序
喜為伯樂覓良駒——劇本農場第三年
「劇本農場」第三年的三個作品在此刻結集出版，讀劇活動也規畫於2016年10月中旬的連續兩個週末，分別在嘉義及臺北兩地陸續舉行，這一路走來，得到許多人的關注、鼓勵和協助，我們都點滴在心，充滿感激。
這幾年在劇本徵選的獎勵機制之外，有許多國內外不同的團體和單位，陸陸續續建構並支持著各種華文舞臺劇本創作的平臺，讀劇的演出也似乎蔚為風氣，展現出劇本正式粉墨登場之前的另類表現可能性。這顯示出不同地區的劇場人再度意識到劇本的重要性，也體認到劇本創作在整個劇場發展中，有著無可取代的重要關鍵性影響。
而「劇本農場」計畫與其它創作平臺既有相似之處也有不同做法，最大差異當是本計畫一直是以劇作家的創作本位加以定位，我們希望在無拘無束的創作支持之下，讓創作者能夠保有相對較充裕的創作時間，最終能夠透過劇本展現其真正的創作意圖，完成其創作的夢想。透過計畫主持人以及劇團，在劇作創作歷程中全力支持的「陪伴、提醒與鼓勵」之中，實踐「劇本農場」最核心的精神價值，也是這個計畫得以在顛簸之中依然持續的重要力量。相信阮劇團的團員們與我一樣，都喜為伯樂，願為我們劇場的永續發展覓得千里良駒。
第三年的作品包括了高煜玟的《出口請往這》、林孟寰的《食用人間》以及陳弘洋的《再約》，三個作品呈現出三個不同年齡層的創作者，截然不同的創意想像。《出口請往這》走向心靈的異世界，角色帶有濃厚的象徵意涵，在「無路可出」的困境中，隱喻人類內在世界的自我救贖和心靈困惑與成長；《食用人間》則以孤島式的情境，將「食」的掠奪與慾望作為寓言，擴大關於「食」的意涵，企圖傳達相當政治性意義的臺灣現世社會關懷；《再約》則刻意對電視通俗劇的種種現象加以謔仿，透過類型化的人物、大量巧合的情節與俗濫的語言交鋒，企圖表現出當代電子媒體當道下，人們在面具之後的人性本質。或許我們可以說，在內容主題上，這三個作品顯然與創作者個人所身處的外在環境，以及個人內在心境和體悟有著莫大的關聯性，作品在形式和內容上雖有個別差異，但是對於我們所身處的世界以及整體人類的關懷卻依然相同。
事實上，這三個劇本在去年2015年9月左右均已完成三稿，12月底亦透過阮劇團的內部讀劇，和以往一樣，讓創作者得以聆聽自己的作品，之所以延遲至2016年才正式對外讀劇發表，主要還是希望讓作品能夠在劇團正式讀劇發表前，得以有資格自由參加各種甄選獎項，稍稍彌補「劇本農場」計畫無法支付給劇作家更多稿酬的遺憾。成為「獎金獵人」雖不是劇作家創作的終極意圖，在整體劇場環境缺乏有效經濟奧援的現況之下，這或許是迂迴前進的一種不得已。
感謝文化部、國藝會以及嘉義縣表演藝術中心對阮劇團以及本計畫的贊助和支持，更感謝遠景出版社在困難中始終支持著劇本的出版，為這一路走來的點點滴滴留下令人堪慰的印記。
劇本農場計畫主持人 王友輝
自序
◆林孟寰
這是個關於「吃」的故事。
隨著人類文明的發展，吃食已不全然是為了維持生命，而被賦予各種美學、慾望與權力等意義。當一道作工繁複的中式大菜擺在面前，若追尋其源頭，從栽種、畜養、捕撈、器械、運輸、加工……直到最後烹飪上桌，幾乎是個龐大到難以想像的動員體系，但這種人類文明是否真的能夠恆久運作下去？
過去這幾年，我感受到越來越強烈的「末日感」，我們似乎正逐漸從品嚐文明發展的甜美果實，過渡到為環境超負載而付出代價的年代。在我們有生之年，地球人口破百億且資源耗盡、半數職業被低價機器取代、民主與資本掛鉤的進步神話也備受考驗，屆時人將何去何從？
《食用人間》這個故事便是發生在人類文明毀滅後，殘存的人類在「狼」的豢養下，生活在巨大的監獄城市中。本來相安無事，直到有天，家裡遺失了一隻「手指」，引爆了誰是叛徒的猜忌與衝突，這個家也面臨了分崩離析。藉此，我希望探索當賴以為生的謊言被揭穿，人與人之間斷鏈情感，是否有毀滅後重生的可能。這也是我對人類世界抱持的期盼。
◆高煜玟
我曾有過十年的憂鬱症，然後我離開了它。一路上幫助我脫離海溝深處泥沼的，竟不是醫學的治療，而是理性主義者會蹙眉斥之為迷信，或無法證實的那一類東西。
我試圖將我在這一路上經驗到的風景、我所感受到的力量，與我對人類目前處境的看法放進這個故事裡，然而在寫作的過程卻痛苦萬分。像是站在懸崖邊，再次凝視那無邊的黑暗。如果沒有劇本農場和阮劇團熱情無私的付出、溫暖理解的陪伴，也許我會受不了自己而中途逃跑。
非常謝謝阮劇團與友輝老師，與他們一起度過的這一年，幫助我從走出了天龍人的眼界，找到一個進入台灣真實能量的入口。希望這個充滿滋養的計畫能長遠走下去，累積成一個美麗發光的森林。
◆陳弘洋
我們活在一個如此便捷而快速的時代，我們不停地接收各式各樣的資訊，卻沒有思考哪些是我們想要且必要的，而哪些又是我們所不需要的，我們只是消極地等待被給予，甚至逐漸開始失去思考的能力、變成一個隨便的人。在生活中，我們經常聽到「再約」兩字，有時積極、有時敷衍、有時根本無心再約，而這正完好地展現了現代人的苟且、對世事的不再關注，常常人在場，腦袋卻在思考好幾公里外的事情；或只是看著手機螢幕，享受那些簡單快速而空虛的應酬。另一方面，「再約」也闡述了某種悲傷─很多所謂的再約可能一輩子都約不成，即使再約，我們也都是不一樣的人了。
——錄自《阮劇團2015劇本農場劇作選 III》
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