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 軍艦島,孤懸於長崎外海的蕞爾小...
轉載自博客來  極力推薦  2018/04/04
軍艦島,孤懸於長崎外海的蕞爾小島,卻承載了一段萬分沉重的歷史;那是韓國人(以及中國人)難以撫平的傷痛,同時也是日本人不願直面的真相。 韓國導演柳承完拍攝的電影《軍艦島》上映時,日本內閣官房長官菅義偉表示:「這是創作,而非反映史實的紀錄片。」明顯反映出日方對待這段歷史的態度。...
軍艦島
$ 118 ~ 414
軍艦島
作者:韓水山 / 譯者:馬毓玲 
出版社:凱特文化
出版日期:2018-02-09
語言:繁體/中文   
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圖書介紹 - 資料來源:TAAZE 讀冊生活
圖書名稱:軍艦島

時間內充滿了孤獨的潮浪聲,
風繼續吹,生命僅能等待浮沈?
或者尋求破浪,一起活著構成新明日?

★作家韓水山,耗時27年的執念之作!一座被世人遺忘的島嶼,首部揭開其悲劇歷史的小說,40餘萬字的大河史詩,無限迴盪之痛楚的餘音!
★故事呼應由黃政民、蘇志燮、宋仲基、李貞賢主演的戰爭電影《軍艦島》,歷史與故事背景皆為一致,導演柳承莞曾向作者尋求指導,讓電影與小說有了意氣相通之關連。

這部小說只不過是浮在水面上的「冰山一角」。若這部小說能成為讀者們意識到潛藏在那黑暗海面下的罪惡與真實之「瞬間」,那麼我相信作為本書的執筆者,我已完成我的使命。—韓水山

《軍艦島》是一部歷史力作,當您在閱讀時,越深入其中就越會感到憤怒並不禁打起寒噤。作者從故事發想到進行資料調查與現場探勘,足足花了三十年的期間反覆進行書寫與增刪,才終於完成了這部史詩鉅作。距離原爆都市長崎不遠處的端島,以「軍艦島」的別名廣為人知,當年許多朝鮮人被日本以「徵召」為名強行帶到軍艦島的地下礦坑成為雇傭礦工。透過這部小說,我們得以窺見朝鮮礦工們在島上過著有如地獄般的生活,時時面臨死亡的無情威脅,也得以感受到他們不屈的抵抗意志與逃亡的驚險,七十年前的苦難歷史,彷彿就在我們的眼前重現。—廉武雄(文學評論家)

日本的港都長崎,是建立於軍需產業三菱商社資本之下的港口城市,距離長崎約十八公里處的高島上,擁有以日本最大海底煤礦而聞名的三菱高島礦坑。而離高島五公里遠,另有一座小島—「端島」,島上寸草不生,只有採礦設施與礦工宿舍遍佈礦坑周圍。端島以最高處的神社為中心,四周被防波堤所包圍,模樣看起來就像是航行在大海上的軍艦,所以又被稱為「軍艦島」。

在日本殖民時期,由於礦工人力不足,日本人以「招募」之名,竊取朝鮮半島勞力,強行送往軍艦島採礦;而被帶至端島海底煤礦的朝鮮勞工,從踏上端島那一刻起,便就與世隔離,過著一如強制監禁的生活。這座沒有任何可耕蔬菜的荒島上,有的只是採礦設施與林立四周的鋼筋混凝土礦工宿舍,還有幾座木造建築而已。五層樓高、十層樓高的公寓沿著巷弄櫛次鱗比,使得端島猶如一座建物之森,而海岸邊在颳起巨浪時,打在防波堤上的浪花碎裂激高,則阻擋前方景色,更顯得島上孤獨難抑。

環繞端島的洋流強悍,令島嶼難以接近,欲逃離亦困難重重。然而,始終催促著朝鮮人果敢前行的,是一份對親情的念想、一種對故鄉的渴切,以及持續不斷的對愛的描繪。這是一部半島百姓試圖逃離軍艦島以改變命運的史詩鉅著,屬於人的迷惘、憤怒、愛恨、與生之意念…種種複雜情緒如黑暗的海潮渦漩一併摻雜、匯流,成為了拋懸、扭曲的命運。

