小王子

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《小王子》自從1943年出版至今，已有超過上億本的銷售量。

《小王子》擁有全球190種語言的譯本，是所有法文創作中，擁有最多譯文的法文書。

現象學哲學大師馬丁˙海德格說：「《小王子》是二十世紀關於存在的最偉大著作之一。」

法國作家安得烈‧莫洛瓦曾這樣評論《小王子》一書：「《小王子》在其富有詩意的淡淡哀愁中藴涵着一整套哲學思想。這本給成人看的兒童書處處包含着象徵意義，這些象徵看上去既明確又隱蔽，因此也格外的美。」

譯者序

吳淡如

請一個人上路

我走上你們的路，

觀望四處，

我相信在這裡並不是你們的全部，

我相信在這裡仍有許多遺珠。

——惠特曼《大路之歌》

　是的，我們「莫名其妙」的走上人生路，出生不由自主、長大不由自主，變

老也不由自主。

　有些人，噢不，有許多人，不由自主的變成「大人」以後，看世界的眼光，也變得不由自主，走上了格式化的一條路。成人的世界有許多不由自主的「應該」，許多憂心忡忡的「如果」、許多企圖左右你意志的「傳統」，當我們不再好奇的發出「為什麼」的問句之後，我們就不由自主的接受大人的洗禮，擁有一張面具。

　有人的面具勉強可以拆卸下來，在沒人看見的地方透透氣；有人的面具連眼珠子的部份都遮住了，只能在黑暗中焦燥的盲動；也有人的面具堵住了呼吸，只能費力喘息；有人甚至以為，只有面具才是自己真正的皮。

　只有一些人，願意告訴你，我們都戴著面具。他們把獨特的聲音留給可能願意傾聽的人，自己默默在孤獨中奔騰。

　我想，這些偉大的心靈尋找的並不是「全部」，而是蒼茫人海中的遺珠。

　十二歲看到《小王子》時，我很肯定自己是一顆遺珠。

　哈，聖修伯里找到我了。

　還在看圖畫書的年齡，我就熱愛《小王子》的故事，但是我知道，在我心中那不是一本普通的圖畫書。我開始了解，我與這個世界會有同樣的衝突。

　聖修伯里在六歲那年，畫了一幅傑作，問大人會不會被它嚇到。

　大人們說，有人會被帽子嚇到嗎？可是他畫的不是帽子啊，是一隻蟒蛇正在消化吃進去的大象。

　大人們老是需要說明才看得懂你要表現的東西，小聖修伯里說。但是他們還是叫他把畫束之高閣，好好的唸地理、歷史、算術和文法，於是在六歲時他就放棄畫家可能擁有的璀燦生涯。

　隨著年歲，他成為一個大人，也可以談橋牌、高爾夫球、政治和領帶；但是他從沒有放棄他的「帽子」，一種對天真的關心，一種對生命力的追尋。

　他莫名其妙的走上人生路，但又不願莫名其妙的跟隨他人的腳步。

　他找到一種觀看世界和內心的方法：飛行。小王子的故事就以他一段墜機為背景，為了打破巴黎與西貢間的飛行紀錄，他的飛機中途因意外迫降在距開羅兩百公里的地方。

　面臨可能降臨的死神，他回憶他的心靈，而我們看見了小王子。

　小王子有不一樣的眼睛，要你從「帽子」中看見大象、蟒蛇和原始森林。　

　不，也許你看到的不是這些，是完全不同的景象，沒關係，讀者有再創造的權利。

　但不要只看到帽子而已。

　在溫柔動聽的故事中，我看到的是對「大人世界」的諷刺。

　他們耽溺於數字遊戲。

　他們的心被慾望的麵包樹盤據，失去了自己的星球。

　他們像小行星三二五號上熱愛統治、命令的孤獨國王。

　他們喜歡戴高帽子。

　他們像酒鬼一樣耽溺在「我喝酒→因為我想忘記我可恥→我可恥→因為我喝酒」的邏輯。

　他們只花心思在「重要」的事情上，像個愛算計的商人；他們只會擁有，不會處理。

　他們像點燈人一樣遵守規定，沒有什麼道理。

　他們是坐在象牙塔中的學者，沒時間探測城鎮、河流、高山、海洋和沙漠，只喜歡資料。

　小王子不懂。對真實世界有真正興趣的人當然不懂。

　小王子是聖修伯里，是我們心裡永遠的孩子。小王子有一頭燦爛金髮和聖修伯里一樣；小王子以一種悲傷的方式離去，像他十四歲就夭折的弟弟法蘇斯瓦。小王子藉助一條蛇的幫忙，企圖回到原來的星球，正是他看待死亡的態度：是一種告別也是一種誕生，一種新的出航，在難以形容的平靜中醞釀。

