前世紀的20～30年代是台灣本土語言文化出頭爭妍的時期。先是20年代的新舊文學的論戰，後有30年代鄉土文學的論爭。在這論爭中，出現了一些台語口語的文學作品，以及「南音」等報章雜誌闢有台語園地。影響最大的除了「農村曲」等台語歌曲，厥為歌仔冊的歌仔(qua-à)。
歌仔并非歌詞，它是台語口語有押韻的韻文。歌仔冊(Qua-a cheh)的歌仔七字一句，用口語所以容易理解，因為有押韻就好念，容易記誦，乃有所謂“念冊歌仔”之說。
本書即運用這種七字一句口語的韻文（七字仔）的體裁來敘述台灣的歷史。主要的從荷蘭據台、鄭氏開台敘起，滿清領台而不治荒廢二百年。重點在日本治台五十年的近代化建設。台灣乃得掙扎跟上國際的潮流。詎料終戰後，來自落後的中國大軍壓境，陷台灣於空前的黑暗時代，至此擱筆。
透過這本書，意圖讓台灣人欣賞台語之美，同時認識台灣人辛酸苦楚的歷史。
作者簡介：
許極燉
台灣高雄縣旗山人。屏東中學、台灣大學歷史系、文化大學歷史研究所、東京大學東洋史博士班結業。除歷史之外，1980年以後更用力投入台灣福佬語文的研究。
1967年公費留日前，曾於旗山中學、台北一女中、建國中學、景美女中、靜修女中以及文化大學任教多年。留日已四十餘年，前二十年被禁止回台灣，目前已從大學的教職退休，做文化工作的義工。
（2001年日本台灣語言文化協會創會會長，歷任顧問，現在回任會長。）
已出版著作有：《台灣話流浪記》、《台灣語概論》、《台灣話通論》、《常用漢字台語讀音詞典》、《台語文字化方向》、《台語學講座》、《台灣語文論集》、《台灣近代發展史》、《台灣研心錄》、《新台灣研心錄》、《浮生尋夢紀行》、《尋夢記》，共著《尋找台灣新座標》，譯書：《日本文化史通論》，編譯：《台灣近代化祕史》等。
各界推薦
名人推薦：
請大家來讀這本「七字仔詩細說台灣史」
李鴻禧
許極燉先生佮我像款是1967 年公費留學生，也同齊考入日本國立東京大學大學院，伊去讀文學院東洋史研究所博士班。彼此相識已經近半世紀了。
在我的印象中，極燉兄一向真讀冊，做代誌也真認真，研究思考問題細膩頂真，淵博的學問和流利口才，使伊論政評事、月旦人物，以及紹述歷史、提倡台語，總是入木三分令人欽佩。東洋史研究所治學嚴謹，專攻日本、台灣近代史，更加著愛面對非常的考驗，伊會得寫出優秀論文，得通在日本名門明治大學教冊，可見史學研究底柢真深。
事實上，以後我佫知影極燉兄對台灣語文，研究也真久長真有成果，也得到不少台灣語文大師王育德博士的真傳。伊所寫的台灣語文著書，可說著作等身，不是一般自稱台語專家所容易比並的。在2010 年我在無意中，讀到伊改寫鹿耳門漁夫編著的「台灣白話史詩」的一部分，才知伊對台灣中下階層所愛的「台灣七字仔白話詩」也有相當研究。尤其對錯綜複雜，生澀不容易瞭解的台灣四百年史，會得通用淺白台語，簡單明瞭作正確有系統解說介紹。互人呵咾欽佩。
極燉兄雖已年近八十腳兜，最近仍用真濟時間、費盡心神，春蠶吐絲、田螺過冬；匯集伊的台灣史學、台灣語文學和台灣七字仔白話詩的學問知識，以熱愛台灣的心情，寫完「七字仔詩細說台灣史」新冊。互我讀了深深感動，不忍釋卷。
無想著，前無若久，極燉兄寫批信來，囑託我為伊這本新冊寫序。
我感覺這是真大的光榮，卻其更加感覺惶恐不敢當。雖然，我規世人攏愛讀歷史，對台灣語文也自細漢道有趣味，加減有下過功夫研究；同時自青少年時代就愛蒐買台中瑞成書局的七字仔歌仔冊。實際上，對這的部分研究卻無夠深入；極加差不多是「半通師」爾爾，那敢替這本冊寫序。不過，想講彼此是久長老朋友，不知按怎去提辭。終歸尾才想起不如來寫我讀這本冊的心得，用這來推荐讀者趕緊來閱讀、推廣這本冊，也是一個好步數、好想法。
這本冊有真濟真深的意義，其中較重要的，有：
一、作者強調，大戰前台灣被日本殖民統治，戰後又被國民黨政權接管。這一百多年來，台灣在外來統治者主導歷史文化之背景下，台灣歷史被嚴重扭曲變造。咱台灣若要建立在國際社會上有主體性國家，就要先建立有主體性之本土文化，也就要客觀真實地由台灣人寫自己的歷史。
二、就歷史學來講，這本冊雖然祇有二十篇一百二十首七字仔白話詩；但在簡單、明瞭、通俗、親切之詩文中紹述台灣四百年歷史，臧否外來政權政治之優劣，月旦外來統治人物之良窳時；不但時序系列條理明晰、斟酌細膩，客觀冷靜地尋稽其真誠正確；而且，其中有不少在其他史書上，不容易看到的歷史代誌；尤其在必要時，對相關史料會附詳細的註解。全書體系完整、內容豐富，實在真難得。