故事談述了身份與國族的認同,也探究身而為人的基本,光明與黑暗在作者深具同理心的視角與寫實筆觸下,人性的困境被栩栩如生地編納文中。本書是深刻的時代紀實,一道一道撲打而來的極權與戰爭的浪陣,推逼著我們直視朝鮮人的血淚,並誠實面對現實歷史裡的抉擇與遺忘。

作者簡介:

韓水山

一九四六年出生於江原道麟蹄,成長於春川。畢業於慶熙大學英文系。一九七二年於《東亞日報》新春文藝中發表短篇小說〈四月的結束〉,一九七三年憑藉〈解冰期的早晨〉入選《韓國日報》長篇小說募集大賞,正式展開其寫作之路。長篇小說作品有《流民》、《藍色手冊》、《乘馬者行經》、《砂上之家》、《四百年的約定》等,以及作者最喜愛的作品《街頭樂師》、《前往海邊的木馬》。作者亦以作品《浮草》獲得第一屆今日作家賞,以及《他人之顏》獲得第三十六屆現代文學獎。

譯者簡介:

馬毓玲

書蟲、熱愛翻譯。中國文化大學韓國語文學系畢業,曾作為交換學生於韓國建國大學研讀。曾任職於遊戲公司與軟體開發公司。譯作:《遇見設計: 首爾。慢步美學:47個藝術與設計的創意空間》、《人生啊,沒試過怎麼會知道!單程機票+新台幣1000元旅費219天歐陸冒險之旅》、《王牌空服員:30000英呎夢想特訓,出發!》、《餐飲專家白種元的特選家常菜55》等十餘冊。

E-mail:lm32014@hotmail.com

章節試閱
「那裡就是朝鮮了。」

夕陽西下,原本染紅的大海逐漸暗沉下來,在環繞島嶼四周的防波堤上,佇著兩個黑豆般大小之人影,凝望著前方這片大海許久。朝鮮應該就在遠方某處應該就是朝鮮了吧?「朝鮮。」明國微微地晃了下頭,並輕輕叫喚著。可大海的那一邊,已經沒有朝鮮——那個我們失去的國家。

暗夜隨風襲來,並沒入襤褸的衣角裡。

「所以,最後還是要走的吧?」

「我們早該下定決心的。」

說是我們,那就不是指一個人了。泰福的話還真簡單明瞭。

「慶學他說要走,三植也是,加上你,就四個人了。」

沿著海平線殘留在西海岸邊的一絲餘暉已然消...
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 軍艦島,孤懸於長崎外海的蕞爾小...
轉載自博客來  極力推薦  2018/04/04
軍艦島,孤懸於長崎外海的蕞爾小島,卻承載了一段萬分沉重的歷史;那是韓國人(以及中國人)難以撫平的傷痛,同時也是日本人不願直面的真相。

韓國導演柳承完拍攝的電影《軍艦島》上映時,日本內閣官房長官菅義偉表示:「這是創作,而非反映史實的紀錄片。」明顯反映出日方對待這段歷史的態度。事實上,柳承完也承認電影只是基於史實的創作而非紀錄片,其目的是為了讓更多人認識軍艦島的歷史。的確,從若干韓流巨星的起用、劇情走向的編排以及結尾的處理,到宣傳模式的操作,不難發現其中濃厚的商業氣息。為了達到最大限度的擴散,導演與電影公司的考量無可厚非,但在看完電影後總覺得有些不足,軍艦島的故事不會如此單薄,也不該如此樣板化,歷史之重彷彿被稀釋了。

軍艦島的悲劇與戰爭脫離不了干係。1890年,三菱商社收購端島後便持續開採煤礦,並分階段在附近海域進行填海造陸的工程。隨著日本近代化的進展,煤礦需求量也跟著增加,三菱開始瞄準人力市場價廉的朝鮮,以「招募」知名募集了不少人力,最後連總督府也大力介入,強行徵召具勞動力者前往採礦。太平洋戰爭爆發後,端島無庸置疑成了戰爭工業重鎮,為盡快開採資源,甚至大舉進行無差別強制徵召,連年幼少年也不放過。

