閒話三國配角

　　張角帝國的奧秘何在？華雄到底是誰的陪襯？陳宮是人們想像中的仁者嗎？袁術真的一無是處？諸葛謹為什麼不先向孫權推薦自己的弟弟諸葛亮？所謂中國古代隱士，就是司馬徵這樣的？孫權為何厚愛魯肅？馬超為什麼在劉備手下不得重用？為什麼諸葛亮要重用馬謖？王允過失的身不由己，彌衡罵曹操的言不由衷，孫策致死的精神恐懼與內心怨氣，張昭主張投降的小算盤，由蔣幹中計尋找曹操赤壁失敗的心理原因，龐統之死的心理揭密，楊修之死的另一個原因，諸葛恪緣何心理變態，黃皓之輩因何不絕於世……是其所是，非其所非，評述三國配角的亂世功罪，人生得失。通過獨特的視角，看人性的永恆，看遠在天邊的戰事紛爭，看近在咫尺的世事塵囂。

作者簡介

李泉

　　現居青島，書評人，文字散見報刊。著有《在文字的密林中漫步》、《閒話三國配角》等。

【代序】關於這本書

1.張角：帝國神話
2.何進：亂自內生
3.董卓：屠夫解國
4.華雄：誰的陪襯
5.貂蟬：風月無邊
6.李儒：用典良苦
7.王允：亂世功罪
8.孫堅：因數之名
9.袁術：世眼窺人
10.陳宮：殊途同歸
11.彌衡：千古一罵
12.吉平：建安五年
13.劉安：見奴識主
14.顏良、文醜：沙底黃金
15.于吉：道亦非道
16.孫策：霸王之死
17.典韋：瘋狂保鏢
18.田豐：明珠暗投
19.許攸：一時奇貨
20.司馬徽：難言之「隱」
21.徐庶：人性之光
22.徐母：生死博弈
23.魯肅：厚者所長
24.張昭：難與進取
25.諸葛謹：兄弟異主
26.徐氏：智婦除凶
27.孫夫人：侯門如晦
28.蔣幹：無用之用
29.張松：竊國賤人
30.孟達：小人無畏
31.彭羕：物以類聚
32.龐統：三面鳳雛
33.馬超：無為英雄
34.黃忠：功在老朽
35.劉封：庸人困境
36.普淨：佛也無奈
37.楊修：替罪雞肋
38.張遼：豎子成名
39.龐德：心理謀殺
40.于禁：昨日功勳
41.許褚：虎癡狗將
42.吳押獄妻：哲學提問
43.王平：副手難題
44.馬謖：何以重用
45.曹丕：王侯有種（一）
　 曹丕：王侯有種（二）
46.賈詡：遊戲人生
47.華歆：奴才兇猛
48.司馬懿：一時懿亮
司馬懿：三人成虎
49.郭淮：曹魏遺風
50.徐盛：經驗之勝
51.諸葛恪：榮寵殺人
52.獻帝、劉琮、孫亮：生不逢時
53.黃皓：「皓」氣長存

【附錄】青梅煮酒——談《三國演義》的主角

序

關於這本書

　　炎夏無事，隨手閑翻《三國演義》，看關羽敗走麥城，有感而發，寫了一篇關於劉封的小文：《庸人困境》。也就是這本書裡的第一篇文章。在讀一本關於《三國》的評論集時，想起楊修，又寫了一篇關於楊修的小文章。事隔數日，寫了蔣幹。這三個人物，寫的時候，沒有目的，也沒想太多。後來覺得還有幾個人物，也可以寫一寫，才萌生了能否試著集中寫，或許能湊成一個集子的想法。也沒有什麼具體的計畫安排，就是利用空閒時間，摸到一個人物寫一個，沒有想法的，就暫時放過。一年多時間，寫了五十多個人物，有了這本《閒話〈三國〉配角》。

　　染指《三國演義》，內心頗為忐忑。因為這部著作實在太神奇、太偉大，曾經研究過它的人，從不乏奇士碩儒，至於產生的研究作品，更是汗牛充棟。濫竽之作，不敢存避開陳見的奢望，只是實在喜歡這部名著，才有感而發。日前承蒙編輯不棄，選為「枕邊書」系列之一出版，感激之餘，聊綴數語作為序言。

　　書中所談人物，為《三國演義》中的配角。這些配角，可分為三類。第一類，相對的配角。在整部《三國演義》中，他們是配角。但在特定的故事中，他們又是主角。像董卓、貂蟬、陳宮、蔣幹、楊修、許攸、彌衡、馬謖、張松諸人。他們可視為配角中的「主角」。第二類，普通的配角。被人獨立談起的機會不多，主要是作為各色主角的陪襯出現，像華雄、徐庶、魯肅、賈詡、張遼、于禁、曹丕、司馬懿等人。第三類，配角中的配角。這類人物極少被人談起過。張角、李儒、吉平、于吉、司馬徽、徐母、諸葛謹、徐氏、劉封、吳押獄妻、普靜、王平、郭淮、徐盛、諸葛恪，都屬於這一類。

