【安西水丸・逝世10週年】
安西水丸・拙巧派華麗
安西水丸・拙巧派華麗
《東京輓歌》、《青之時代》之後
【又一漫畫夢幻逸品重現】
人氣繪師以纖細而華麗的線條描繪出
少年少女們那乾燥的抒情世界
【那時候，我到底都在做些什麼呢？】
安靜如禱告的風中，麥笛哭泣著。
長草的田埂上，盛開著無名的草花……
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安西水丸 Mizumaru Anzai的圖書 |
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$ 232 ～ 316 | 春日疾風 (電子書)
作者：安西水丸 Mizumaru Anzai ／ 譯者：黃鴻硯 出版社：鯨嶼文化 出版日期：2024-05-29 語言：繁體中文 規格：普通級/ 初版  共 7 筆 → 查價格、看圖書介紹
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安西水丸
安西 水丸，本名渡邊昇。是一位日本當代的插畫家、作家。出版過相當多的作品，其中較知名的是與日本作家村上春樹一起合作的繪本系列。
安西水丸出生於東京都港區赤坂，就讀於日本大學藝術系，專修純美術與雕塑。他畢業之後隨即進入日本知名的廣告公司「日本電通」；「ADAC」上班，並曾任平凡社的藝術總監。他的插畫作品在日本各種媒體上幾乎都可見到，如平面廣告、書本封面、漫畫和小說等。1979年他與友人一起創立了板臺俱樂部。並開始在東京築地教授插畫課程。
安西水丸著有《平成版普通的人》、《鉛筆畫的風景》等書。他曾獲得朝日新聞廣告獎、每日新聞廣告獎、1987年日本年度繪本作家獎與1988年十日劇讀者評選獎
維基百科
圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：春日疾風
內容簡介
《東京輓歌》、《青之時代》之後
【又一漫畫夢幻逸品重現】
人氣繪師以纖細而華麗的線條描繪出
少年少女們那乾燥的抒情世界
【那時候，我到底都在做些什麼呢？】
安靜如禱告的風中，麥笛哭泣著。
長草的田埂上，盛開著無名的草花……
作者介紹
作者簡介
安西水丸 Mizumaru Anzai
本名渡邊昇，日本知名插畫家、漫畫家、小說家、設計師，以及繪本作家。一九四二年出生於日本東京都，日本大學藝術學部美術學科畢業，曾任職於日本電通，後赴美任職於紐約ADAC設計公司，後返日擔任過平凡社藝術總監。因為小說家嵐山光三郎的推薦，安西水丸開始在《月刊漫畫GARO》（《月刊漫画ガロ》）發表一系列漫畫作品，一九八一年後更開始成為獨立插畫作家。
安西水丸最為人熟知的，是與知名小說家村上春樹有超過三十年的合作情誼，除了曾與村上春樹合作多本圖文繪本，並為村上春樹的小說繪製封面。而安西水丸也是村上春樹小說《挪威的森林》中小說主角渡邊徹的現實原型。
安西水丸著作無數，臺灣曾翻譯引進他的著作包括：《你說，鳥取到底有什麼？安西水丸的鳥取民藝散步》（遠足）、《東京美女散步》（時報文化）。但較少人注意到，安西水丸也是極其重要的漫畫家，他曾在《月刊漫畫GARO》發表過無數膾炙人口的漫畫作品。結集成冊的漫畫集除了《東京輓歌》（東京エレジー）外，另有名作《青之時代》（青の時代）（以上二書日文版最早均由青林堂出版），中文版分別由鯨嶼文化以及大塊文化，於二Ｏ二三年五月首度翻譯引進臺灣。本書《春日疾風》（春はやて）也是集結《月刊漫畫GARO》裡的精彩漫畫，全部內容均未曾收錄於其他單行本。相較於《青之時代》和《東京輓歌》，描繪大人世界的作品比例更高，這也是本書的特徵。