「被帶到端島海底煤礦的朝鮮勞工,打從一踏上端島的那一瞬間起,就完全與世隔離,過著和被強制監禁沒兩樣的生活,」韓國作家韓水山在歷史小說《軍艦島》中寫道,故而書中常以「監獄」或「地獄」來描述端島的生活環境:「傳說那裡是個骯髒之地,又被人叫地獄島。」但比起這些明確又直接的字眼,韓水山的平實筆觸更能強而有力地傳達出朝鮮勞工的困境。

小說以一場逃亡拉開序幕。或許是出於求生的本能,也或許是被極度艱困的環境所逼迫,即使端島四周海象不佳,成功逃離的可能性微乎其微,但總是有許多人前仆後繼投向暗湧的海潮中,只為游向象徵希望的彼岸。電影導演柳承完策畫的集體大逃亡給了明晃晃的希望,看似美好卻是有些奇幻。相較之下,作家韓水山殘忍得多。有人在過程中不幸葬身海底,屍體被捲回島上後成了鮮明的警示;也有人被追出去的船隻帶回,遭受一頓嚴刑拷打後再回到礦坑工作。話雖如此,端島給予朝鮮勞工的恐怖絕望感仍舊促使著他們冒險一試,「每天生活在恐懼中,不知什麼時候會死在這裡,對大夥兒來說,只有認命留在這裡,或是賭上性命逃亡這兩條路而已。」

當然,還是有人能成功從宛如絕望深淵的端島逃脫,並順利在日本本土找到暫時的安身立命之所。故事走到後半部,場景已從端島轉換至長崎等地,禹錫、志翔、泰福等人的境遇不盡相同,但他們終究還是失去國家、失去自由的朝鮮人。「朝鮮人,一旦失去了國家就連人都不如,」如同明國所言,這群朝鮮人的命運並不會比待在端島好上太多,他們一樣受制於日本人,一樣被逼迫著為日本賣命。

韓水山除了描述受奴役的朝鮮人之外,同時聚焦於日本人的生活,試圖更為全面地檢視當時社會的各個角落,以宏觀的視角成為歷史的觀察者。畢竟在戰爭的砲火籠罩之下,朝鮮人和日本人的生命同樣如蟲子般微不足道。「不自由這點,我們日本人也是一樣的,」日本人中田秋子說道:「苦難已經成為日本人的日常生活了。」戰爭不僅打亂了人民的作息,無數的生命也會因此消逝,進而造成許多家庭的破裂。說穿了,戰爭固然是國與國之間的政治競賽,但人民才是最大的犧牲品。原來所謂的「地獄」指的不只是端島,更是被戰火蹂躪的每一寸土地。尤其是原子彈落下時,韓水山詳實的記述反而顯得殘忍,那場面除了煉獄已經沒有更好的形容詞。隨著一次又一次地點的轉換,映入眼簾的畫面實在令人不忍卒睹。諷刺的是,似乎唯有在這一刻,無論是朝鮮人或日本人都獲得了同樣的平等;因為沒有人可以倖免於難。

戰爭終有一天會結束,但留下的苦痛傷痕是否有痊癒的一天?而人們到底能否從中習得教訓?2015年,軍艦島被聯合國教科文組織以「端島煤礦之遺構」為名,登錄為「明治工業革命遺蹟」列入世界文化遺產。然而,日方只看見端島在現代化進程中的重要位置,卻不願直視其黑暗羞恥的一面,否認在戰時曾違反朝鮮人的意願強制勞動。「忘記昨天的人,是不會有明日的,唯有記得昨日經過的苦難與傷口,並經過淬煉,才能成為對抗明日的盾牌與長槍。也唯有記得昨日的人,才能擁有明日的希望,」志翔如是說。

沒有真相,就沒有和解,更遑論是原諒。韓水山寫道:「如同沙粒般的我們,每一個都被巨大的集團或制度壓抑與支配,無法抗拒……我們每一個人都身處在那個巨大之惡中,有名為戰爭的巨大罪惡,也有以國家為名而犯下的巨大罪惡,那些都是除非自滅,否則無法獲得控制的不可抗力之惡。」不管是柳承完執導的電影,抑或是韓水山耗費十幾年才完成的歷史小說,無不是為了用棉薄之力對抗國家體制,提醒生長於承平之世的我們這段黑暗歷史的存在;更重要的是,必須時刻監督國家機器的運行,避免下一個巨大之惡的誕生。
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