　　這些人物的受關注程度，較之劉備、曹操、關羽、諸葛亮等主角，不可同日而語。讓這些平時難得風光的配角，站到舞臺中央，與主角來個主次互換，領銜一把，是這本書的主要內容。

　　對這些人物的疑問、分析與看法，力求能有所不同。首先，是產生新的疑問。張角帝國的奧秘何在？華雄到底是誰的陪襯？陳宮是人們想像中的仁者嗎？袁術真的一無是處？諸葛謹為什麼不先向孫權推薦自己的弟弟諸葛亮？所謂中國古代隱士，就是司馬徵這樣的？孫權為何厚愛魯肅？馬超為什麼在劉備手下不得重用？而為什麼諸葛亮要重用馬謖？其次，是採用心理透視的方法，來重新審視人物，分析事件。王允過失的身不由己，彌衡罵曹操的言不由衷，孫策致死的精神恐懼與內心怨氣，張昭主張投降的小算盤，由蔣幹中計尋找曹操赤壁失敗的心理原因，龐統之死的心理揭密，誰是殺害龐德的真正兇手？楊修之死的另一個原因，諸葛恪緣何心理變態，黃皓之輩因何不絕於世。由此，希望能產生新的形象。華雄並非只為陪襯關羽，王允與司馬懿被人誤解的太多，坦露陳宮的真實面容，顏良、文醜的不平遭遇，于吉之道亦非道，「司馬徵」的難言之「隱」，擦亮張遼被人忽略的將才光環，陷入困境的庸人劉封和副手王平，郭淮的小才大用，等等。

　　當然，這些品讀和議論，只是一種個人閱讀的膚淺體會。它帶給我思考的享受和發現的愉悅，我也希望它能為讀者帶來同樣的享受。

　　「三國」可分為「歷史三國」和「文學三國」。

　　「歷史三國」指的是《三國志》、《後漢書》、《資治通資》等史書裡的「三國」。「文學三國」則是指文學作品《三國演義》或者講唱藝術裡的「三國」。二者的區別，可見於以下幾個例子：從歷史上看，鞭打督郵的人是劉備，而不是張飛；「捉放曹」的不是陳宮；斬華雄的不是關羽，而是那位英年早逝的孫堅；文醜並非死於關羽刀下；隆中一帶並沒有什麼臥龍崗；草船借箭的根本不是諸葛亮，而是孫權；黃蓋也沒獻過苦肉計。像三英戰呂布、王允的連環計、孫策怒斬于吉、蔣幹盜書、三氣周瑜、馬躍檀溪、屯土山約三誓、智算華容、過五關斬六將、彌衡擊鼓罵曹、華佗為關羽刮骨療傷等故事情節，都是查無實據的杜撰。

　　故事為虛構，很多三國人物，也因此而失「真」。像關羽，《三國演義》裡說其人不近女色，實際上，關羽對女色十分有興趣。諸葛亮只是一介文士，「應變將略，非其所長」，而小說中卻成為一個神機妙算的三軍統帥。歷史上的周瑜，其氣度、才智，倒是與小說中諸葛亮的形象更加相符。配角人物虛構的成份也很大。歷史上的張昭、蔣幹，都是很有本事的人，完全不像小說裡寫的小肚雞腸，傻頭傻腦。劉安、于吉、司馬徽、普淨，這些人不見於史書，而只存在於小說世界中。

　　這本書所談的人物和事件，主要是小說世界裡的。因此，它也是屬於文學世界的，是舊書新讀。在書寫上，不對人物作全面的、歷史的評價，而是一事一議，管窺蠡測，以帶有文學色彩的、想像的，較為輕鬆的筆調來書寫。

　　採用這種寫法，是希望能夠更加貼近人性。貼近作為作者的「我」的人性，貼近作為書寫對象的「他者」的人性。也希望能更加貼近世事，貼近遠在天邊的戰事紛爭、家國興衰的三國世事，貼近近在咫尺的現世塵囂、人情練達的今日世事。王允、張昭、司馬懿，也許不是歷史上的樣子，對劉封、王平、于禁、龐德、許褚、楊修，也只是文學性、趣味性的解讀，但他們的經歷、感受，和由此在他們身上表現出的人性，卻是我們所熟悉的，能真切感受到的。至於作者的性情、趣味，也在對這每一個人物的訴說中得到體現。

　　一部《三國演義》，我把它當作「人」來解讀。歷史和文化的複雜，文學與民族心理的豐富，皆是出自人性的複雜與豐富。文學的動人與悲憫，歷史的玄妙與沉重，都是由人而來。「人性」是文學的靈魂，也是歷史的靈魂。如果歷史中有永恆存在的東西，那就是人性。滄桑逝水，朝代更迭，物是人非，而不變的，則是人性。人性是在同一片歷史蒼穹下的「明月」。從這一點說，文學的，也是歷史的。

　　文學的人性，文學的人情與世事，因為真實，走進了永恆，也走進了歷史。《三國演義》的不朽與偉大，是因為它是歷史，更因為它是文學。