1763-1827

4

春日第一隻蝴蝶：

沒跟主人打招呼，就直接

闖進客廳壁龕！

☆はつ蝶(ちょう)や会釈(えしゃく)もなしに床(とこ)の間(ま)へ　　　　　　　　　　　　

hatsu chō ya / eshaku mo nashi ni / tokonoma e

27

喝醉後，連說話

都顛三倒四

像重瓣的櫻花

☆酔(よ)つてから咄(はなし)も八重(やえ)の桜(さくら)哉(かな)　　　　　　　　　　　　　（1789）

yotte kara / hanashi mo yae no / sakura kana

48

雨夜：欲眠的心

一朵朵數著──

花落知多少……

☆寝心(ねごころ)に花(はな)を算(かぞ)へる雨夜(あめよ)哉(かな)　　　　　　　　　　　　　　　（1793）

negokoro ni / hana wo kazoeru / amayo kana

譯註：此詩應是唐代詩人孟浩然〈春曉〉一詩（「春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少？」）的變奏。

61

閃電──

橫切過雨中，

讓涼意也帶電！

☆涼(すず)しさや雨(あめ)をよこぎる稲光(いなびか)り　　　　　　　　　　　　　　（1798）

suzushisa ya / ame wo yokogiru / inabikari

64

足下何時來到了

我的足下──

小蝸牛？

☆足元(あしもと)へいつ来(きた)りしよ蝸牛(かたつぶり)　　　　　　　　　　　　　　　（1801）

ashi moto e / itsu kitarishi yo / katatsuburi

73

夏日原野──

一陣雷聲迴響於

我的空腹裡……

☆空腹(すきばら)に雷(かみなり)ひびく夏野(なつの)哉(かな)　　　　　　　　　　　　　　　（1803）

sukibara ni / kaminari hibiku / natsuno kana

106

元旦日──

不只我是

無巢之鳥

☆元日(がんじつ)や我(われ)のみならぬ巣(す)なし鳥(とり) （1809）

ganjitsu ya / ware nominaranu / su nashi tori

譯註：文化六年（1809）元旦日之夜，江戶佐內町大火，許多人無家可歸，一如常年浪居在外的一茶。

121

故鄉，像帶刺的

玫瑰──愈近它

愈刺你啊

☆古郷(ふるさと)やよるも障(さわる)も茨(ばら)の花(はな) （1810）

furusato ya / yoru mo sawaru mo / bara no hana

145

流浪貓

把佛陀的膝頭

當枕頭

☆のら貓(ねこ)が仏(ほとけ)のひざを枕(まくら)哉(かな) （1812）

nora neko ga / hotoke no hiza wo / makura kana

185

雁與鷗

大聲吵嚷著──

「這是我的雪！」

☆雁(かり)鴎(かもめ)おのが雪(ゆき)とてさわぐ哉(かな) （1813）

kari kamome / ono ga yuki tote / sawagu kana

譯註：此句亦可視為一茶與異母弟仙六爭亡父遺產之影射。

194

即便一根草

也迎有

涼風落腳

☆一本(いっぽん)の草(くさ)も涼風(すずかぜ)やどりけり　　　　　　　　　　　　　　（1814）

ippon no / kusa mo suzukaze / yadori keri

211

一粒米飯

沾黏於鼻頭──

貓戀愛了

☆鼻先(はなさき)に飯粒(めしつぶ)つけて猫(ねこ)の恋(こい) （1815）

hana saki ni / meshi tsubu tsukete / neko no koi

214

瘦青蛙，

別輸掉，

一茶在這裡！

☆痩(やせ)蛙(がえる)まけるな一茶(いっさ)是(これ)に有(あり) （1816）

yasegaeru / makeru na issa / kore ni ari

譯註：日本舊有鬥蛙之習，這是一茶看到一隻瘦小的青蛙和一隻肥胖的青蛙比鬥時，所寫的為其吶喊、加油之詩。

247

一尺長的瀑布

聲，就讓

黃昏涼起來了

☆一(いっ)尺(しゃく)の滝(たき)も音(おと)して夕涼(ゆうすず)み　　　　　　　　　　　　　　　（1819）

isshaku no / taki mo oto shite / yūsuzumi

譯註：此詩為極妙的「聯覺」（通感）詩，一尺長的瀑布的「聲音」（聽覺），就讓人身體降溫、倍覺涼爽了。陳黎也有一瀑布俳句，《小宇宙》第二十四首──「一條小瀑布懸掛在山腰處／水細聲小／一條小瀑布清涼了整個夜晚」，恐是效一茶之顰。

249

蟾蜍！一副

能嗝出

雲朵的模樣

☆雲(くも)を吐(は)く口(くち)つきしたり引(ひき)蟇(がえる)　　　　　　　　　　　　　　（1819）

kumo wo haku / kuchi tsukishitari / hikigaeru

276

個個長壽──

這個窮村莊內的蒼蠅，

跳蚤，蚊子

☆長生(ながいき)の蠅(はえ)よ蚤(のみ)蚊(か)よ貧乏(びんぼ)村(むら) （1820）

nagaiki no / hae yo nomi ka yo / binbo mura

321

夜雖短，

對於床上的我──

太長，太長！

☆短(みじか)夜(よ)も寝(ね)余(あま)りにけりあまりけり　　　　　　　　　　　　（1825）

mijika yo mo / ne amari ni keri / amari keri

譯註：一茶於一八二四年五月再婚，但八月即離婚，離婚後不到一個月，六十二歲的一茶中風再發。對於孤單獨眠、行動不便的臥床的一茶，夜真的「太長，太長」。

4

春日第一隻蝴蝶：

沒跟主人打招呼，就直接

闖進客廳壁龕！

☆はつ蝶(ちょう)や会釈(えしゃく)もなしに床(とこ)の間(ま)へ　　　　　　　　　　　　

hatsu chō ya / eshaku mo nashi ni / tokonoma e

27

喝醉後，連說話

都顛三倒四

像重瓣的櫻花

☆酔(よ)つてから咄(はなし)も八重(やえ)の桜(さくら)哉(かな)　　　　　　　　　　　　　（1789）

yotte kara / hanashi mo yae no / sakura kana

48

雨夜：欲眠的心

一朵朵數著──

花落知多少……

☆寝心(ねごころ)に花(はな)を算(かぞ)へる雨夜(あめよ)哉(かな)　　　　　　　...

