本書旨在探討比利時作家讓-飛利浦．圖森（Jean-Philippe Toussaint）三十五年創作歷程中十二本小說的演變及其與當代性的關聯。透過觀察敘事手法轉變、視角調整、人物塑造，以及將真實經驗轉化為小說的過程，揭示圖森對當代人生存處境與焦慮的深刻呈現。他突顯試圖以理性分析感性所引發的荒謬感，於「非地方」的空間中描繪孤獨與同質化，同時保有主體性與對他者的渴望。其人物形象從早期作品的退縮內斂，轉向中年的情感奔放，再至近期對親情的描摹，展現鮮明的成長軌跡。雖以刻劃人物內心為主，作品亦折射現代社會脈絡的轉變，映照當代人的精神樣貌與社會意義。作為長期讀者與研究者，本文亦關注閱讀經驗中的樣態與情感共鳴，探討其作品兼具普遍性及個別性的特質。最後，從極簡主義、新新小說、後現代主義到當代論述的流派視角觀之，圖森作品經歷了多重標籤的洗禮，最終形塑出具個人特色且持續變動的「當代性」。
Résumé
Cet ouvrage se propose d’examiner l’évolution des douze romans publiés par l’écrivain belge Jean-Philippe Toussaint au cours de ses trente-cinq années de création, ainsi que le lien que ceux-ci entretiennent en terme de contemporanéité. Observant la transformation de la technique narrative, le réajustement des points de vue, la caractérisation des personnages, ainsi que le processus par lequel l’auteur transpose son expérience personnelle dans la fiction, cette étude met en lumière la manière dont Toussaint rend compte, avec acuité, des conditions d’existence et des angoisses de ses contemporains. Il souligne particulièrement la tentative de ceux-ci de rationaliser le sensible, et l’absurdité qui en découle, tout en dépeignant, dans des « non-lieux », la solitude et l’homogénéisation, sans renoncer ni à la subjectivité ni au désir de l’Autre. Les personnages évoluent ainsi d’une retenue introvertie dans les premiers romans vers une libération progressive des émotions qui aboutit, dans les romans les plus récents, à une attention subtile portée aux liens familiaux, dessinant une maturation nettement marquée du parcours de l’auteur. Bien que centrée sur l’intériorité des personnages, l’écriture se fait le reflet des mutations de la société moderne, ainsi que de l’état d’esprit et de l’appréhension de cette société par ses contemporains. Lectrice de longue date de l’œuvre de Toussaint, nous avons également souhaité dans cette étude analyser les modalités de lecture et la résonance affective suscitée par cette œuvre, en interrogeant sa double dimension de singularité et d’universalité. Enfin, la création de Toussaint s’est vu étiquetée différemment au gré des différents courants que sont le minimalisme, le Nouveau Nouveau Roman, le postmodernisme ou encore le discours contemporain, pour finalement proposer une « contemporanéité » toute personnelle et en constante évolution.
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$ 437 ～ 460 | L’œuvre de Jean-Philippe Toussaint : narration, personnage et écriture, du minimalisme à la (sa) contemporanéité
作者：Céline Wei-Chun LIN（林韋君） 出版社：翰蘆圖書出版有限公司 出版日期：2025-10-27 語言：繁體書  共 5 筆 → 查價格、看圖書介紹
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：L’œuvre de Jean-Philippe Toussaint : narration, personnage et écriture, du minimalisme à la (sa) contemporanéité
作者介紹
作者簡介
林韋君
在法國里昂第二大學取得現代文學博士學位，現任教於天主教輔仁大學法文系，研究興趣包含：20、21世紀法語文學、法語當代小說批評、文學中的圖像分析，曾發表上述之相關論文。
Wei-Chun LIN
Wei-Chun LIN, docteure en lettres mod-ernes (Université Lumière Lyon 2), enseigne au Département de français de l'Université catholique Fu-Jen (Taiwan). Ses recherches portent sur la littérature française des XXe et XXIe siècles, la critique du roman contemporain de langue française, ainsi que l'analyse des rapports entre texte et image dans la création littéraire. Elle est l'auteure de plusieurs articles consacrés à ces thématiques.
林韋君
在法國里昂第二大學取得現代文學博士學位，現任教於天主教輔仁大學法文系，研究興趣包含：20、21世紀法語文學、法語當代小說批評、文學中的圖像分析，曾發表上述之相關論文。
Wei-Chun LIN
Wei-Chun LIN, docteure en lettres mod-ernes (Université Lumière Lyon 2), enseigne au Département de français de l'Université catholique Fu-Jen (Taiwan). Ses recherches portent sur la littérature française des XXe et XXIe siècles, la critique du roman contemporain de langue française, ainsi que l'analyse des rapports entre texte et image dans la création littéraire. Elle est l'auteure de plusieurs articles consacrés à ces thématiques.
