陰陽師—龍笛卷

<怪蛇>，東寺的明惠和尚因為粗心而使得孔雀明王神像底下的兩頭蛟給溜走了，導致藤源鴨忠的侍女小菊和橘好古兩人深受其害。蘆屋道滿趁此機會出來遊戲人間，最後與晴明各獲得了一隻新的式神。



<首塚>，一開始先簡單介紹了陰陽師流派的由來。故事主軸是青音姬為了考驗藤原為成和橘景清的心意而設了一場試膽賭局，卻沒有想到招來巨大的恐怖！這個故事後來有出獨立的圖文本，相信若是拍成電影一定會是非常驚心動魄的場景。



<蟲姬>，橘實之為了解決女兒露子姬養蟲的怪癖而向蘆屋道滿求助，正好給了道滿一次閒耍的機會。那個因人心而形成的美麗蝴蝶與露子姬的內心相互輝映，不需要任何咒術去解決什麼。



<呼喚聲>，目空一切的在野陰陽師海尊詛咒了當年的皇上，在被京城陰陽師賀茂保憲以返箭射殺、再以封山咒封在船岡山的櫻花樹下之後，靈魂無法離體長達五年，直到與藤原伊成的琵\琶樂聲結緣之後，才有了啟赴黃泉的希望。情節之餘，我覺得這篇可以當成了解源博雅的最佳故事！他在一開始與晴明的閒談中，對櫻花、生命、音樂的交互見解足以讓人深深地為這個武士音樂家所感動，武士與音樂家這兩個看似相互牴觸的角色特質，在源博雅身上完美的融合了。



<飛仙>，因為藤原兼家無意撿到的一袋藥丸所引發的一連串故事，有連帶提到中國古代煉丹的一些記載，有趣又令人匪夷所思。在這篇故事中可以看見晴明施展孔雀明王咒的能為，還有他一貫的悠閒風雅，尤其是在與妖物交流時亦然(雖然此篇不能完全算是妖物)。

我以為《陰陽師》系列中，「月光」是很重要的角色，幾乎偏偏都有月光的作用。當然有可能因為各種稀奇古怪的事件都是晚上進行，搭配月光是很自然的；也可能因為夢枕貘先生自己喜歡／慣用月光。但月光確實是整個奇幻荒忽的世界賴以成立最重要的因素，或者也可以說是「咒」：想像若不搭配月亮，鬼怪們好像難免意興闌珊起來？



這一本裡最喜歡的是〈蟲姬〉和〈呼喚聲〉。

我覺得這集寫的比較潦草，像孔雀明王咒的部分就比較隨便帶過了。

《陰陽師．龍笛卷》終於在憂喜參半之中讀完。較之過往的風格，總覺添了分清綺，多了點韻致。篇章與篇章之間並無直接關聯，卻又一脈相承前後共鳴；很能碰觸人心卻又溫厚不尖銳的作品。



最近讀的直指人心一類的作品，常是赤裸裸血淋淋，非得掏心掏肺去疼痛不可，病態尖刻而耽美。暴力美學相當迷人，卻太傷神。



《陰陽師》則不然。



初時覺得欲表達的意涵與表現手法間有些許落差，在文本方面有所不足。龍笛卷讀完，但感一絲矇矓而優雅的溫柔餘味。同是刺探剖析人心，或許是博雅存在的緣故吧？總覺得特別圓潤。世上真需要這種純善的人澄境清澈的本真，才讓人有努力的價值呵。



因著這種純粹的美好，才願意奮不顧身去相信執著，至少我是這麼認為的。

老實說，看了這麼多本陰陽師，這本是讓我最感動的一次--因為「蟲姬」這篇。以前的陰陽師故事多半是鄉野傳奇之類的感覺，有男女之情、也有知音的相知相惜，但這些當中晴明始終沒有太多的情感流露，好像一切都理所當然、一點都不會意外似的，而這次的女主角卻完全和以前不一樣，露子姬說的話、做的事，竟會讓晴明有這麼特殊的反應，他竟也會這樣和人對話呢！對這樣的晴明，我感到很新鮮。而露子姬的行事種種，和最後的結局，都讓我印象非常深刻，而且好感動，雖然書中的夜色是如此靜謐。這樣的題材用在這麼重古典味的故事裡，真是很特別的嘗試，我非常、非常的喜歡這一篇。

陰陽師這小說蘊含了許許多多的日本古時文化.文學...夢枕貘雖用了很簡單的對話卻讓人讀來有股會心的感覺.像是自己也懂晴明似的彼此心照不宣.還有每首和歌真的很動人.讓人忍不住的念了三四遍.這更顯現翻譯者茂呂美耶的深厚公力.中文翻譯的真的很好.我跟朋友介紹他們也都跟我一樣迷上了.真的很値得推薦大家看...

總之是因為它奇怪的名字而被吸引!

作者的筆法,相當程度熟練地讓文字變成畫面,呈現在你眼前!

遇有描述聲音、景象或人物動作的段落時,

我會重覆那二、三句的文字,

直到腦海真的運作到畫面出現在眼前(相信我,你一定比我厲害)!

單就文字的舖陳---它淺平易瞭

誰可以讀它?

想增益你的想像力  或  想培養想像力!