代序
推理小說縱橫談
傅博
從具三千年歷史的文學來說，推理文學的歷史還不及一百七十年，可說很年輕，年輕是活力的象徵。事實證明，第二次大戰後推理小說一直是讀者最多的文類，可說是世界文學的主流，這並不是沒有原因的。
推理小說於一八四一年在美國，由天才詩人艾德格．愛倫．坡確立，而這年我們稱為推理小說元年。值得紀念的世界首篇推理小說就是〈莫爾格街謀殺案〉。內容描寫一對母女在密室被謀殺，刑警無法破案，之後由一名叫杜班的高等遊民，歸納報紙的報導，推理犯案的經緯，最後找到出人意料的兇手。故事以第一人稱單視點，由杜班的好友「我」記述。
這篇作品具備推理小說的要件，即事件的謎團，由偵探根據犯罪現場的線索，依邏輯推理、解謎、破案。這是一篇典型的不可能犯罪型推理短篇，後世的本格推理短篇，都沿襲這個形式至今。
此外，愛倫．坡還曾發表四篇不同形式的推理短篇。
愛倫．坡雖然確立了推理短篇的寫作形式，但在美國、歐洲一時並沒有出現後繼者。二十五年後，歐洲才有作家開始嘗試推理創作，但是其創作形式與愛倫．坡稍異。
一八六六年，法國大眾小說家埃米爾．伽波利奧發表世界首篇推理長篇《勒滬菊命案》。內容是寫因偷換嬰兒而引起的寡婦殺人事件，由偵探登場推理、解謎、破案，具備了推理小說的要件。但是構成整篇的架構是，法國傳統的家庭悲劇小說的寫作形式，第一部先寫事件發生的經過，然後偵探登場推理，第二部寫事件發生前的複雜家族關係，最後偵探解謎、破案。
又，兩年後的一八六八年，英國大眾小說家威廉．威爾基．哥林斯發表英國首篇推理小說—長達五十萬字的巨篇《月亮寶石》。內容是寫印度寺院的秘寶月長石，被蒙古士兵偷走，多年不知去向，而今流落在英國，為培林達家所有，某天晚上，月長石突然消失，接著卡忽部長刑事（負責刑事搜查的巡查部長）登場，從培林達家的家庭糾紛推理、解謎、破案。作者為了維持五十萬字的篇幅，穿插很多與主題沒有直接關係的大眾小說特有的枝葉。
然而，終於一八七八年，美國也出現一位愛倫．坡的後繼者，也是世界第一位女性推理作家—安娜．凱瑟琳．格林。其首篇推理長篇《雙姝謎情》也是寫因家庭糾紛，致使一名隱居老人被殺，然後偵探登場推理、解謎、破案。內容通俗，一時成為暢銷書，之後出現一群追隨者。這群通俗推理作家稱為「假如事先知道的話」派。
由此可知，歐美三大推理強國，都是於一八六六至一八七八年踏出第一步的。他們雖然都以寫實手法撰寫家庭糾紛引起的殺人事件，但是創作風格稍有不同。而這段時期的推理作品還沒有獨立的類型名稱，一直要到一八八七年，柯南．道爾發表首篇「福爾摩斯探案」的《血字的研究》之後才有獨立的類型名稱。
《血字的研究》的成功，讓柯南．道爾信心十足，繼續以私家偵探福爾摩斯為主角，其友人華生筆記其偵探故事。在他四十年的創作生涯中，所發表的「福爾摩斯探案」一共六十篇，其中長篇四篇。對於這些作品，英國稱為detective story，即「偵探小說」。之後，凡是偵探登場解決事件的小說一律稱為偵探小說。
因「福爾摩斯探案」的成功，在英、美、法三國出現了很多追隨者。歸納這時期的作品特色是：以解謎為主題的短篇為主流，刻意塑造偵探形象及推理方式。
英國作家G．K．卻斯特頓就是最成功的繼承者，他於一九一一年出版的連作短篇集《布朗神父的天真》裡，塑造了一位最不具偵探風貌的偵探布朗神父，但是推理、解謎的直覺非凡。