目錄
TABLE DES MATIÈRES
Introduction
Chapitre I La trilogie de Toussaint : La Salle de bain, Monsieur et L’Appareil-photo
I.1 Méthodologie : les fragments, la discontinuité et le minimalisme dans l’œuvre de Toussaint
I.1.1 Les fragments
I.1.1.1 Le fragmentaire et la totalité
I.1.1.2 La fragmentation et la discontinuité
I.1.2 Le minimalisme et le postmodernisme
I.1.2.1 Le minimalisme
I.1.2.2 Le postmodernisme et le chaos
I.1.3 Les méthodes choisies et la trilogie de Toussaint
I.1.3.1 Les principes d’art entre centrifuge et centripète
I.1.3.2 La narration et la description
I.1.3.3 Collage, typographie et rhétorique significative
I.1.3.4 Le choix de l’écriture, la société et la lecture
I.2 Phénomène narratif dans La Salle de bain, Monsieur et L’Appareil-photo
I.2.1 La forme de la narration
I.2.1.1 La Salle de bain
I.2.1.2 Le cristal dans Monsieur
I.2.1.3 L’Appareil-photo, l’appareil-récit
I.2.2 La narration fragmentaire
I.2.2.1 Le récit « détaché »
I.2.2.2 La distorsion de l’ordre narrative
I.2.2.3 L’énumération dans la narration
I.2.2.4 La citation comme procédé minimaliste ?
I.2.3 La métatextualité, l’axiologie du récit et le message de Toussaint
I.2.3.1 Les contrastes du mouvement et de l’immobilité
I.2.3.2 À la recherche du reel
I.2.3.3 L’instant, l’éternité et la fluidité
I.3 Rhétorique, personnages et lecture de l’œuvre de Toussaint
I.3.1 Les personnages sophistiqués et la rhétorique : indifférence, civilité et violence
I.3.1.1 L’indifférence
I.3.1.2 La civilité de circonstance
I.3.1.3 La violence
I.3.2 La lecture de la trilogie de Toussaint
I.3.2.1 Le besoin de lire : un jeu du « lectant »
I.3.2.2 Le besoin de lire : Le « partage » de la littérature et le jeu du « lu »
Chapitre II Évolution des personnages et de la narration dans l’œuvre de Jean-Philippe Toussaint
II.1 Anamorphose, métalepse et notations visuelles
II.1.1 Anamorphose
II.1.1.1 Les anamorphoses interdisciplinaires
II.1.1.2 L’idée de prolongement de l’anamorphose
II.1.1.3 L’anamorphose, l’autre et les indices
II.1.2 La métalepse
II.1.2.1 L’origine de la métalepse
II.1.2.2 La métalepse narrative
II.1.2.3 La propension de la métalepse
II.1.3 Focalisations et notations visuelles
II.1.3.1 Les focalisations
II.1.3.2 notations visuelles
II.2 La complexité croissante de la narration fusionnée
II.2.1 La tendance à la complexité
II.2.1.1 La Réticence et La Télévision
II.2.1.2 Le cycle de Marie
II.2.1.3 Made in China
II.2.1.4 Le cycle Detrez
II.2.2 « J’étais autant moi-même que chacun d’eux »
II.2.2.1 Pourquoi la narration à la première personne chez Toussaint ?
II.2.2.2 Qui sont ces « je » ?
II.2.2.3 « Je est un autre »
II.2.3 La transgression ambiguë
II.2.3.1 La fata Morgana
II.2.3.2 La tendance d’une transgression expansive et le suspense
II.3 Une évolution ouverte et ambiguë dans la caractérisation des personnages
II.3.1 L’épanchement d’émotion et de désir
II.3.1.1 Le narrateur-personnage dans La Réticence, La Télévision
II.3.1.2 Marie et le narrateur-personnage
II.3.1.3 Le narrateur-personnage et l’écrivain dans Made in China
II.3.1.4 Monsieur Jean Detrez
II.3.2 La caractérisation de Marie dans M.M.M.M
II.3.2.1 Le nom de Marie
II.3.2.2 Marie et l’art visual
II.3.2.3 Le sentiment océanique de Marie
II.3.3 Vers l’ouverture ?