安西水丸二○一四年三月十九日不幸辭世，享年七十一歲。他一生獲獎無數，曾榮獲「朝日新聞廣告獎」、「每日新聞廣告獎」、一九八七年日本年度繪本作家獎（グラフィック展年間作家優秀賞）與一九八八年十日劇讀者評選獎（キネマ旬報読者賞）等。
譯者簡介
黃鴻硯
公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長。《漫漶：日本另類漫畫選輯》翻譯與共同編輯者。近年為商業出版社翻譯丸尾末廣、花輪和一、駕籠真太郎、松本大洋的漫畫作品，也進行逆柱意味裂、不吉靈二、好想睡等另類創作者的獨立出版計畫，幾乎每天都透過Mangasick臉書頁面散布臺、日另類視覺藝術相關情報。
安西水丸 Mizumaru Anzai
本名渡邊昇，日本知名插畫家、漫畫家、小說家、設計師，以及繪本作家。一九四二年出生於日本東京都，日本大學藝術學部美術學科畢業，曾任職於日本電通，後赴美任職於紐約ADAC設計公司，後返日擔任過平凡社藝術總監。因為小說家嵐山光三郎的推薦，安西水丸開始在《月刊漫畫GARO》（《月刊漫画ガロ》）發表一系列漫畫作品，一九八一年後更開始成為獨立插畫作家。
安西水丸最為人熟知的，是與知名小說家村上春樹有超過三十年的合作情誼，除了曾與村上春樹合作多本圖文繪本，並為村上春樹的小說繪製封面。而安西水丸也是村上春樹小說《挪威的森林》中小說主角渡邊徹的現實原型。
安西水丸著作無數，臺灣曾翻譯引進他的著作包括：《你說，鳥取到底有什麼？安西水丸的鳥取民藝散步》（遠足）、《東京美女散步》（時報文化）。但較少人注意到，安西水丸也是極其重要的漫畫家，他曾在《月刊漫畫GARO》發表過無數膾炙人口的漫畫作品。結集成冊的漫畫集除了《東京輓歌》（東京エレジー）外，另有名作《青之時代》（青の時代）（以上二書日文版最早均由青林堂出版），中文版分別由鯨嶼文化以及大塊文化，於二Ｏ二三年五月首度翻譯引進臺灣。本書《春日疾風》（春はやて）也是集結《月刊漫畫GARO》裡的精彩漫畫，全部內容均未曾收錄於其他單行本。相較於《青之時代》和《東京輓歌》，描繪大人世界的作品比例更高，這也是本書的特徵。
安西水丸二○一四年三月十九日不幸辭世，享年七十一歲。他一生獲獎無數，曾榮獲「朝日新聞廣告獎」、「每日新聞廣告獎」、一九八七年日本年度繪本作家獎（グラフィック展年間作家優秀賞）與一九八八年十日劇讀者評選獎（キネマ旬報読者賞）等。
譯者簡介
黃鴻硯
公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長。《漫漶：日本另類漫畫選輯》翻譯與共同編輯者。近年為商業出版社翻譯丸尾末廣、花輪和一、駕籠真太郎、松本大洋的漫畫作品，也進行逆柱意味裂、不吉靈二、好想睡等另類創作者的獨立出版計畫，幾乎每天都透過Mangasick臉書頁面散布臺、日另類視覺藝術相關情報。
目錄
吹西風的小鎮……9
*
退潮之際…………17
野火………………33
春日疾風…………49
*
彎路………………65
融雪之時…………81
黃蜻蜓……………97
終夏鐵道…………113
停滯鋒面………….120
冬季小鎮…………129
獵狐狸……………145
*
麥笛………………161
花物語……………193
後記………………209
《春日疾風》中文版後記/導讀【高妍】
*
退潮之際…………17
野火………………33
春日疾風…………49
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彎路………………65
融雪之時…………81
黃蜻蜓……………97
終夏鐵道…………113
停滯鋒面………….120
冬季小鎮…………129
獵狐狸……………145
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麥笛………………161