另外，於一九○五年，法國作家莫里斯．盧布朗塑造了一名相對於福爾摩斯的反面人物，怪盜亞森．羅蘋—首篇短篇〈亞森．羅蘋被捕〉，一九○七年結集為《怪盜亞森羅蘋》。之後英美也出現怪盜、義賊等反派人物為主角的小說，他們都被描寫成為正義而偷盜，並且不殺害人，甚至也成了偵探去破案。之後怪盜小說成為推理小說的支流之一。
又，一九一四年，第一次大戰爆發，翌年英國作家約翰．布臣發表由推理小說衍生的首篇間諜小說《三十九級階梯》，內容是寫因偶然認識的朋友被殺，主角被捲入間諜戰漩渦的經過。故事有殺人、有謎團，具懸疑小說的氣氛，但是主題是間諜活動。之後陸續出現間諜小說，形成推理小說的另一派。
一次大戰結束後，歐美推理小說進入新局面，短短十餘年，出現很多具個性的推理小說專業作家。原本以短篇為主流的推理小說由長篇所取代，並發展出各式各樣的寫作形式，豐富了推理園地，呈現百家爭鳴的黃金時代。這段時期登龍推理文壇的作家不下百位，重要的有：
阿嘉莎．克莉絲蒂於一九二○年發表首篇推理長篇《史岱爾莊謀殺案》。
傅利曼．威爾斯．克洛弗茲於一九二○年發表首篇推理長篇《桶子》。
S．S．范．達因於一九二六年發表首篇推理長篇《班森殺人事件》。
艾勒里．昆恩於一九二九年發表首篇推理長篇《羅馬帽子的祕密》。
約翰．狄克森．卡爾於一九三○年發表首篇推理長篇《夜行者》。
以上是黃金時期之五大推理大師。另外，一九二九年美國的達許．漢密特出版《紅色收穫》，首創冷硬推理小說的創作形式。冷硬推理小說雖然也是以推理、解謎為主眼，但是其表達方式與本格推理迥異。內容反映美國社會風俗，主角都是偵探社的職業偵探，故事開頭大多是尋找失蹤的人，然後發展為殺人事件，故事都以偵探的第一人稱敘述。他們善於打鬥、喜歡美女。暴力與床戲幾乎是這類型小說的必備要件。
之後，只在美國出現此類型的後繼者，確立了美國獨有的推理小說類型。冷硬推理小說至今有很多分派。
又，一九三三年，美國的E．S．賈德納首創法庭推理小說《天鵝絨爪案件》，故事架構是藉正派律師與反派檢察官在法庭的辯論過程中，正派律師對殺人事件另作推理、解謎導出真相，找出真兇，還被告清白。這類法庭推理小說是本格推理小說的分派。
同樣在美國，康乃爾．伍立奇於一九四○年出版《黑衣新娘》，首創懸疑推理小說。懸疑推理小說的主題是，描述主角（大多是被害人）的遇難，以描寫其恐怖與緊張的心理取勝，懸疑、冒險的元素重於推理、解謎的元素。
以上走馬看花式地介紹了愛倫．坡首創推理小說至二次大戰前的歐美推理小說的演變，從短篇本格而長篇本格，由名探的活動衍生怪盜小說，因第一次大戰產生間諜小說，又因本格推理的思考型、天才型偵探發展為冷硬派的行動型偵探，又從敘述名探的推理、活動、法庭鬥爭的故事，轉變為描寫被害人的遇難故事。
二次大戰後，歐美推理小說從上述派系，再發展出分派，多姿多采、應有盡有，終於成為世界文學主流。有關歐美推理小說的演變介紹到此。
話說日本推理小說。日本推理小說元年是一九二三年，這年江戶川亂步在《新青年》月刊發表處女作〈兩分銅幣〉，證明了日本人具創作推理小說的能力。之後大約以十年為一個環節，不斷拓展創作領域。從變格推理為主流的二次大戰前，至戰後十年的本格推理主流時代，合稱為浪漫主義時代。
一九五七年之後的三十年，是由松本清張所確立的寫實主義時期，當初稱為「社會派」，事實上是在寫實的基礎上，架構推理故事，其取材範圍擴及社會上各行各業，五花八門很是熱鬧，但是具有社會小說應有的社會正義的作品並不多，後來社會派這名稱雖然少用了，但是寫實仍是創作的基礎。
