KEIJI ASHIZAWA DESIGN

－左翻－
推薦序　
誠實設計的創造力／方尹萍
集合眾人的力量開創嶄新的未來／王家祥
蘆澤啟治與他的設計／高鄭欽

Architecture
01　SKYCOURT
02　HOUSE S
03　ARK HOUSE
04　11 BOXES
05　2 COURTS HOUSE

Interior
06　Citron
07　Papabubble
08　Tohoku Standard

Exhibition Space
09　Hublot Design Prize

蘆澤啟治 —「誠實設計」的力量與可能性  ／加藤純
Profile

－右翻－
FURNITURE

－Material
01　Flat Packing Series
02　Gravity Light
03　Parabola
04　Glass Parabola

－Joint
05　Pipeknot
06　TRE
07　ZEN Table
－Modular

08　SUTOA
09　Bon Drawar
10　Hirosaki Knife Box

－Social
11　Ishinomaki Liborary
 

推薦序

誠實設計的創造力／方尹萍

　　2013 年臺灣設計師之週，蘆澤啓治建築師受邀來台參展。臺灣設計師之週的負責成員BEN CHIU以及一位參展的波蘭攝影師Maciej Korbas不約而同、各自私下向我表達想要介紹日本建築師蘆澤啓治跟我認識；後來也曾一度受蘆澤邀請、一同在臺灣執行一個建築設計案。就這樣在各種因緣際會下，有機會了解了蘆澤這位建築師。在我所認識的日本建築師之中，蘆澤算是相當特別的一位；他雖在東京經營事務所，卻是一位非典型的東京建築師。充滿親切與熱情活力的蘆澤，也曾被邀請至臺灣實踐大學建築設計學系的國際工作營與學生互動交流，我看見建築系的學生們在他的帶動下，開心且輕鬆地享受著學習構築物件的樂趣。但這樣輕鬆學習情境的前提，是來自於蘆澤啓治個人的特質與魅力－－他在擁有工廠實作的實力之外，也同時擁有設計出一套讓毫無經驗的素人們也能容易入門上手的「誠實設計寶典」之創造力。

　　誠實曾經是現代主義的信念之一，設計不應該被造型所包裹，而應該與機能結合。我們很容易就能發現，民眾的現代主義者尚･普維（Jean Prouvé）的思想，深深影響著蘆澤啓治。透過理性地將物件分成單元組件，大從建築的結構件開始，小至家具的構件單元，蘆澤延續了現代主義的精神核心：使設計更加平易近人，同時幫助群眾也能使用美好量產的生活物件。蘆澤在書中誠實地展現出如小至一個螺絲或螺帽的製造痕跡與巧思，不論從建築到家具設計，他總是踏實地面對每一個環節，並思考如何從設計製作方式，進一步擴展簡易普及化的可能。因此我們可以說，蘆澤啓治建築師重現並突破了二十世紀初的設計大師尚•普維當時還沒完成的實踐。整合了藝術、工藝與大量工業生產，促使大眾能夠更容易了解、觸碰誠實設計之美好的蘆澤啓治，堪稱為21世紀新現代主義的代表建築師之一。

　　我與蘆澤啓治的共鳴之處，是擁有非常相似的大學建築教育思維：從家具設計到建築設計，其實擁有相同的空間性與結構性，雖然比例與尺度不同，但在設計領域中其實可視為一體；因為不論物件本身的尺度大小，它都是含有空間感、構造、機能、藝術、生活等基本構成元素。從蘆澤啓治的作品中可清楚看見他將此思維多元地發揮到作品之中。身為本書策劃者，期待透過蘆澤的實踐理念與設計魅力，能讓更多的建築、空間、物件得以誠實地融入大家的生活之中。

推薦序

集合眾人的力量開創嶄新的未來／王家祥（REnato lab 創立者）

　　最近生活周遭充斥者許多詞彙，如「調適」、「社企」、「自造*」及「共創」，看起來述說的是不同的事物，但是卻和我們的生活息息相關。蘆澤啓治所建構的石卷工房可以說是完美結合上述的詞彙，更難得的是將它變成了世界知名的品牌。

　　人在發生巨大災難後，部分會伴隨創傷後遺症，產生情感解離、麻木感，日本311 地震後摧毀的不僅是當地的建築，也摧毀了居民的生活，災民必須離家住在臨時住宅中，因家園及身心受創，人們在心中築起一道藩籬，不再與人互動，蘆澤啓治利用設計的專長，設計出災民適用的家居用品，也藉由設計的力量改變了人與人的關係。

　　他在受災區觀察到災民的需求，使用當地有限的材料及工具，設計出簡單容易組裝又充滿溫度的傢俱。我們的世界已經充斥了許多工業產品，缺少的其實不是一把新的椅子或是一盞新的燈，而是感動人心的設計－－再酷炫的造型也比不過實用性。石卷工房成立後結合更多設計師，設計出可讓一般民眾組裝生產的產品，透過自造及共創建構能解決當時社會問題的企業，有效調適了災害對於人與社會的影響。

　　身為環境工程人員，在近年有幸能跨入設計領域，發現環境化設計雖然不是新名詞，但實際應用案例始終很有限，好消息是有越來越多的設計師參與。蘆澤啓治擅長使用如玻璃、金屬及木頭等單純的材料，在設計時力求簡潔，注重產品的功能性，因此創造出許多具有獨特風格及功能的建築及傢俱產品，不僅在產品上盡量採用簡單元件組合，更融入規格化設計讓所設計的元件可以廣泛應用於建築及傢俱，這不就是環境化設計的具體展現？而且因為材料及結構單純，也有助於未來將各種原料回收再利用。

　　但是石卷工房令人讚嘆的不僅於此，因為雖然它已成為國際知名品牌，仍持續舉辦工作坊並將其拓展到海外，如法國、臺灣、菲律賓等，協助教育及重建的工作，並且希望國外市場不需仰賴產品進口，而是運用在地材料及人力進行製造，在這裡所創造的不僅是一種新興商業模式，更是一種與環境共生的經濟模式。

推薦序

蘆澤啟治與他的設計　／高鄭欽（MOT 明日聚落總監）

　　建築師真的是一個要很博學的專業人，Keiji是精神能量強大的人，書中提及到他不僅是建築師、室內設計師，也更是一個家具品牌創立者兼設計師，這需要很有passion 才能作到的，我不時會在國際的設計展場上和Keiji 偶遇，記得一年在巴黎的設計展上，第一次看到石卷工房的作品，那時他興奮的說到整個計畫的起源和過程，聽完覺得真是不簡單，要整合的人、事、物都非常多，其中更得到國際家具公司設計團隊的關鍵協助。Keiji 更有不少件家具設計作品被北歐的家具公司相中，成為品牌商品，不論是名人的家或是日本料理師父的手作家具，他都巧妙的完成了。

　　在首屆台灣設計師週的活動上，他的工業設計作品第一次出現在我們的眼前，而在第十屆的活動中，他回來了，為我們帶來「石卷工房」的作品，這就好像是一個認識了十年的日本友人，帶著家人來拜訪台灣的朋友，還說著：「看，這是我的新作，就是我之前一直和你說不停的。」

　　這本書把Keiji 從建築、室內設計到工業設計的passion 給好好地歸整出來，很值得坐在陽台上吹個沒有蚊子的風，喝著艾雷島系威士忌來閱讀。