II.3.3.1 Le monde extérieur
II.3.3.2 Toussaint, le narrateur-personnage et les lieux
II.3.3.3 Toussaint, sa famille et le narrateur-personnage
Chapitre III L’œuvre de Toussaint et sa contemporanéité
III.1 Les courants théoriques
III.1.1 La modernité, la postmodernité, la surmodernité
III.1.2 La surmodernité et le baroque
III.1.3 La contemporanéité
III.2 L’imaginaire social dans l’œuvre de Toussaint
III.2.1 La science et la technologie dans l’œuvre de Toussaint
III.2.2 Un excès de (non-)lieux dans l’œuvre de Toussaint
III.2.3 La discontinuité, la fragmentation, l’individuation du sujet et l’intersubjectivité
III.3 L’alchimie de la création contemporaine : l’écriture selon Toussaint lui-même
III.3.1 Une métaphore de l’eau : l’urgence et la patience et la fuite
III.3.2 Du verre correcteur : un regard décalé
III.3.3 Métalepse comme principe de la contemporanéité
III.4 L’œuvre de Toussaint : quel ancrage possible ?
III.4.1 Le réalisme et la représentation représentée
III.4.2 Vers le baroque et la contemporanéité
III.4.3 Une photographie contemporaine
Conclusion
Bibliographie
Annexe : Entretien avec Jean-Philippe Toussaint
Introduction
Chapitre I La trilogie de Toussaint : La Salle de bain, Monsieur et L’Appareil-photo
I.1 Méthodologie : les fragments, la discontinuité et le minimalisme dans l’œuvre de Toussaint
I.1.1 Les fragments
I.1.1.1 Le fragmentaire et la totalité
I.1.1.2 La fragmentation et la discontinuité
I.1.2 Le minimalisme et le postmodernisme
I.1.2.1 Le minimalisme
I.1.2.2 Le postmodernisme et le chaos
I.1.3 Les méthodes choisies et la trilogie de Toussaint
I.1.3.1 Les principes d’art entre centrifuge et centripète
I.1.3.2 La narration et la description
I.1.3.3 Collage, typographie et rhétorique significative
I.1.3.4 Le choix de l’écriture, la société et la lecture
I.2 Phénomène narratif dans La Salle de bain, Monsieur et L’Appareil-photo
I.2.1 La forme de la narration
I.2.1.1 La Salle de bain
I.2.1.2 Le cristal dans Monsieur
I.2.1.3 L’Appareil-photo, l’appareil-récit
I.2.2 La narration fragmentaire
I.2.2.1 Le récit « détaché »
I.2.2.2 La distorsion de l’ordre narrative
I.2.2.3 L’énumération dans la narration
I.2.2.4 La citation comme procédé minimaliste ?
I.2.3 La métatextualité, l’axiologie du récit et le message de Toussaint
I.2.3.1 Les contrastes du mouvement et de l’immobilité
I.2.3.2 À la recherche du reel
I.2.3.3 L’instant, l’éternité et la fluidité
I.3 Rhétorique, personnages et lecture de l’œuvre de Toussaint
I.3.1 Les personnages sophistiqués et la rhétorique : indifférence, civilité et violence
I.3.1.1 L’indifférence
I.3.1.2 La civilité de circonstance
I.3.1.3 La violence
I.3.2 La lecture de la trilogie de Toussaint
I.3.2.1 Le besoin de lire : un jeu du « lectant »
I.3.2.2 Le besoin de lire : Le « partage » de la littérature et le jeu du « lu »
Chapitre II Évolution des personnages et de la narration dans l’œuvre de Jean-Philippe Toussaint
II.1 Anamorphose, métalepse et notations visuelles
II.1.1 Anamorphose
II.1.1.1 Les anamorphoses interdisciplinaires
II.1.1.2 L’idée de prolongement de l’anamorphose
II.1.1.3 L’anamorphose, l’autre et les indices
II.1.2 La métalepse
II.1.2.1 L’origine de la métalepse
II.1.2.2 La métalepse narrative
II.1.2.3 La propension de la métalepse
II.1.3 Focalisations et notations visuelles
II.1.3.1 Les focalisations
II.1.3.2 notations visuelles
II.2 La complexité croissante de la narration fusionnée
II.2.1 La tendance à la complexité
II.2.1.1 La Réticence et La Télévision
II.2.1.2 Le cycle de Marie
II.2.1.3 Made in China
II.2.1.4 Le cycle Detrez
II.2.2 « J’étais autant moi-même que chacun d’eux »
II.2.2.1 Pourquoi la narration à la première personne chez Toussaint ?