這時期的後十年，雖然有幾位作家以寫實的手法架構非現實的本格推理故事，卻不能成為一股新派系。到了一九八七年，綾行人也在寫實的基礎上，虛構了非現實的《殺人十角館》，雖然毀譽參半，卻得到部分年輕讀者支持，並且出現一群年輕的追隨者，短短幾年形成一個新派系，稱為「新本格派」。
二十年來新本格派不斷與奇幻小說或科幻小說世界的異常事象結合，拓展本格推理的領域，與社會派二分天下，並與歐美推理小說媲美。八十多年來的日本推理小說的演變，在本書各文中都有片段的詳述，請閱讀之。
至於江戶川亂步登場、確立日本推理小說之前的「前史」附帶說明如下：
日本固有的文學裡，沒有推理小說這類型的作品，推理小說是隨著明治維新（一八六八年為明治元年）的全面西化被引進的。
明治維新前流行的大眾讀物是義賊、毒婦的故事，都是以當時的江戶社會所發生的真人真事，加以粉飾的傳記讀物，維新後，仍是大眾讀物的主流。
又，維新之後，為了介紹歐美的政治、司法、教育等諸制度，翻譯了一批具實用性的參考書。田島象二在這種環境下，於一八七五年出版《裁判記事》，內容是從中國宋朝的《棠陰比事》等審判實錄節錄出來的。
而一八八一年，司法省（法務部）出版美國審判實錄《情供證據誤判錄》，以供司法人士參考。
在此書出版之前，經濟學者神田孝平在《花月新誌》（一八七七?一八七八年）連載《楊牙兒之奇獄》（非完整版），原作者是荷蘭作家克里斯底邁埃爾。譯者於一八八六年，更名為《和蘭美政錄．楊牙兒奇談．全》，出版完整版。其出版目的是要介紹荷蘭政府對犯罪事件的偵查程序與司法制度。因為原文是以小說形式敘述故事，這篇「偵探實話」，在明治初年對西歐文明一知半解的時期，被誤認為是首篇的翻譯推理小說。
以上所介紹的義賊小說、毒婦小說、審判實錄、偵探實話雖然與犯罪有關，但並非推理小說。歐美推理小說首次被引進日本，是一八八七年十二月，在《讀賣新聞》連載的愛倫．坡的〈莫爾格街謀殺案〉，譯者是小說家竹之舍主人。
翌年，黑岩淚香首次以翻案方式，在《今日新聞》連載英國作家休．孔韋的《法庭之美人》。所謂「翻案」是把原作的故事搬到日本，專有名詞都改為日本名，如人名、地名等，類似改寫。這部翻案偵探長篇，獲得讀者的支持，之後黑岩淚香陸續在報紙上發表翻案偵探小說，並且出現了幾位追隨者。
同年六月，須藤南翠發表日本首篇偵探小說《硝煙劍鋩．殺人犯》，內容是寫兩名放高利貸者相繼被殺，一名被槍殺、一名被刺殺，故事重點放在這兩名放高利貸者的人際關係上，雖有推理、解謎元素，並不嚴密，可說是失敗之作。
「推理小說」是二次大戰後才發明的文學名詞，社會派盛行之後，才被普遍使用，之前稱為「探偵小說」，即偵探小說。所以在本文記述這段前史的作品，一律使用偵探小說。
一八八九年，黑岩淚香發表〈無慘〉，是一篇完全具備了推理要件的偵探短篇，為前史中稀有的傑作。之後，偵探小說的創作風氣漸盛，但是完全具備推理要件的作品不多，都是失敗之作。偵探小說的主流是黑岩淚香的翻案偵探小說。
話說日本近代文學，從明治元年的維新算起，經過十八年的歲月，於一八八五年才由坪內逍遙根據歐美文學理論，發表〈小說神髓〉，介紹歐美近代小說的創作理念，並以身作則發表〈當世書生氣質〉，日本近代文學才確立。但是其發展並非因此就一帆風順獲得大眾的支持，一般民眾的閱讀喜好，仍然是屬於舊形式的不重視描寫與對話的說故事形式的犯罪讀物。