　而，玫瑰花……

　小王子的旅程交織著各種情緒：渴望朋友、害怕孤單、眷戀舊情。

　「你在玫瑰花上所花的時間，使你的玫瑰變得重要。」

「你永遠要為你所馴養的東西負責，你要為你的玫瑰負責。」

　星星很美麗，因為有一朵看不見的花。他仰望星空時，想到的是他星球上嬌弱而虛榮的玫瑰花。

　玫瑰花是誰呢？如果容我客串一下「地理學者」那麼無聊的角色的話，玫瑰花的意象大概來自小他八歲的妻子：美麗聰明，但浪費成癖。兩人一起享受生活而債台高築，使聖修伯里不論如何努力賺錢都無法填補。

　那一段時間，由於航空技術進步，飛行員爭著寫下飛航紀錄。聖修伯里知道，如果可以打破巴黎到西貢間八十七小時的飛行紀錄，就可以得到十五萬法郎的獎金。他懷著一夜致富的美夢，在一九三五年十二月開著最新型的飛機起飛，但卻墜落在利比亞的沙漠中。

　他在那裡「遇見」小王子。

　小王子只因和美麗的玫瑰花發生一點小誤會，賭氣離開故鄉，到各星球旅行。當他來到地球，他碰到了一個在沙漠中迫降的飛行員……

　故事就要開始了……

　要知道宇宙本身如同大路，

　如同許多大路，

　為旅行的靈魂所安排的許多大路！

　我又想起惠特曼的《大路之歌》。

　現在，忘掉我們一起走的路吧，請你，一個人上路，你會看到不同的故事！

譯者序

吳淡如

請一個人上路

我走上你們的路，

觀望四處，

我相信在這裡並不是你們的全部，

我相信在這裡仍有許多遺珠。

——惠特曼《大路之歌》

　是的，我們「莫名其妙」的走上人生路，出生不由自主、長大不由自主，變

老也不由自主。

　有些人，噢不，有許多人，不由自主的變成「大人」以後，看世界的眼光，也變得不由自主，走上了格式化的一條路。成人的世界有許多不由自主的「應該」，許多憂心忡忡的「如果」、許多企圖左右你意志的「傳統」，當我們不再好奇的發出「為什麼」的問句之後，我們就不由自主的接受大人的洗禮，...

繪者後記

這是一本真實的書，充滿了對生命的誠意

請允許我把這個繪本送給我出生不久的女兒，

希望她在變成「大人」以後，

依舊能夠讀懂這本神奇的書。

「你好。」小王子說。

「你好。」我說。

「你是一個畫家？」小王子問。

「還不是。」我說。

「你不是正在畫畫嗎？」小王子說。

「可我的畫沒法震撼人心，」我回答，「如果做不到這點就不能算是一個合格的畫家。」

「什麼是震撼人心？」

「如果你畫了一個悲傷的故事，而別人能從中體驗到你的悲傷，那你的畫就是震撼人心了。」

「原來是這樣。」小王子說。

「所以說，成為一個畫家最重要的不是畫的有多細緻，而是他的情感有多真實，誠意是最重要的。」

「那你的感情不夠真實嗎？」

「……我不知道，」我真的不清楚該如何回答這個問題，「這個時代並不缺少情感，反而倒是感情氾濫，也許是選擇的東西太多了，並且來的都是那麼容易。」

「我大概能明白你的意思，」小王子說，「人們擠進快車的車廂裡，卻不知道自己要尋找些什麼。」

「是的。」

「他們買了止渴丸，節省下五十三分鐘，卻連一分鐘抬頭仰望星空的時間都沒有。」

「是的，」我自言自語說，「他們甚至連讀一本童話書的時間都沒有了……一個沒有時間閱讀童話的時代，人們怎麼會瞭解真實的情感？」

「我有個朋友，他給我畫了一棵猴麵包樹。」說著小王子從口袋裡掏出一張畫遞給我。

「畫的好像包心菜。」我說。

「是的，」我也這麼告訴他。小王子笑了起來。片刻之後，他平靜的說，「但這幅畫是這麼美麗……」

「因為它充滿誠意，」我說。

我並不在乎自己是否能成為一個畫家，我害怕的是某天徹底變成了一個「大人」。每次閱讀《小王子》都是對自己生命的一次拯救，因為這是一本真實的書，充滿了對生命的誠意。

請允許我把這個繪本送給我出生不久的女兒——嘟嘟，希望她在變成「大人」以後，依舊能夠讀懂這本神奇的書。

繪者後記

這是一本真實的書，充滿了對生命的誠意

請允許我把這個繪本送給我出生不久的女兒，

希望她在變成「大人」以後，

依舊能夠讀懂這本神奇的書。

「你好。」小王子說。

「你好。」我說。

「你是一個畫家？」小王子問。

「還不是。」我說。

「你不是正在畫畫嗎？」小王子說。

「可我的畫沒法震撼人心，」我回答，「如果做不到這點就不能算是一個合格的畫家。」

「什麼是震撼人心？」

「如果你畫了一個悲傷的故事，而別人能從中體驗到你的悲傷，那你的畫就是震撼人心了。」

「原來是這樣。」小王子說。

「所以說，成為...