II.2.2.2 Qui sont ces « je » ?
II.2.2.3 « Je est un autre »
II.2.3 La transgression ambiguë
II.2.3.1 La fata Morgana
II.2.3.2 La tendance d’une transgression expansive et le suspense
II.3 Une évolution ouverte et ambiguë dans la caractérisation des personnages
II.3.1 L’épanchement d’émotion et de désir
II.3.1.1 Le narrateur-personnage dans La Réticence, La Télévision
II.3.1.2 Marie et le narrateur-personnage
II.3.1.3 Le narrateur-personnage et l’écrivain dans Made in China
II.3.1.4 Monsieur Jean Detrez
II.3.2 La caractérisation de Marie dans M.M.M.M
II.3.2.1 Le nom de Marie
II.3.2.2 Marie et l’art visual
II.3.2.3 Le sentiment océanique de Marie
II.3.3 Vers l’ouverture ?
II.3.3.1 Le monde extérieur
II.3.3.2 Toussaint, le narrateur-personnage et les lieux
II.3.3.3 Toussaint, sa famille et le narrateur-personnage
Chapitre III L’œuvre de Toussaint et sa contemporanéité
III.1 Les courants théoriques
III.1.1 La modernité, la postmodernité, la surmodernité
III.1.2 La surmodernité et le baroque
III.1.3 La contemporanéité
III.2 L’imaginaire social dans l’œuvre de Toussaint
III.2.1 La science et la technologie dans l’œuvre de Toussaint
III.2.2 Un excès de (non-)lieux dans l’œuvre de Toussaint
III.2.3 La discontinuité, la fragmentation, l’individuation du sujet et l’intersubjectivité
III.3 L’alchimie de la création contemporaine : l’écriture selon Toussaint lui-même
III.3.1 Une métaphore de l’eau : l’urgence et la patience et la fuite
III.3.2 Du verre correcteur : un regard décalé
III.3.3 Métalepse comme principe de la contemporanéité
III.4 L’œuvre de Toussaint : quel ancrage possible ?
III.4.1 Le réalisme et la représentation représentée
III.4.2 Vers le baroque et la contemporanéité
III.4.3 Une photographie contemporaine
Conclusion
Bibliographie
Annexe : Entretien avec Jean-Philippe Toussaint
序
Remerciements
La publication de ce livre suscite en moi une immense gratitude.
Tout d’abord, je souhaite exprimer ma plus vive reconnaissance à l’égard de l’Université catholique Fu-Jen, où j’ai fait mes études et où j’enseigne actuellement. Les subventions du Conseil national des sciences et des technologies de Taïwan et du Bureau de la recherche et du développement de l’Université m’ont permis d’acquérir des ouvrages, de collecter des documents et de faire appel à des assistantes. Je remercie également les examinateurs des projets ainsi que les évaluateurs anonymes avant publication, dont les remarques précieuses ont permis d’affiner l’orientation de cette recherche.
Le chemin de la recherche n’est jamais exempt de difficultés. Je garde une pensée émue pour ma directrice de mémoire, Madame de Villette, aujourd’hui disparue, qui posa les bases de mes travaux. Je remercie également mes professeurs du Département de français de l’Université Fu-Jen (section maîtrise), ainsi que mes collègues pour leur soutien constant dans les moments les plus éprouvants. Je suis particulièrement reconnaissante à Mesdames Pauline Hong, Jane Yang, Marie-Claire Huang, Séverine Hsu et Elizabeth Chen pour leur sollicitude et leurs encouragements, ainsi qu’à mes collègues pour leurs messages de soutien.
Lors de la rédaction de l’ouvrage, j’ai bénéficié de l’aide précieuse de collègues et d’amis français pour la relecture du manuscrit. Je remercie chaleureusement pour leur soutien indéfectible Catherine Nambride, Jean-Yves Heurtebise et mon amie de longue date, Marie-Paule Chamayou, rencontrée il y a vingt-huit ans à l’Université Fu-Jen.
Par ailleurs, j’ai eu l’honneur, après l’évaluation externe, d’entrer en contact avec l’écrivain Jean-Philippe Toussaint, qui a répondu avec humilité et sincérité à mes questions, et a généreusement accordé l’autorisation d’utiliser ses œuvres photographiques, apportant ainsi un éclairage précieux à ma recherche. L’honneur et l’émotion que j’ai ressentis sont indicibles.
