michel frlzot

故事與靈魂的跡印

城市如果是一具身體，廢墟則是那些我們知曉名目卻可能不曾關心過的血肉經脈。自以為熟悉，但陌生的程度卻遠超出自以為是；以為對這日常居止的城市瞭若指掌的可以在腦海中瞬息舖設出鉅細靡遺的風景輪廓，但其實看到的，不過是那心臟跳動、四肢擺動、臉面上的五官眉目。或者，僅是詳讀了掌上、眉角的那絲縷細紋卻足以美麗的誤會成這城市的巷弄盡在方寸之間。但這方寸，是誰的方寸？是哪一段時間哪一個人？是哪一座瞬息生滅的城？傾一座城，可以說是為了成全愛一場，那又是為了什麼，可以傾一座城的歷史？

楊順發、姚瑞中、洪政任、陳伯義四位攝影藝術家作品，是從臺灣這塊傳統與現代兼備的土地上，探索其獨有的社會反思與精神共鳴，旨在表達整個社會在急遽工業化過程中或因地處熱帶所遭受之天然災害肆虐後所遭遇的傷痛，這些作品是從一種人們習以為常、愉悅寧靜表象下所形成晦澀幻滅的心靈觀點切入。在他們的作品中，多以不同的廢墟作為主角或場景，讓這些因為各種原因而被荒棄的建物以可見的原始姿態或蜃樓般的佈景無聲地呈現出曾經的故事；他們的同質性，在於以疏遠卻又敏感細膩的手法，間接道出悲傷的情事，進而喚起共鳴，讓觀者旋即反思自身的懼怕與困境，而這無疑也是臺灣攝影所獨有的特色之一。在攝影的世界裡，一切的問題都脫離不了視覺感知及介於真實與心靈間的模糊曖昧；介於遊走於肉眼可辨的高度具象現實，以及在充滿情感、回憶與理念的抽象世界裡，心靈所欲見之偶然彼端的模糊曖昧。

作者介紹

米榭勒．費佐

法國國家科學研究中心榮譽高級研究員、教授、攝影史及攝影理論學者。曾編輯出版鉅著《新攝影史》（Könemann, 1998），並出版諸多相關學術研究論文、專集，如：《觀看的歷史》（1989）、《亨利．卡第埃–布列松，剪貼簿》（Steidl, 2006）；或是專題研究，如：《艾第安﹣朱爾．馬黑：動態攝影》（Delpire, 2001）、《安德烈．柯特茲》（Hazan, 2010）、《潔荷曼．庫勒》（Hazan, 2015）。同時他也因為對那些被排除於正統史學外事物的興趣而廣為知名：如討論攝影普遍性使用的《身分》（1986）、業餘攝影作品的《相片拾遺》（Phaidon, 2006）、攝影刊物《看過：攝影雜誌（1928-1940）》（La Martinière, 2009），或是分析攝影中感知方式的《相片成謎》（2015）。

蘇盈龍

國立中央大學中文系、國立臺南藝術學院（現為國立臺南藝術大學）藝術史與藝術評論研究所畢業，主要研究方向為中國明代繪畫之風格分析。2002-2009年於高雄市立美術館展覽組擔任展覽執行策劃工作，策劃並執行過多檔當代藝術、現代藝術、古書畫文物展。曾與北京故宮博物院、美國俄亥俄州立大學、法國羅浮宮、法國國立亞洲藝術吉美博物館、法國世界文化館、法國建築與遺產之城等單位合作，具有豐富之國際合作經驗。近來旅居法國專注於台灣早期攝影影像之收集整理，並與攝影史學者米榭勒．費佐共同工作，目前為法國高等社會科學院藝術與語言中心之博士候選人。