維新以來，最早成立的文學結社「硯友社」，對偵探小說的流行感到不滿，於一八九五年宣稱「驅除偵探小說」，採取「以毒攻毒」的方式，起用硯友社派作家以匿名大量出版劣質的偵探小說，廉價出售。這套史上第一套偵探小說叢書，稱為《探偵小說》，從一月至翌年二月共出版二十六集，結果反而招來以叢書形式大量出版偵探小說的風潮。短短幾年間所出版的叢書達六種，合計一百部以上，但是內容都是粗製濫造，不具備偵探小說的要件。這次的叢書熱潮只持續數年即告退潮。
第二波的偵探小說熱潮，始於一九一六年，這次的特色是歐美推理小說的大量輸入，大多以作品集或叢書的形式發行。大約十年間，出版了十六種，共計一百五十部以上。翻譯品質雖然不一，有意譯、有節譯，但是讓讀者對偵探小說有了正確的認識。
在這次的熱潮中，戰前偵探小說的大本營《新青年》月刊，於一九二○年一月創刊，主要刊載海外推理小說並鼓勵有志於推理創作的新人投稿。日本綜合雜誌的編排，除了刊載符合其宗旨的各種文類之外，並附設與其宗旨沒有直接關係的文藝欄，刊載幾篇小說供讀者欣賞、消遣。
《新青年》文藝欄所選擇的小說就是歐美推理小說，並且創辦創作偵探小說徵文，徵文字數為四千字，從參加徵文的文章中很難看到完整的故事，徵文雖然不算成功，卻為偵探小說的創作者提供了登龍的機會。
這些空前的嘗試，獲得讀者的肯定和支持，於是第二年，擴大偵探小說的版面，一月發行「偵探奇談號」、四月發行「怪奇偵探號」回應讀者的需求。而於八月，首次出版增刊《偵探小說傑作集》，全冊收錄歐美偵探小說的傑作，並要讓讀者更進一步理解偵探小說的本質，請通曉偵探小說的文藝評論家撰寫評介文章。
之後，《新青年》雖然版面有些更改，但仍然維持綜合雜誌的形態，而且每年繼續發行「偵探小說增刊」，最初是每年兩期，之後每年四期甚至六期。
《新青年》的這種努力，讓喜歡偵探小說的讀者加深了對偵探小說的認識，刺激他們伺機嘗試創作。江戶川亂步就是一位最積極的成功者。
日本的雜誌，原則上都按照策畫邀稿，不接受投稿。徵文等於徵才，得獎人無異是邀稿的儲備人才，獲獎後雜誌社就盡量給予寫作機會，刊載其作品。
但是江戶川亂步卻不走徵文途徑，而是將一九二二年完成的兩篇短篇—〈兩分銅幣〉與〈一張車票〉—直接寄給《新青年》的主編森下雨村。這兩篇的字數都超過徵文的規定字數，當時的徵文字數，已從四千字增加到三倍的一萬二千字，但是江戶川亂步認為這樣的字數不足以寫一篇完整的本格偵探小說，他對自己的作品有信心，所以直接寄給主編。森下雨村看完原稿後嘆為觀止，認為可與歐美作品媲美的偵探小說，終於由日本人創作出來。翌年四月，森下請評論家小酒井不木寫推薦文，刊載〈兩分銅幣〉，七月刊載〈一張票〉。日本偵探小說從此向世界推理文壇踏出第一步。
爾後偵探小說的演變，請閱讀本書所收錄的評介文章，便可略窺其貌，在此便不重述。
話說臺灣。一八九五年，甲午戰爭結束，滿清將殖民地臺灣讓給日本殖民。時值黑岩淚香的翻案小說與偵探實話為大眾讀物的主流，在臺灣的日本人追隨日本本土的流行，在報紙、雜誌也發表偵探實話等，但是為數不多。
在臺灣可稱為推理小說的創作始於一九四三年，是民俗學者金關丈夫以林熊生之筆名發表〈船中殺人〉，之後雖然繼續發表「龍山寺曹老人」系列的作品，但是不久二次大戰結束，金關丈夫回去日本，便不再看到其作品。
終戰翌年一九四六年，葉步月以日文創作〈指紋〉、〈白晝殺人〉等，算是第一位臺灣人的推理創作。一九四七年，二二八事件後，政府全面禁止日文創作，葉步月也不例外。一九四九年，中國大陸赤化，中國國民黨政權遷台，提倡「反共文藝」，並限制外國文學作品的翻譯出版，由此至一九七七年的「鄉土文學論戰」之後，出版限制才鬆綁。
