江世琳

2012年，我在準備越洋採訪Kremer時，才比較仔細看了他與近年風靡音樂廳、融和古典音樂與喜劇的演奏團體Igudesman & Joo攜手合作的《誰是接班人─古典音樂家之興亡》之內容。

此劇情節以Kremer身為世界第一線演奏家的種種經歷為本，內容特別聚焦一位市場大明星的養成，進而揭露娛樂工業與藝術追求間的拉扯。Igudesman & Joo官方的Youtube對此劇的說明如是： 

「我們都生活在一個市場經濟凌駕於藝術的時代。藝術的價值已然取決於市場規模。我們每天要盯著數據、報表與商業廣告，期待越普及越好，因為每個人都希望成為巨星。但最終，我們將越來越不關注音樂真正的意義：振奮人之情感與智識，以及靈魂深處之表達。所以這齣劇，將以批判與諷刺的眼光檢視現在的古典音樂市場。我們希望最終，能夠在現有環境下找到一個和商業行為較為健康的距離。」
 
後來我在訪談中，請教Kremer「如何不斷突破既有界限」這個問題時，以此為例證之一。也許是因為我提及此合作是在另一個大問題之中，Kremer當時並沒回應任何關於他和Igudesman & Joo的合作。

於是，當我在這本書上讀到Kremer對這個活動的一些想法，頗為詫異。

(P.70 )「當我和波羅的海室內樂團進行一項令人興奮的音樂時驗時，我也成了這個大染缸的一份子。當時我受到極大的誘惑，要實現我年輕時的夢想，因此跨足了戲劇的領域。...在此我要嘗試的，就是與娛樂音樂大師Aleksey Igudesman和Hyung-Ki Joo，一起從內心出發，藉由『古典音樂和戲劇的融合』來諷刺『跨界音樂』。我相信幽默的力量，就如同音樂對於情感是個無涯的語言一般，可以用來與觀眾對話並且製造感動。在我們世界巡迴演出的過程中，觀眾也愈趨投入和感到有趣，反應越來越熱烈，讓我感受到要在這個娛樂界真實呈現音樂、並透過幽默和嘲諷的方式加以批判的計畫，並沒有完全成功。」

接著他繼續說：

(P.70~71)「我的合作夥伴熟稔這些奇怪的作品，也習慣於大眾的迎合，逐漸地使得這些作品成了毫無內涵的娛樂工具，進而全面操控音樂。」

如今在Igudesman&Joo的官網首頁上，已遍尋不著Kremer這場演出的蹤影(但直接搜尋網頁，卻會出現一頁從網站首頁找不到入口的頁面)。而計畫終結的消息，也沒有出現在網上任何報導，直至這本\"Briefe an eine junge Panistin\"(《寫給青年鋼琴家的信》，原是寫給1997年出生的年輕鋼琴家Aurelia Shimkus，Muzik翻為《寫給青年藝術家的信》)才透露了一點關於這個對我而言，應是頗有指標性與開創性演出的線索。

Kremer在書中承認這項計畫「並沒有完全成功」，最初的諷刺，最終形成嘩眾取寵的笑料，我想對這位無論在任何章節中都提到極力避免「迎合」的大藝術家而言，不只是非常難以忍受這樣的製作，更是對自己也不慎進入「大染缸」而感到焦慮無比。

但這卻也是我以為這本書最動人之處。Kremer以這樣的身分與年紀(2012出版此書時為65歲)，在書中所展現出前述程度的反省，無處無時背離。對我而言，這雖是一本寫給晚輩的信件集錦，卻更像一本為自己寫的自省之書，而這樣的自省，是這個眼看分眾即將進入極致的時代最好的提醒。

對Kremer而言，音樂世界的光燦一一被捻滅，他只好捲起衣袖，重新在這晦暗時代鑽木，於切膚摩擦之際，期待幽微火光再臨。