三、本書使用現用已漸漸流失的台灣”七字仔歌仔冊“白話詩體例寫作，在挽救台灣語文文化上，意義重大深遠。在日治時代推展現代教育前，多數台灣人識字無深，以七字仔押韻的歌仔冊白話詩，來使用、享受語言文字之美，是台灣語文文化真重要基礎，也是當時社會中下普羅階層的最愛。本書作者在苦心謀求復興七字仔白話詩台灣語文文化同時，專工逐字用羅馬字母注音，希望對台語較青疏的青少年人或中年人也能利用讀這本冊時，正確讀出台語文，一石兩鳥，互人讚賞不已。
極燉兄這二、三十年，在日本、台灣、乃至美國四界奔走，講授台灣語文，弘揚台灣文化。伊如今已年逾古稀仍不懈怠。我在此祝福伊老康健，會得通看台灣語文逐漸文藝復興。
名人推薦：請大家來讀這本「七字仔詩細說台灣史」
李鴻禧
許極燉先生佮我像款是1967 年公費留學生，也同齊考入日本國立東京大學大學院，伊去讀文學院東洋史研究所博士班。彼此相識已經近半世紀了。
在我的印象中，極燉兄一向真讀冊，做代誌也真認真，研究思考問題細膩頂真，淵博的學問和流利口才，使伊論政評事、月旦人物，以及紹述歷史、提倡台語，總是入木三分令人欽佩。東洋史研究所治學嚴謹，專攻日本、台灣近代史，更加著愛面對非常的考驗，伊會得寫出優秀論文，得通在日本名門明治大學教冊，可見史學研究底柢真深。
事實上，以後...
作者序
自 序
我有一個夢，用家己的母語（福佬話）寫台灣的歷史，這也是我的Life Work（畢生的事業工作），即條路有夠坎碣(kam kiat)。
現在21 世紀了，但是，大多數的台灣人，連大學教授對家己的母語，曉讀，ma 曉寫，是諷刺？悲哀？可嘆？無奈！
百冬前，台灣的社會時行一種用白話口語七字一句有押韻的「七字仔(chitri-a)」寫的歌仔冊。提供一般人認讀漢字兼娛樂。所謂歌仔毋(m)是歌詞，是有押韻，內容、文句通俗、好讀、好記，真心適。
在研究台語的過程中，接觸歌仔冊，真正會入迷。歌仔冊攏用台語寫，但是，台語白話音有2～3 成無正確的漢字，卻硬將漢字準做音標用，只顧字音而無管字義，造成台語文有〝牛頭馬嘴〞的現象。即款情形，目前佫較(kah)嚴重，不只亂使套用漢字的台語讀音，亦動員北京讀音亂舞一場；電視、報紙、歌詞互汝看兮霧sasa。
我無自量力真貪心，研究歷史，又佫欲(veh)研究語言。五十年代著(di/在)歷史系學歷史，八十年代投入台語的世界。由來有自，講來話頭長；二次大戰末期，台灣人走空襲時期，讀小學四年，學校休業，序大人（父親）教我讀《千金譜》、《千字文》，冊攏是用漢字寫兮(e)，攏用台語讀。千字文用文言音讀，而千金譜用白話音讀，有真濟字就是看無，因為毋是（口語）本（正）字。
台語運用漢字用心良苦有智慧，參日本人學漢字有「異曲同工」的妙趣。日語漢字音有「音讀」（模仿中國的京音）佮「訓讀」（翻的讀音），而音讀又因時代無共(qang)主要有「吳音」（東吳六朝）佮「漢音」（長安音）。台語共款，有白話音（吳音系）佮文言音（唐音系）兩種文白異讀，這是上基本的底。
八十年代著(di)東京參台灣學者朋友成立「台灣學術研究會」後，我就利用會刊發表研究台語的心得。二千年，台灣母語教學開始以後，又佫組成《日本台灣語言文化協會》推動台語文化。
九十年代，我開始會得通自由回國，在台南南鯤鯓擔任講座時，參鹿耳門漁夫熟似。當時伊自費印七字仔寫的《台江詩刊》有送我。後來伊出版《台灣白話史詩》冊內有我的序文。七、八年前伊接受我的意見，將《史詩》的一部分改寫做讀本，我執筆，伊出錢出冊。以來，我一直掛意欲寫一本「完整」的七字仔詩台灣史，就是即本冊。
寫即本冊的準備工程，毋但(m na:不只)費時曠日，其實亦累積了一寡研究的成果。1994 年出版一本編譯的《台灣近代化秘史》，兩年後出版《台灣近代發展史》(650 頁)。台語方面，1988 出版《台灣話流浪記》，兩年後出《台灣語概論》(450 頁)，佫兩冬出《常用漢字台語讀音詞典》，以後佫有出冊。即寡著述，雖然無夠成熟，料想用來做底編寫即本冊，應該傷(siun)離譜。
即本《七字仔詩細說台灣史》，是用七字一句押韻的口語韻文來表現台灣的歷史事象。一句詩表現一件歷史事象，無法度描寫完整清楚，即個問題就用〝註解〞詳細說明來補救，所以「註解」正是「細說」歷史的〝操盤手〞。
