張大千和他的女人們

　　張大千無人不識，張大千的風流韻事知道的人卻不多。

　　在現代中國畫壇縱橫數十年，有繼往開來之功，獨步天下之名，他的藝術成就有作品為證，而他一生的跌宕起伏，豐富多采，也成為後人津津樂道的美談。

　　本書描述張大千和影響他一生的七個女性，她們伴隨不同時期的張大千，豐富他的生活，繁榮他的夢想，陶冶他的性情，激發他的靈感，分擔他的苦悶，分享他的喜悅，她們是他的知己和守護神。

　　張大千個性張揚，放任無拘，敢作敢為，有情有義，這是他天性中親近真善美的源頭，而女性在他的藝術生涯中佔有不可或缺的地位。

　　本書作者為著名劇作家沙葉新，以創新獨到的藝術手法，豐富的素材，描繪這位畫壇一代巨匠風流蘊藉的一生，讀來如聞其聲，如見其人。

作者簡介

沙葉新

　　歷任上海人民藝術劇院編劇、院長、顧問，國家一級編劇。中國劇協創委會副主任，上海劇協副主席。主要著作有：話劇《假如我是真的》、《尋找男子漢》、《耶穌・孔子・披頭士列儂》、《江青和她的丈夫們》、《鄧麗君》等。

【第1章】我是師爺，不是姑爺。∕7
【第2章】幺妹的皮子白呀，奶子圓。∕16
【第3章】暗室虧心，神目如電。∕28
【第4章】豈許大奸他竊國，何妨小節我偷情。∕37
【第5章】兒女可情長，英雄莫氣短。∕42
【第6章】你是他未婚妻？我差點是他已婚妻！∕51
【第7章】我皈依佛門，你仍在紅塵。∕55
【第8章】一粒沙子也有大千世界。∕64
【第9章】張大千見到黎秋君眼睛為之一亮。∕69
【第10章】我乃無需籠頭的良駒。∕76
【第11章】他一輩子命犯桃花，桃花遍野，到處留情喲！∕84
【第12章】非你不娶，否則我還當和尚。∕91
【第13章】春宵一刻值千金。∕100
【第14章】令弟是響鼓，需有重錘敲。∕107
【第15章】要讓好人不生氣，要讓壞人都氣死。∕121
【第16章】魂靈兒飛在半天，意馬心猿。∕138
【第17章】你租給了甚麼人？五百年來第一人！∕146
【第18章】出無車馬休彈鋏，入得庖廚為登堂。∕151
【第19章】只因前世曾攜手，難得今生又碰頭。∕160
【第20章】烏鬚捧硯非關色，紅袖添香只為才。∕165
【第21章】我憋不住了，總想那件事。∕169
【第22章】請柬是假的，我張大千是真的。∕171
【第23章】我要借助你一臂之力。∕177
【第24章】把今天的報紙統統買下。∕186
【第25章】這個挽着大千的女人是誰？∕190
【第26章】有了白馬王子是「幸」，有了母親支持是「福」。∕194
【第27章】女人大都喜歡有幽默感的男人。∕198
【第28章】我是小人來看君子。∕207
【第29章】我媽我大哥要找你説件重要的事。∕217
【第30章】只有我自己才能掩埋我的心。∕223
【第31章】要是都沒懷上，都不要回來！∕228
【第32章】典衣只為聽君曲，一畫償還十塊錢。∕233
【第33章】只是序幕。∕236
【第34章】三個女人一台戲。∕244
【第35章】女人呀，其實對感情是很知足的。∕262
【第36章】藝術不能攤派。∕267
【第37章】我和大千是不結婚的天生一對。∕275
【第38章】黃山，我來了！∕288
【第39章】你要非禮，那我們之間就徹底完了。∕294
【第40章】我見猶憐況老奴。∕306
【第41章】欲向天孫問消息，銀河可許小星藏？∕322
【第42章】當新人在笑的時候，有哪個舊人不在哭？∕329
【第43章】我這次來北平是故伎重演。∕342
【第44章】我無論如何要為你避嫌，不參展。∕356
【第45章】倩君揮舉招魂手，起死還陽一握間。∕374
【第46章】她真像幸運女神在保護我們。∕386
【第47章】終於牽住了她比男人還有力的手。∕399
【第48章】死一次不夠，還要第二次遺作展呀？∕410
【第49章】這次更加證實了你是幸運女神！∕426
【第50章】秋來百事雖堪慰，天大之愁繫漢魂。∕431
【第51章】提起敦煌莫高窟，我就熱血沸騰。∕445
【第52章】我修煉甚差，來世亦無望，知名不具。∕458
【第53章】這裏真不是女人待的地方。∕465
【第54章】地老天荒總費辭，海枯石爛亦何為。∕479
【第55章】以前看我太太像我女兒，現在看我太太像我孫女兒。∕487

小序

　　我把我第一部長篇小説稱之為「新視覺小説」。其實「新視覺小説」一直都存在，只是未「開宗立派」而已。

　　去年獲得諾貝爾文學獎的維拉，馬塔斯曾被記者問到：「現在很多小説似乎是為視覺改編而寫，畫面感很強，好像劇本。但您的小説是完全反視覺的，基本上是在描逑人物的精神世界，您是故意這樣做的嗎？」她回答：「是的，我很刻意避免小説被改編成影視，我傾向的文學是更為内向的。現在的章節小説看上去確像是一集一集的連續劇。」

　　故知，所謂「視覺小説」，畫面感強，好像影視劇本。而「反視覺小説」，則與之相反。

　　我是劇作家，當然喜歡「舞台」，熱衷「場景」，重視「調度」，呈現「畫面」。在寫劇本時，尤其在寫劇本最重要的元素——人物對話時，腦子必須呈現「視像」，「看得見」每個角色的神態和動作時才可以動筆，而「舞台」、「場景」、「調度」、「畫面」以及「對話」等等都是「視覺」的。所以當我從莎士比亞、關漢卿的舞台上冒昧地溜到狄更斯和曹雪芹的書桌邊，客串一個小説學徒時，難以避免劇作的痕跡，比如「對話」特別多。可有些稱之為小説的作品，如著名的海明威的《殺手》等其他小説也有多而又多的對話！但它們仍然被稱為小説。普希金的《葉甫蓋尼‧奥涅金》共八章三百八十九行，無一不是詩句，但它是小説，稱之為「詩體長篇小說」。可見名稱並不關键，關鍵在於是否或多或少地具備小説這種體裁的基本元素。

　　我的這本「新視覺小說」也許標新立異，也許巧立名目，但讀者諸君讀後不得不承認這是小説，是一本頗似電視劇的小説，絕少第三人稱的敍述和心理描寫，也少有作者自己的評論。多的是甚麼？也許是可看性、視覺感……總之我的《張大千和他的女人們》和維拉‧馬塔斯的《似是都柏林》不一樣，她的是内向的，我的是外向的，讀者諸君自己看吧！

　　這是一本寫愛情的小説，我也曾將它稱為「不通『俗』愛情小説」，俗字是打了引號的，是媚俗之俗、庸俗之俗、低俗之俗，因為時下寫愛情容易有此三俗，所以我告誡自己，此路不通，即不通「俗」也。