花物語……………193
後記………………209
《春日疾風》中文版後記/導讀【高妍】
序
後記
那時候，我到底都在做些什麼呢？
我偶爾會試著回想那段日子，但心中沒浮現什麼值得一提的事。
我結束紐約生活，回到國內，看報紙徵人廣告去應考，進了出版社H社。我說的「那時候」是進公司第二年左右。工作很無聊，我自己也給人一種有氣無力的感覺。
每天在固定時間去上班，專心工作，一有閒暇時間就到地下圖書室看書。H社的圖書室分為地下一樓和二樓，藏書數量龐大。現在回想起來，這圖書室帶給我的影響應該頗為巨大。
在公司的生活沒什麼特別有趣的地方，不過睽違兩年在日本的公司品味到的文化──比方說午餐時間有好幾個人成群結隊去吃飯、員工旅遊等等的，都給我一種側腹被人搔癢般的古怪感受，我非常喜歡。
嵐山光三郎當時和我在同一家公司，是《太陽》雜誌的幹練編輯。
年紀一樣大這點也是助力之一吧，我們兩個很快就變得要好了起來。也經常一起喝酒。他會寫文章給雜誌，打打工，而我也開始幫他畫文章搭配的插圖。總而言之，只要有嵐山光三郎在，就沒什麼好怕的了。他對我而言就是這樣的存在。
這樣的一個人對我開口了：要不要畫畫看漫畫？時間是昭和四十九年元旦過後的大冷天。
灰濛濛的下雪天空，飄落的是肉眼好像看得見又好像看不見的小雪花。嵐山光三郎穿著他常穿的Burberry風衣，而我穿著西裝外套，走在路上。
「你要不要畫畫看漫畫？」
這時嵐山的眼睛看起來炯炯有神。那陣子我只要畫嵐山光三郎的臉，必定會把他的雙眼畫成星星。
「我看我來畫畫看好了。」
記得我的回應非常曖昧。
之後他每次在公司遇到我都會問：畫好了嗎？我會回答「快好了」，但其實根本沒有進展，因此和他碰面成了難熬的狀況。
東摸西摸，轉眼間就過了半年，夏天來了。
夏天要結束的時候，我在嵐山光三郎的邀請下，和他一起去新宿京王廣場大飯店一樓的展覽廳看攝影展。兩個人都是用上班時間去看。這時的嵐山穿著牛仔褲，搭配開領襯衫，下擺蓋在皮帶上，腳穿雪駄。
看完攝影展的回家路上，我們進了爵士喫茶，喝咖啡。我們兩個都是爵士少年。我們聊爵士，聊普普藝術，印象中聊得特別起勁的是賈斯珀‧瓊斯。
店內播放著邁爾士‧戴維斯吹奏的小號。我想起了自己在紐約搭計程車行經昆斯博羅橋時聽到的小號樂音，那也是邁爾士吹的。
「我到筑豐取材的時候寫了一篇小說。」
嵐山突然開口這麼說，而且接了下去。
「那裡的煤炭坑都廢坑了，人去樓空。有座廢渣山，下面開了一大片波斯菊呢。」
我的眼前浮現了漆黑的廢渣山，以及隨風搖曳的波斯菊原野。
嵐山光三郎在筑豐見到的風景，被他寫成了〈怪人二十面相之墓〉，而我將它改編成上下兩回的故事漫畫，發表於月刊漫畫雜誌《Garo》，時間是昭和四十九（一九七四）年九月。當然了，這成了我的第一篇故事漫畫。
小時候我經常畫漫畫來玩，但到了真要上陣的時候卻不知道該如何完成作品，記得我一再重讀嵐山的原作，摸索著分格的方式。
畫出〈怪人二十面相之墓〉上回後的三年內，我以每個月十六頁的步調不斷在《Garo》發表漫畫。
白天要上班，因此畫漫畫的作業總是在晚上進行。晚上十點左右開始畫，完稿大多已是早上。當然沒有助手幫忙，塗黑也是我自己一個人塗。儘管如此，我畫得應該還算快了。
那三年內畫的漫畫分別收錄於《青之時代》（青林堂）和《東京輓歌》（青林堂）。
本書《春日疾風》收錄的作品仍是《Garo》發表作，全部都未曾收錄於其他單行本。
相較於《青之時代》和《東京輓歌》，描繪大人世界的作品比例更高，是本作的特徵。
前年家母去世了。就像〈黃蜻蜓〉畫的那樣，少年時代的我和媽媽一同生活的千倉的屋子，已經沒住人了。
今年夏天尾聲，我一個人去了千倉的老家舊址探看。夏草茂密叢生，風一吹，白色花粉便四處飄散。某處傳來炒豆子的香味。
