島嶼浮世繪

~~~讀《島嶼浮世繪》不小心看到的
提倡大眾史學之外，仍應顧及史實正確性：

1、《水竹居主人日記》作者是張麗俊？陳麗俊（頁118）？鄭麗俊（頁131）？

2、〈吉野移民村：官營移民村的典範〉

頁182，第八任總督是田總督健治郎？還是田健總督治郎？
3、〈地震：新竹、台中州的創傷記憶〉
頁194，有關沙鹿受災情形的描述中，朝香宮--「朝興宮」；街庄役場—「庄役場」；御皇殿—「玉皇殿」
頁198，警備總司令？豐原郡郡守可與之磋商？日治時期似無此一職銜
4、〈台北鐵道旅館：頂級聚會新空間〉
頁214，交通總長？應為交通局局長
5、〈女學生：理想結婚條件大公開〉（1939年）
頁292，「台北高等女學校」？1939年早已改稱「台北州立第一高等女學校」（今台北一女中）。另一篇有關1926年女學生登新高山的報導（頁297），卻又稱「台北第一女子高校」。
頁294，女學生擇偶理想條件之一，女性應符合甲等徵兵檢查，「看來當時戰時體制下的徵兵制度影響還不小」？1942年起，台灣陸續實施陸軍與海軍志願兵「募兵制」徵集，而「徵兵制」遲至1945年才實施。
6、〈江山樓：台灣料理的首選〉
頁316，江山樓成立於1921年？大部分資料都指1917年

7、全書年代書寫方式不一，西元、日本紀年、清帝國紀年、甚至有「前清」（頁362）

8、專有名詞多古今混用，如「公司」與「會社」（如森永製果）

9、大量運用時人日記、遊記，以呈現時代鮮活感，值得肯定。但直接引述資料中的個人名諱、職務或地點，未能進一步說明與註解，似較無法呼應大眾史學「For Public」之旨趣。

看了以後, 有一種說不出的難過. 書中的文字和照片, 很清楚的傳達了1930年代台灣人的生活.但是卻也讓我不自禁得想, 這樣的台灣人如何面對十幾年以後,從中國撤退到台灣的\"統治者\". 如何接受從一個很進步的台灣退化成一個剛要進步的台灣. 

也想到自己過去所念的歷史, 到底有多少是杜撰的? 我的過去, 我的祖父母跟父母的過去,到底是如何的? 阿嬤以前常常說的生活, 就跟書上說的一樣. 那以前書上教的,又是甚麼?

這是一本輕鬆的書,但是可以引發深度而沉重的自省. 想要了解台灣過去的人, 推薦您.

讀了一本又一本的台灣日治書寫，很少讓我這麼失望過。

　　讀這類「史普」，我是個飢餓的人，急著想知道作者所傾吐的任何事情，那種挑剔自然不會像作個嬌縱的小說讀者那樣，稍一不順心，就可以織出大篇批評。尤其我對日治台灣的閱讀興頭正炙，任何相關書寫都能讓我興奮投入。起初我對於《島嶼浮世繪》的熱情，正是如此，從知道蔚藍文化可能是東村出版的延續、大眾史學叢書主編蔣竹山先生要親自下筆成書，就一直引頸期盼著本書的上市。

　　這本書不論厚度、重量，或是資料豐富度、裝幀華麗感，確實都有開山作的氣勢，作者也實現了他在東村的大眾史學叢書總序中所下的允諾，將他自己開列出的研究名目大多盡數蒐羅入本書，圖片的張羅也可從全書的繽紛樣貌看出其中所下的種種苦心。

　　然而，能夠讓人列出「可惜」的點，實在太多了。第一，最顯而易見的，就是整體校對嚴重不足。雖然我了解一名編輯在剛立業的出版公司中會陷入如何繁雜的雜務，使他無法專心一致、心平氣和地面對一部需要很多精神投注的書稿，但是這部書的錯誤程度簡直就像沒有經過任何校對、就直接上機印刷似的，讓人閱讀起來彷彿是坐上醉漢開的快車，令人膽顫心驚。

　　第二，是對於作者的寫作手法的不適應。這種不適應的顯見症狀，就是昏昏欲睡，這在讀《好美麗株式會社》時也曾發生過。或許兩位作者都是學者出身，寫起文稿來天生便有一股論文氣，即使他們力求普及，但可能就是為了追求史料的完整度，而使文章讀起來缺乏了一種剪裁與消化的用心。作者在後記中曾言：他將陳柔縉視作挑戰對象，雖然兩人的寫作方式不同。但就我看來，這場挑戰無疑是失敗的。無論寫作手法有多麼不同，終歸是要殊途同歸──這類著作不就是要讓讀者以日常生活的觀感親近那段歷史嗎？使我們明白歷史就是人用生活日日累積的？

　　可是不論是本書還是《好美麗株式會社》，它們所重構的歷史場景都缺少了與讀者現況的對應與參照，而這恰恰是陳柔縉的著作中始終貫徹的重心，就連東村的大眾史學二書都有致力做到這一點。於是，缺乏剪裁、消化，也做不到與讀者生活呼應的二書，讀起來自然少了一些趣味與滋味，不過「又」是一本下了很多苦工蒐羅史料的論文集──即使本書大量使用了如林獻堂、吳新榮、張俊麗等人的日記以重塑日治時代生活的親歷，也因此失之於平板。

　　最後，是圖片的模糊不清。一開始，書中使用了不少日治發行的「繪葉書」、也就是現在我們所慣稱的明信片，來重現許多日治場景，而景色的全貌與繽紛的色彩，確實讓全書氛圍立體了起來。但到了後面，大部分的圖片多來自報紙的翻拍，黑白的報紙再加上黑白複印，使圖片早已失去了原場景的真實輪廓，只剩下一團團不明所以的塊狀物，僅能靠圖說自行想像。如果說本書的圖片主要是輔助文字的具體建構，而不只是想要烘托氛圍，那麼這樣意義不明的圖片為何會大量存在便令人可議了。雖然全彩的圖文書可以調高售價、賣相也好，但是過多圖片、尤其是模糊不清的圖片，只會干擾讀者的閱讀視覺，那麼不如從一開始就不要也罷。

　　總之，希望蔚藍文化再刷本書時，可以再重新校對本書，提高內容品質。