早的一篇文章是刊於1965年3月12日《中國學生周報》第660期第11版的〈大導演如是說〉，最近的一篇是2024年11月28日刊於香港電影評論學會網站、12月12日再修訂的〈議論縱橫、厚積薄發的《用日本電影讀日本文學》〉。前文約770字，後文約4,680字。全書最長的篇章是〈香港書刊的《董夫人》評論〉，約有5,350字。
　　書中談論日...

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序文：舒明電影評論的特色張鳳麟 / 003
前言 / 007

世界電影
大導演如是說 / 025
小說與電影 / 028
催人淚下的優秀電影 / 040
奉俊昊眼中的十大電影 / 047
世界電影之旅 / 052
美國電影（導演、演員、影片）
約瑟羅西或禁錮生涯 / 059
加利谷巴二三事 / 071
格力哥利柏拍片趣聞 / 080
格力哥利柏與《山河血淚美人恩》 / 085
珍芳達與《攞命舞》 / 091

歐洲電影（法國、意大利、波蘭等）
閒話布紐爾 / 103
《野草莓》的回憶 / 107
羅拔布烈遜：幸會大師 / 112
零分的操行 / 120
悼梅維爾之死 / 124
高達電影二三事 / 131
有關杜魯福的...

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