莊子軒

序文
陳義芝／在雷擊的樹下─莊子軒第一本詩集《霜禽》
陳大為／瞳術，或新銳詩人的成長史
盛浩偉／冬窗前的身影—讀《霜禽》

輯一  自畫像
初稿
雪原─記2005
世紀初第一場雨
冬日已至─記十七歲生日
像我這樣一名男子
霜禽
鳥
冬之徘句

輯二  預感
目光
預言者
在雷擊的樹下
停電夜
閱讀
書寫
咳血的預感
2007跋詩

輯三  生活
地下絲絨─為某B1酒吧而作
成為輕食的星期五
早午餐
我們的冬天
散步
不存在的煙囪
女學生
蛋糕邊

輯四  撫觸
梅杜莎
千尋
路小雨
給洋娃娃
撫觸
野餐翌日
半瓶水
舔舐
潔癖
吟遊詩人的鼓勵

輯五  島嶼
口加啡之島
三月─側寫318學運
八仙二題─2013歲末記事
一個人的畢業旅行
觀音
我願意
江湖
惡人

輯六  落日
落日
給愛麗絲
匍匐莖
垂死的河童─致芥川
自由
薛西佛斯
歸田
遲來的詠歎─致Gianfranco Ferre
禽問─悼商禽

附錄  諸作繫年

序文

在雷擊的樹下
──莊子軒第一本詩集《霜禽》
陳義芝

　　《霜禽》是莊子軒第一本詩集，距他最初接觸詩（國中三年級）已十三年。從高中二年級贏得台積電青年學生文學獎，念大學中文系、創作研究所，他傾力切磋詩藝，於獲取碩士學位前夕，終能穩健地向現代詩壇繳出焠煉的成績。

　　《霜禽》五十一首，分六輯，每一輯都有閃亮的詩作，例如輯一的〈雪原〉、〈像我這樣一名男子〉、〈霜禽〉，輯二的〈目光〉、〈在雷擊的樹下〉，輯三的〈地下絲絨〉、〈成為輕食的星期五〉，輯四的〈給洋娃娃〉，輯五的〈江湖〉，輯六的〈自由〉。包含現實抒懷、命運觀測、感官探索……等多元主題，最成功的要屬建構自我主體堪稱「自畫像」的作品。

　　〈雪原〉以雪地一隻負傷而仍伺機出獵的貂自況，雪披在脊背上，變成「與灼傷的命格抗衡的冷」。〈自由〉以沙漠中「一隻避世隱逸的毒蠍」許願，祈求在高牆的陰影中「眺望天堂」。〈江湖〉以江邊坐化的一尊泥菩薩比擬，捨身溶入江河，「為河床魚骨／覆上薄薄濕土」。這些意象警策脫俗，在瀕危的情境，具現出人意表的思想，逼出詩意。

　　莊子軒的自畫像，除了人格塑造，更有念茲在茲作為一位創作者的心靈刻畫。〈像我這樣一名男子〉關連尋思的焦慮：「每天徘徊火車站／一遍遍演奏／站前孤寂的圓環」，「我沉默光潔如蛋，渴望裂痕如／燙熱龜甲，卜辭於焉綻開」。〈霜禽〉描寫在語言的樹上小憩、築巢，成為清冷的冬天的象徵：「樹屋傾斜／像一節被遺忘的車廂／看似多餘／卻是寓意完整的／某個辭彙」。收在輯二的〈在雷擊的樹下〉，第一節以「世界如刮傷的唱片旋轉」，而我是一「懸空的唱針」，「尚未決定野餐的座標」，拉出一片天空地曠的場景，並以「飢餓的心」表明探索的渴切；第二節，當最後一棵樹遭雷劈裂，他化身成樹：

　　所有無名之鳥齊聚在我雙肩
　　如同被神悉心安置
　　在這個陰濕的下午
　　屬於音痴的
　　我傾聽雨中鳥囀如奇遇的樂章
　　雙臂伸展
　　彷彿移植自春日的枝枒……

　　自云「音痴」，沐浴在雨中，領受神所安排的萬千鳥囀。鳥原本棲停樹上，而今我即是樹，鳥在我雙肩，我成了集聚樂聲的中心。人文與大自然交融，豈只流洩出「奇遇的樂章」，更是一幅奇異的圖畫！同樣表現預感，相對於里爾克「我像一面旗被包圍在遼闊的空間／我認出了風暴而且激動如大海」的狂暴動勢，莊子軒這詩在雷電中化生出一種神祕的和諧靜謐。

　　2013年陳育虹在《聯合副刊》評論「台積電文學新星」，曾點名莊子軒擅於傳達內在經驗。「內在經驗」是詩創作的特質，詩人除應擁有敏銳的外在感受，還需心靈醞釀，出之以精準的意象。〈地下絲絨──為某B1酒吧而作〉最後一節，在電音解碼的氛圍中，將生活書寫提昇到生命的冥想，正是傳達內在經驗的佳例：

　　不如就此卸甲
　　酒吧像荒涼的月台
　　我們是地磚裂縫奮力繁殖的苔蘚
　　戰甲般堅韌
　　絲絨般柔軟
　　革命的嘶吼在耳邊啊好像
　　好像喟嘆

　　這樣的抒情，頗為深沉。十三年來，我看著莊子軒從一個少年變成青年，持續創作，選擇了一條不隨俗的道路，我期望隨著年齡增長，他的歷史意識與哲學深度更為強固，以他的才情，還有好幾個十三年值得獻身。