Une fois le manuscrit achevé, le travail éditorial a exigé rigueur et minutie. Je remercie les Éditions Hanlu pour leur professionnalisme dans la publication et pour la conduite du processus d’évaluation en double aveugle. Les observations formulées par les deux évaluateurs anonymes ont offert des pistes précieuses pour les révisions ultérieures. Je suis également reconnaissante à la maison d’édition pour sa patience et le soin apporté à la mise en page et aux corrections, qui ont permis la parution de cet ouvrage.
Je tiens aussi à remercier mes deux étudiantes et assistantes, Clémentine Liu et Flavie Lu, pour leur aide dans l’organisation des documents et la réalisation des graphiques. Clémentine a en outre conçu la couverture de ce livre en s’inspirant d’une création artistique d’un membre de ma famille, offrant ainsi une interprétation visuelle et sensible de la lecture de l’œuvre de Toussaint.
Enfin, je souhaite exprimer ma reconnaissance la plus profonde à mes parents, à ma famille et à mes amis. Leur soutien indéfectible et leur présence constante ont été mon plus grand appui dans l’achèvement de ce travail.
Avec ces mots, je rends hommage à toutes celles et tous ceux qui m’ont aidée et accompagnée tout au long de ce long parcours.
Taipei, le 28 septembre 2025
Wei-Chun LIN
La publication de ce livre suscite en moi une immense gratitude.
Tout d’abord, je souhaite exprimer ma plus vive reconnaissance à l’égard de l’Université catholique Fu-Jen, où j’ai fait mes études et où j’enseigne actuellement. Les subventions du Conseil national des sciences et des technologies de Taïwan et du Bureau de la recherche et du développement de l’Université m’ont permis d’acquérir des ouvrages, de collecter des documents et de faire appel à des assistantes. Je remercie également les examinateurs des projets ainsi que les évaluateurs anonymes avant publication, dont les remarques précieuses ont permis d’affiner l’orientation de cette recherche.
Le chemin de la recherche n’est jamais exempt de difficultés. Je garde une pensée émue pour ma directrice de mémoire, Madame de Villette, aujourd’hui disparue, qui posa les bases de mes travaux. Je remercie également mes professeurs du Département de français de l’Université Fu-Jen (section maîtrise), ainsi que mes collègues pour leur soutien constant dans les moments les plus éprouvants. Je suis particulièrement reconnaissante à Mesdames Pauline Hong, Jane Yang, Marie-Claire Huang, Séverine Hsu et Elizabeth Chen pour leur sollicitude et leurs encouragements, ainsi qu’à mes collègues pour leurs messages de soutien.
Lors de la rédaction de l’ouvrage, j’ai bénéficié de l’aide précieuse de collègues et d’amis français pour la relecture du manuscrit. Je remercie chaleureusement pour leur soutien indéfectible Catherine Nambride, Jean-Yves Heurtebise et mon amie de longue date, Marie-Paule Chamayou, rencontrée il y a vingt-huit ans à l’Université Fu-Jen.
Par ailleurs, j’ai eu l’honneur, après l’évaluation externe, d’entrer en contact avec l’écrivain Jean-Philippe Toussaint, qui a répondu avec humilité et sincérité à mes questions, et a généreusement accordé l’autorisation d’utiliser ses œuvres photographiques, apportant ainsi un éclairage précieux à ma recherche. L’honneur et l’émotion que j’ai ressentis sont indicibles.
Une fois le manuscrit achevé, le travail éditorial a exigé rigueur et minutie. Je remercie les Éditions Hanlu pour leur professionnalisme dans la publication et pour la conduite du processus d’évaluation en double aveugle. Les observations formulées par les deux évaluateurs anonymes ont offert des pistes précieuses pour les révisions ultérieures. Je suis également reconnaissante à la maison d’édition pour sa patience et le soin apporté à la mise en page et aux corrections, qui ont permis la parution de cet ouvrage.
Je tiens aussi à remercier mes deux étudiantes et assistantes, Clémentine Liu et Flavie Lu, pour leur aide dans l’organisation des documents et la réalisation des graphiques. Clémentine a en outre conçu la couverture de ce livre en s’inspirant d’une création artistique d’un membre de ma famille, offrant ainsi une interprétation visuelle et sensible de la lecture de l’œuvre de Toussaint.
Enfin, je souhaite exprimer ma reconnaissance la plus profonde à mes parents, à ma famille et à mes amis. Leur soutien indéfectible et leur présence constante ont été mon plus grand appui dans l’achèvement de ce travail.
Avec ces mots, je rends hommage à toutes celles et tous ceux qui m’ont aidée et accompagnée tout au long de ce long parcours.
Taipei, le 28 septembre 2025
Wei-Chun LIN
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