讀台語既是無容易，讀台語詩敢(qam)講無kah 困難？無一定，因為七字仔詩攏是白話口語的詩，足好理解。而且，台語久長以來就有用羅馬字做〝配套〞。羅馬字有幾仔式(system)，雖然互相有淡薄仔出入，卻無大礙。久長以來研究台語當然有參羅馬字交陪過，亦有考案出一套羅馬字採用di 即本冊裡。每一句詩的每一字攏有用羅馬字注讀音，無漢字者用羅馬字表記。羅馬字母26 字無全部用，有淡薄仔羅馬字ABC 的智識者，保領真緊就會曉。另外每句詩攏有翻做中文。按爾，詩句的讀法有注音，理解有翻譯，掌握歷史事象猶佫有註解通(tang)好偎靠。
四百冬來的台灣史，是先民歷盡千辛萬苦渡過烏水溝來參原住民流汗、流目屎，流血水所交織出來的「苦悶」的哀史。過去，無論是荷蘭或是鄭氏三代只顧「反清復明」無心真正dua（在）台灣「開國立家」。滿清二百外冬是「統而不治」，三年官兩年滿，放牛食草。日本為着欲互金雞母生金雞卵，用心經營台灣50 冬，無疑誤國民黨來以後亂舞一場，台灣變成一座人間地獄。
血淚詩史寫到tsia（這裡）告一段落。總是用母語寫台灣史，即本冊旨在拋磚引玉，期待緊（快）有第二本出現。
2015.9.20 於東京 許極燉 謹識
自 序
我有一個夢，用家己的母語（福佬話）寫台灣的歷史，這也是我的Life Work（畢生的事業工作），即條路有夠坎碣(kam kiat)。
現在21 世紀了，但是，大多數的台灣人，連大學教授對家己的母語，曉讀，ma 曉寫，是諷刺？悲哀？可嘆？無奈！
百冬前，台灣的社會時行一種用白話口語七字一句有押韻的「七字仔(chitri-a)」寫的歌仔冊。提供一般人認讀漢字兼娛樂。所謂歌仔毋(m)是歌詞，是有押韻，內容、文句通俗、好讀、好記，真心適。
在研究台語的過程中，接觸歌仔冊，真正會入迷。歌仔冊攏用台語寫，但是，台語白話音有2～3 成無正確的漢...
目錄
序(李鴻禧)
自序
歷史事象寫真集
前言
羅馬字拼音方案
羅馬字對照表
本文
【第 1 篇】台灣的先史時代(～1624)
【第 2 篇】荷蘭據台38 年(1624～1662)
【第 3 篇】鄭氏王朝22年(1662～1683)
【第 4 篇】康熙時代39 年(上)(1683～1722)
【第 5 篇】康熙時代39 年(下)(1683～1722)
【第 6 篇】雍正時代13 年(1722～1735)
【第 7 篇】乾隆時代60 年(上)(1735～1795)
【第 8 篇】乾隆時代60 年(下)(1735～1795)
【第 9 篇】嘉慶時代25 年(1795～1820)
【第10 篇】道光時代30 年(1820～1850)
【第11 篇】咸豐時代11 年(1850～1861)
【第12 篇】同治時代13 年(1862～1874)
【第13 篇】光緒時代20 年(上)(1875～1895)
【第14 篇】光緒時代20 年(下)(1875～1895)
【第15 篇】明治治台16 年(上)(1895～1911)
【第16 篇】明治治台16 年(下)(1895～1911)
【第17 篇】大正治台14 年(上)(1912～1925)
【第18 篇】大正治台14 年(下)(1912～1925)
【第19 篇】昭和興衰(上)20 年(1926～1945)(上)
【第20 篇】昭和興衰(下)20 年(1926～1945)(上)
【附篇】生死交關(1943～1950)
序(李鴻禧)
自序
歷史事象寫真集
前言
羅馬字拼音方案
羅馬字對照表
本文
【第 1 篇】台灣的先史時代(～1624)
【第 2 篇】荷蘭據台38 年(1624～1662)
【第 3 篇】鄭氏王朝22年(1662～1683)
【第 4 篇】康熙時代39 年(上)(1683～1722)
【第 5 篇】康熙時代39 年(下)(1683～1722)
【第 6 篇】雍正時代13 年(1722～1735)
【第 7 篇】乾隆時代60 年(上)(1735～1795)
【第 8 篇】乾隆時代60 年(下)(1735～1795)
【第 9 篇】嘉慶時代25 年(1795～1820)
【第10 篇】道光時代30 年(1820～1850)
【第11 篇】咸豐時代11 年(1850～1861)
【第1...
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