俳句是日本詩歌的一種形式，由（「國際化」後經常排列成三行的）五、七、五共十七個音節組成。這種始於十六世紀的詩體，雖幾經演變，至今仍廣為日人喜愛。它們或纖巧輕妙，富詼諧之趣味；或恬適自然，富閑寂之趣味；或繁複鮮麗，富彩繪之趣味。俳句具有含蓄之美，旨在暗示，不在言傳，簡短精練的詩句往往能賦予讀者豐富的聯想空間。法國作家羅蘭．巴特（Roland Barthes）說俳句是「最精練的小說」，而有評論家把俳句比做一口鐘，沉寂無聲。讀者得學做虔誠的撞鐘人，才聽得見空靈幽玄的鐘聲。

俳句的題材最初多半局限於客觀寫景，每首詩中通常有一「季題」，使讀者與某個季節產生聯想，喚起明確的情感反應。試舉幾位名家之句：

我看見落花又回到枝上──啊，蝴蝶（荒木田守武）

如果下雨，帶著傘出來吧，午夜的月亮（山崎宗鑑）

海暗了，鷗鳥的叫聲微白（松尾芭蕉）

刈麥的老者，彎曲如一把鐮刀（與謝蕪村）

露珠的世界：然而在露珠裡──爭吵（小林一茶）

他洗馬，用秋日海上的落日（正岡子規）

這些俳句具有兩個基本要素：外在景色和剎那的頓悟。落花和蝴蝶，月光和下雨，鐮刀和刈麥，露珠和爭吵，落日和洗馬，海的顏色和鳥的叫聲，這類靜與動的交感，使這極短的詩句具有流動的美感，產生令人驚喜的效果，俳句的火花（羅蘭．巴特所謂的「刺點」﹝punctum﹞）往往就在這一動一靜之間迸發出來。

一茶一生留下總數兩萬以上的俳句。命運悲涼的一茶對生命有豐富體認，無情的命運反而造就他有情的性格。雖被通稱為「一茶調」，他的俳句風格多樣，既寫景也敘情，亦莊亦諧，有愛憎有喜怒，笑中帶淚，淚中含笑。他的詩是他個人生活的反映，擺脫傳統以悠閑寂靜為主的俳風，赤裸率真地表現對生活的感受。他的語言簡樸無飾，淺顯易懂，經常運用擬人法、擬聲語，並且靈活驅使俗語、方言；他雖自日常生活取材，但能透過獨到的眼光以及悲憫的語調，呈現一種動人的感性。他的蘇格蘭籍譯者說他是日本的彭斯（Robert Burns, 1759-1796，蘇格蘭著名「農民詩人」），他的美國籍譯者詩人哈斯（Robert Hass）說他是微型的惠特曼或聶魯達，認為他的幽默、哀愁、童年傷痛、率真、直言，與英國小說家狄更斯（Charles Dickens, 1812-1870）有幾分類似。

一茶曾說他的俳風不可學，相對地，他的俳風也非學自他人。他個人的經歷形成了他獨特的俳句風格。那是一種樸素中帶傷感，詼諧中帶苦味的生之感受。他悲苦的生涯，使他對眾生懷抱深沉的同情：悲憫弱者，喜愛小孩和小動物。他的俳句時時流露出純真的童心和童謠風的詩句，也流露出他對強者的反抗和憎惡，對世態的諷刺和揭露，以及自我嘲弄的生命態度──不是樂天，不是厭世，而是一種甘苦並蓄又超然曠達的自在。他的詩貼近現實，不刻意追求風雅，真誠坦率地呈現多樣的生活面貌和情感層面，語言平易通俗，不矯揉造作，自我風格鮮明，讀來覺得富有新意，也易引起共鳴。

俳句是日本詩歌的一種形式，由（「國際化」後經常排列成三行的）五、七、五共十七個音節組成。這種始於十六世紀的詩體，雖幾經演變，至今仍廣為日人喜愛。它們或纖巧輕妙，富詼諧之趣味；或恬適自然，富閑寂之趣味；或繁複鮮麗，富彩繪之趣味。俳句具有含蓄之美，旨在暗示，不在言傳，簡短精練的詩句往往能賦予讀者豐富的聯想空間。法國作家羅蘭．巴特（Roland Barthes）說俳句是「最精練的小說」，而有評論家把俳句比做一口鐘，沉寂無聲。讀者得學做虔誠的撞鐘人，才聽得見空靈幽玄的鐘聲。

俳句的題材最初多半局限於客觀寫景，每首詩中...

星羅萬象一茶味──《一茶三百句》導讀／陳黎、張芬齡
小林一茶經典俳句選
附錄：一茶／陳黎

星羅萬象一茶味──《一茶三百句》導讀／陳黎、張芬齡
小林一茶經典俳句選
附錄：一茶／陳黎