這段期間，與推理小說有關聯，但彼此卻沒有什麼關聯，而對後世也沒有產生重大影響的出版有三。
一九五一年十月，偵探雜誌社創刊《偵探》月刊，內容大多是翻譯自美國通俗雜誌（pulp magazine）刊載的短篇，沒有原作者名，粗製濫造。之後，情況類似的《偵探之王》、《大偵探》相繼出版，但是對推理創作並沒有發揮任何影響力。
又，五○年代初，反共漫畫家牛哥，以費蒙之名撰寫了多部屬於廣義推理小說的黑幫小說與間諜小說，這些作品最後結局揭露的幕後黑手都是中國共產黨，是典型的反共文藝作品。
一九六八年，姚姮開始翻譯美國《希區考克推理雜誌》月刊刊載的懸疑推理短篇小說，以「希區考克小說佳選」單行本形式，由水牛出版社陸續出版十二集。之後由國家書店等幾家出版社繼續出版，合計有五十多集。但是這些作品集都沒有刊出原作者名，是否是譯者的疏忽，抑是國家政策，有待考查。
臺灣有計畫地出版外國推理小說的第一家出版社是林白出版社，它於一九七七年四月，首次出版松本清張的《焦點》之後，集中出版了十餘集的「松本清張選集」，並引進「推理小說」這個文學名詞和觀念。又於八○年創刊「推理小說系列」叢書，大量推出日本推理小說，偶爾也出版國人的創作。
林白出版社另於一九八四年十一月設立推理雜誌社，創刊《推理》月刊，其收錄的作品是以日本推理短篇為主，歐美作品與國人創作為輔，發行二十五年，於二○○八年四月停刊。
第二家有計畫地出版推理叢書的出版社為希代書版公司。它於一九八七年三月起，由筆者策畫、主編三套日本推理小說叢書，即「日本十大推理名著」、「日本名探推理系列」、「日本推理名著大展」，合計三十一集。其編輯主旨請參閱〈導讀之導讀Ⅰ：續．推理小說縱橫談〉。
幾乎與希代書版同時出版日本推理小說叢書的有皇冠出版社的「赤川次郎系列」、「綾行人推理小說 」、「日本金榜名著」，志文出版社的「新潮推理」、「新潮短篇推理」、「新潮世界推理」，星光出版社的「世界經典推理小說系列」等。
由此，引起第一次日本推理小說熱潮。但因為這些作品的翻譯品質良莠不齊，被讀者唾棄，不到三年就退潮，這段期間出版的日本推理小說約有二百部。
歐美推理小說的出版也不亞於日本推理。一九七八年星光出版社出版「第七號情報員故事」，一九八一年水牛出版社出版「哈迪兄弟探案」，一九八二年遠景出版社出版「克莉絲蒂偵探系列」，之後繼續推出「梅森探案全集」等。
之後，歐美推理小說的出版與日本推理小說一樣趨於平淡，只有八○年代初陸續創刊的歐美暢銷小說叢書出版，如好時年出版社的「名家名著」、皇冠出版社的「當代名著精選」、程氏出版社的「美國最新暢銷小說系列」等。
至於一九九七年八月，詹宏志策畫的「謀殺專門店」共計一百零一集，由遠流出版公司開始出版後，歐美推理小說才復甦，而日本推理小說仍然是低潮，每年出版不到十冊，到了二○○一年才呈現恢復景象。四月，新雨出版社出版兩套由筆者策畫、主編的日本推理小說叢書，「日本當代女性作家傑作選」五集與「日本當代名家傑作選」五集。編輯主旨請參閱〈導讀之導讀Ⅱ：再續．推理小說縱橫談〉。
翌年二○○二年起今天出版社、小知堂文化、皇冠文化、商周文化、獨步文化、尖端出版等相繼出版日本推理，呈現出第二次日本推理小說熱潮。而出版歐美推理，除了小知堂與皇冠之外，尚有臉譜出版、天培文化等。近年的盛況有目共睹，無須敘述了。
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