安西水丸
那時候，我到底都在做些什麼呢？
我偶爾會試著回想那段日子，但心中沒浮現什麼值得一提的事。
我結束紐約生活，回到國內，看報紙徵人廣告去應考，進了出版社H社。我說的「那時候」是進公司第二年左右。工作很無聊，我自己也給人一種有氣無力的感覺。
每天在固定時間去上班，專心工作，一有閒暇時間就到地下圖書室看書。H社的圖書室分為地下一樓和二樓，藏書數量龐大。現在回想起來，這圖書室帶給我的影響應該頗為巨大。
在公司的生活沒什麼特別有趣的地方，不過睽違兩年在日本的公司品味到的文化──比方說午餐時間有好幾個人成群結隊去吃飯、員工旅遊等等的，都給我一種側腹被人搔癢般的古怪感受，我非常喜歡。
嵐山光三郎當時和我在同一家公司，是《太陽》雜誌的幹練編輯。
年紀一樣大這點也是助力之一吧，我們兩個很快就變得要好了起來。也經常一起喝酒。他會寫文章給雜誌，打打工，而我也開始幫他畫文章搭配的插圖。總而言之，只要有嵐山光三郎在，就沒什麼好怕的了。他對我而言就是這樣的存在。
這樣的一個人對我開口了：要不要畫畫看漫畫？時間是昭和四十九年元旦過後的大冷天。
灰濛濛的下雪天空，飄落的是肉眼好像看得見又好像看不見的小雪花。嵐山光三郎穿著他常穿的Burberry風衣，而我穿著西裝外套，走在路上。
「你要不要畫畫看漫畫？」
這時嵐山的眼睛看起來炯炯有神。那陣子我只要畫嵐山光三郎的臉，必定會把他的雙眼畫成星星。
「我看我來畫畫看好了。」
記得我的回應非常曖昧。
之後他每次在公司遇到我都會問：畫好了嗎？我會回答「快好了」，但其實根本沒有進展，因此和他碰面成了難熬的狀況。
東摸西摸，轉眼間就過了半年，夏天來了。
夏天要結束的時候，我在嵐山光三郎的邀請下，和他一起去新宿京王廣場大飯店一樓的展覽廳看攝影展。兩個人都是用上班時間去看。這時的嵐山穿著牛仔褲，搭配開領襯衫，下擺蓋在皮帶上，腳穿雪駄。
看完攝影展的回家路上，我們進了爵士喫茶，喝咖啡。我們兩個都是爵士少年。我們聊爵士，聊普普藝術，印象中聊得特別起勁的是賈斯珀‧瓊斯。
店內播放著邁爾士‧戴維斯吹奏的小號。我想起了自己在紐約搭計程車行經昆斯博羅橋時聽到的小號樂音，那也是邁爾士吹的。
「我到筑豐取材的時候寫了一篇小說。」
嵐山突然開口這麼說，而且接了下去。
「那裡的煤炭坑都廢坑了，人去樓空。有座廢渣山，下面開了一大片波斯菊呢。」
我的眼前浮現了漆黑的廢渣山，以及隨風搖曳的波斯菊原野。
嵐山光三郎在筑豐見到的風景，被他寫成了〈怪人二十面相之墓〉，而我將它改編成上下兩回的故事漫畫，發表於月刊漫畫雜誌《Garo》，時間是昭和四十九（一九七四）年九月。當然了，這成了我的第一篇故事漫畫。
小時候我經常畫漫畫來玩，但到了真要上陣的時候卻不知道該如何完成作品，記得我一再重讀嵐山的原作，摸索著分格的方式。
畫出〈怪人二十面相之墓〉上回後的三年內，我以每個月十六頁的步調不斷在《Garo》發表漫畫。
白天要上班，因此畫漫畫的作業總是在晚上進行。晚上十點左右開始畫，完稿大多已是早上。當然沒有助手幫忙，塗黑也是我自己一個人塗。儘管如此，我畫得應該還算快了。
那三年內畫的漫畫分別收錄於《青之時代》（青林堂）和《東京輓歌》（青林堂）。
本書《春日疾風》收錄的作品仍是《Garo》發表作，全部都未曾收錄於其他單行本。
相較於《青之時代》和《東京輓歌》，描繪大人世界的作品比例更高，是本作的特徵。
前年家母去世了。就像〈黃蜻蜓〉畫的那樣，少年時代的我和媽媽一同生活的千倉的屋子，已經沒住人了。
今年夏天尾聲，我一個人去了千倉的老家舊址探看。夏草茂密叢生，風一吹，白色花粉便四處飄散。某處傳來炒豆子的香味。
安西水丸
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