至死方休

敢惹我？殺無赦！
福爾摩斯的智慧＋布萊德彼特的魅力＋傑森．包恩的冷靜！
所有女人心中的完美英雄！
史上最強的硬派神探！史上最MAN的夢幻神探登場！

◎本書榮獲W.H.史密斯好讀獎！
◎【名影評人】景翔專文推薦！灰鷹爵士譚光磊、冬陽強力推薦！

當他們拿自由當幌子，趕盡殺絕；
當他被逼到絕境，孤立無援，
只有賭上性命，才能殺出重圍！

浪人神探Jack Reacher
傑克．李奇
DIE TRYING

　　傑克．李奇一點都不想惹麻煩，麻煩卻主動找上他。上一秒他還在芝加哥街頭閒晃，下一秒卻與拄著枴杖的女子荷莉一起被關在密閉車廂裡。李奇不知道綁匪的身分，也不知車子將開往何處，唯一知道的是──他們的目標是荷莉，然而關於綁票原因，歹徒卻不肯透露半點口風。自稱是『聯邦調查局探員』的荷莉，在冷靜的外表與不凡的身手之下，似乎也另有隱情。

　　荷莉的鎮靜，一是來自身為FBI探員的扎實訓練，另一個理由是相信一定有人會設法營救她。但她沒有告訴李奇的是，她很清楚自己為什麼被綁架。她不僅是出色的探員，還是『將軍的女兒』，她的父親是美國總統最重要的軍事幕僚──參謀長聯席會議主席！

　　其實就算李奇知情，他也不會在意，有美麗的荷莉在身邊，情況至少不會太糟；要不是綁匪對荷莉起了色心，還膽敢朝他開槍，他也不會輕易出手。

他們犯下的最大錯誤，就是惹火了傑克．李奇！

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作者簡介

李查德（LEE CHILD）【英國驚悚小說天王】

他用六塊美金創造了奇蹟！

　　李查德一九五四年生於英國。上高中時，他獲得獎學金而成了《魔戒》作者托爾金的學弟。之後他曾就讀法學院、在戲院打工，最後進入電視台，展開長達十八年的電視人生涯，期間參與了許多叫好叫座的節目製作。

　　四十歲那年，他卻於一夕之間失業了。這個突來的噩耗原本是青天霹靂，然而就像他筆下智勇雙全的動作英雄傑克．李奇每每能夠化險為夷一樣，他將這個中年危機化為最有利的轉機。

　　酷愛閱讀的他花了六塊美金買了紙筆，寫下『浪人神探』傑克．李奇系列的第一集《地獄藍調》，結果一出版就登上英國週日泰晤士報暢銷排行榜，在美國更贏得推理小說最高殊榮之一的安東尼獎，以及巴瑞獎的『最佳處女作獎』，並榮獲麥卡維提獎和黛莉絲獎提名。而次年出版的第二集《至死方休》亦榮獲W.H.史密斯好讀獎。此後他以一年一本的速度推出續集，每出版必定征服大西洋兩岸各大暢銷排行榜，更風靡了全球四十三國的讀者，連大師史蒂芬?金都盛讚：『所有關於傑克．李奇的冒險故事都棒呆了！』

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◎李查德英文官方網站：www.leechild.com

譯者簡介

連育德

　　畢業於英國巴斯大學口筆譯所，曾任東吳大學英文系口筆譯講師，目前任職於國內知名證券公司，擔任中英文雙向翻譯與口譯。工作暇餘，譯作亦散見財經與時尚雜誌刊物。

一種閱讀的新享受
文◎景翔

　　一般說來，一個懸疑驚悚小說作家要能成功，至少有三個必要條件：一是構想，必須要有與眾不同的新想法，而且既要合情入理，又要能出人意表。二是寫作技巧，無論是佈局、伏筆與照應、情節轉折、誤導的運用等等，都是吸引讀者不可或缺的。三是文筆，在清通之外，還一定要有『文采』，也就是特殊的文字魅力。另外最好還有一個充分條件，就是『生活經驗』。

　　一個作家所有的生活經驗，不論是多樣化的（如日本的懸疑推理小說家西村京太郎在成為專業作家之前開過卡車，拉過保險，當過私家偵探、警衛、賽馬會職員等等），或是在某一個專業領域中浸淫多年（如一直擔任法醫的凱絲．萊克斯，寫出以女法醫唐普．布蘭納為主角的系列，或是擔任律師多年的暢銷作家約翰．葛里遜），對他的作品都會有加分的作用。

　　李查德正是這樣一個同時具備以上必要條件和充分條件的作家，他的作品能大獲成功，受到歡迎可說是理所當然的了。

　　李查德是英國人，卻寫以美國為背景的小說，而且不是英國式的冷靜陰沉，而完全是節奏明快的美式風格，雖說他從小就對美國心嚮往之（不過原因竟是『因為那裡的東西好吃』，卻頗費解，因為以道地的美國菜來說，漢堡、熱狗、辣雞翅等等，也不比英國代表性的炸魚加薯條之類食物好到哪裡去，但若是說美國是世界民族大熔爐，所以各地美食匯集的話，就很有道理了），卻也必須在人、地、事、物等各方面多方蒐集資料，下苦功研究消化之後，才能寫得如此生動而真實。

　　而在電視台工作十八年的經驗，相信更是他的作品對讀者有致命吸引力的主要原因。大部分電視劇的長度都在一小時左右，即使是連續劇或劇集，每一集的長度也大約如此，而因為要穿插廣告的關係，通常這一個小時又會分成四個等分，也就是說，在編寫劇本的時候，每十五分鐘至少要有一個高潮，或讓觀眾急欲要知道下文的『扣子』，這樣才能抓住觀眾不至於在播出廣告時轉台。同樣的技法用在小說裡，得到的結果是讓讀者覺得一波波高潮不斷，氣氛也益發緊張。

　　電視的劇幅較短，情節多線進行時，常用短場，或交叉剪接的方式進行。同樣的技法用在小說裡，就會讓節奏加快。

　　但長篇小說畢竟在篇幅上要長得多，儘管可以視同連續劇或劇集而移用電視編劇技巧，但終究要考慮到讀者和電視觀眾不同，很可能會一路連續看下去，如果反覆使用同樣緊湊的手法，讀者也許會因此而感到疲勞，所以作者必須要讓讀者有喘息和休息的時間，來迎接下一波的緊張和高潮。而從整體看來，這種在緊張後放鬆，然後再拉緊的『輪替』手法，更能達到驚悚效果。

　　李查德在這方面不但深諳箇中奧秘，更有純熟的手法和高超的技巧，在《至死方休》這本書裡，尤其發揮得淋漓盡致，適度插入寫情和寫景的片段之外，對人物、武器、環境的詳細描述、背景的交代等，都讓內容更加充實，甚至還用到了『特寫』和『慢動作』（如細寫子彈由槍枝中擊發到擊中的過程），使得整部作品的『視覺效果』突顯出來。大概就連平常只重文字的人也會自然就有栩栩如生的『畫面』，而成為一種閱讀的新享受了。