赫眼

　　「她抬起魅如鮮血的右眼，咧嘴一笑說：讓我進去。」

　　轉學生、廢墟探險、深夜電話、靈異照片、相對的鏡子，
　　你是否曾遇見匪夷所思的人事物，誤涉險境而不自知？

　　◎日本恐怖推理小說鬼才──三津田信三
　　揉合作家親身體驗 ×都市傳說 × 鄉野奇譚
　　惡夢般的極致驚悚短篇集！

故事簡介

　　當閒話家常引來怪事，美好回憶化為惡夢，
　　眼前的一切究竟是現實，還是錯亂的妄想？

　　美貌孤僻的轉學生請病假，我和班長送講義去她家，當晚她竟闖進我們夢中；老友深夜來電，聊起一塊探險過的廢墟，我漸漸察覺，對方似乎不是我以為的「他」；兒時住過的鄉間，有幢彷彿會往下看的洋房，結伴潛入卻空無一人，唯獨弟弟邂逅神祕女子；半夜在露天溫泉偶遇的老人，告訴我當地有綁架孩童的「灰蛾男」出沒，討論著是謠言或真有凶手，老人的模樣愈來愈不對勁；膠囊旅館的廁所裝設相對鏡，無限延伸複製的鏡像中，不明物體步步逼近；每天傍晚，同學家門前的京都小路便會通往另一個世界；能夠透視「死相」的偵探，沒在委託人身上發現死亡陰影，卻感受到詭異氣息，原來委託人不斷聽見亡友的呼喚……

　　沒有答案的「怪異」，才是最極致的恐怖，顫慄收錄十二則掌篇傑作！

網友欲罷不能推薦


　　‧明明有種繼續看下去不妙，一定會做惡夢的預感，卻忍不住強烈的好奇心，非看完不可，本書的短篇，正是這種絕妙的恐怖感，讓人欲罷不能。──runa

　　‧三津田信三的怪談的恐怖之處在於「已知的未知」，你可能知道是什麼東西什麼狀況什麼現象，卻不知道會是何時何地何種樣貌降臨在自己身上。──飛樑

　　‧結合都市奇談以及鄉野傳說等不同類型的驚悚小說，藉由一再提及作家真實生活經驗，替書中的恐怖增添現實風味，於是在人造光明驅逐黑暗的文明社會裡，屬於舊時代的鬼魅再度走入都市，藉由記憶與口述在人心中扎根散葉。──老王

　　‧奇異的詭譎怪談，加上繪聲繪影的恐怖經驗，跨越虛實那道薄膜，挑起人們對於恐懼最敏感的神經。──吉娃娃

　　‧故事精采的地方就在於，你不曉得這究竟是「虛」還是「實」，正因作者這樣虛實交錯，更讓人分辨不清，進而讓人陷入恐懼。但這跟一些血腥的驚悚小說不一樣，故事的描述並不會讓人覺得不舒服，反而會有種明知害怕、卻又想要一探究竟的感覺，還滿過癮的。──紫萱

　　‧最可怕的不是故事沒有結尾，而是把結尾的收線從書裡悄悄地伸進讀者所處在的現實世界，有種被人從髮稍輕輕掠過，回過頭去又見不著身影的陰森。──粉紅海

　　‧如同毛骨悚然撞鬼事件搬的敘事手法，三津田信三擅於再有兩人交談的部分投下一顆震撼彈，與對方交談後，漸漸發現不對勁，而感到恐懼，同時也利用了人的好奇心及對某些事物的恐懼感，創造出介於虛與實之間搖擺不定的衝突感。──BO

　　‧常逛PTT飄板的人一定會覺得《赫眼》異常親切，親民的敘事口吻簡直是日本怪談（翻譯）精選。有時繁雜如〈灰蛾男的恐怖〉，非得像剝高麗菜一樣，一片一片卸下來，才能躲藏在核心的真相，並且發現最外層的微小異樣；有時則簡單如〈深夜的電話〉，只靠對話撐起整個故事，完全沒有任何角色或景物描述，畫面卻躍然紙上，曖昧不明的結局也令人忍不住再多讀幾遍釐清。無論哪種呈現方式，曾任出版社編輯的作者三津田信三，都能輕鬆地以十二篇短篇故事，向讀者展現他遊走在推理、恐怖、歷史、獵奇等類別的才能。──Raura

　　‧三津田本身即為恐怖怪奇事物的愛好者，對於各種恐怖文學及經典的怪奇作品如數家珍，儼然就是一個龐大的恐怖素材資料庫，故常在其作品中衍生、對比及變形這些經典作品的形式結構，讓這些歷經歲月仍不減損駭人能量的元素，搭配新時代貼近生活面的新詮釋，兩者融合為新型態的進化版變種恐怖文體。──hanabi

作者簡介

三津田信三（Mitsuda Shinzo）

　　經過多年編輯工作後，2001年以「三津田信三」系列第一作《忌館──恐怖小說家的棲息之處》出道。

　　因為熱愛恐怖小說和電影與江戶川亂步的作品，他的「三津田信三」系列總是融合大量的相關雜學，以及現實虛構混合的後設作風，廣受這類作品的讀者喜愛。

　　主要作品尚有「三津田信三」系列的《蛇棺葬》、《百蛇堂──怪談作家說的故事》，「刀城言耶」系列的《如無頭作祟之物》、「死相學偵探」系列等等，是目前最受矚目的橫跨推理小說和恐怖小說第一線作家。

　　2010以《如水魑沉沒之物》獲得第十屆本格推理大獎。

　　相關著作
　　《忌館－恐怖小說家的棲息之處》
　　《百蛇堂─怪談作家述說的故事》
　　《蛇棺葬》

譯者簡介

張筱森

　　喜愛所有推理和恐怖相關的產品，現任職於傳統產業。

赫眼
怪奇照片作家
怪談奇談‧四題 （一）世家的詛咒
向下看的房子
怪談奇談‧四題 （二）原因
深夜的電話
灰蛾男的恐怖
怪談奇談‧四題 （三）愛犬之死
後小路的町家
怪談奇談‧四題 （四）咖啡店的客人
相對鏡地獄
以死為貴──死相學偵探