機緣樂章

保羅．奧斯特最受期待的夢幻名作！
當代文壇最驚悚的文學小說！

入圍國際筆會「福克納文學獎」決選！

一個以公路為家的前消防隊員，
一個時運不濟的撲克牌高手，
還有一對與世隔絕的古怪富豪，
三條不同的人生道路，卻在命運的樂聲中交會，
鋪陳出詭譎難測的前途……

　　吉姆原本是波士頓的消防隊員，在得到多年不見的父親所留下的大筆遺產後，便辭去工作，變賣一切，買了輛新車周遊美國，從此以公路為家……

　　高中畢業後就不曾正式工作過的傑克，靠著高超的牌技四處參加賭局為生，一心夢想能在賭界闖出名號，好到拉斯維加斯參加撲克牌世界大賽……

　　一對同名威廉的好友，數年前合買一張樂透彩券，結果中了破紀錄的高額獎金，於是兩人買下賓州一處隱蔽的莊園，成了當地的傳奇人物。

　　三種人生，三條道路，他們隨著命運的琴聲前行，各因機遇走上目前的道路。一場讓他們相遇的豪賭，將讓誰的命運再次翻轉？除了金錢之外，又有什麼意想不到的籌碼必須放上檯面？

　　這部保羅．奧斯特唯一曾被改編拍成電影的小說，之所以值得玩味，不只是因為強大的戲劇張力與鮮明的文字畫面，今天將它放在奧斯特的作品系譜中，更可明顯看出他從《紐約三部曲》、《月宮》到《巨獸》，這一路下來所顯示出的旺盛創作力與企圖心。而從這樣的視角觀察，也才能看出他在主題與形式上的多變，以及始終不變的，對生命的蒼涼凝視。對於這部無數書迷殷殷期盼的經典之作，也因此有了全然不同的閱讀興味與體會。

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作者簡介

保羅．奧斯特　Paul Auster

　　集小說家、詩人、劇作家、譯者、電影導演等多重身分於一身，被視為是美國當代最勇於創新的小說家之一。

　　一九四七年生於新澤西州的紐渥克市。在哥倫比亞大學唸英文暨比較文學系，並獲同校碩士學位。年輕時過著漂泊無定的生活，不斷嘗試各種工作，甚至曾參加舞團的排練，只為了「觀看男男女女在空間中移動讓他充滿了陶醉感」。

　　他早年的創作深受法國詩人及劇作家的影響，《紐約三部曲》則是他重新回歸美國文學傳統的轉捩點。他曾獲美國文學與藝術學院頒發「莫頓．道文．薩伯獎」；並以《巨獸》榮獲法國文壇四大文學獎之一的「麥迪西獎」。並以本書榮獲國際筆會「福克納文學獎」提名。

　　奧斯特的小說一貫以豐沛的想像空間，對自我與他者、孤獨與社會、心靈與物質進行沉思和反芻，充滿了智慧與迷人的丰采。其他作品包括回憶錄《孤獨及其所創造的》、評論集《饑渴的藝術》、詩集《煙滅》、小說《月宮》、《在地圖結束的地方》、《昏頭先生》、《幻影書》、《神諭之夜》、《布魯克林的納善先生》，以及皇冠即將陸續出版的《沒落之鄉》、《藏書閣之旅》、《黑暗中的人》及《無形之物》（皆為暫譯名）。

　　一九九○年代起，奧斯特並積極參與電影工作，除為華裔名導演王穎編寫『煙』的劇本（「煙」曾榮獲柏林影展銀熊獎、國際影評人獎及觀眾票選最佳影片獎），並與王穎合導了「面有憂色」，以及獨立執導「綠寶機密」（Lulu on the Bridge），深受稱許。

　　目前他與妻兒定居於紐約市布魯克林區。

譯者簡介

韓良憶

　　台大外文系畢業，曾在媒體工作多年，目前旅居荷蘭，右手翻譯，左手寫旅遊與美食。近期譯作包括《關於品味》、《第四隻手》、《心靈寫作》、《如何煮狼》、《牡蠣之書》等，不及備載。在皇冠出版的著作，則有《流浪的味蕾》、《青春食堂》、《鬱金香廚房》、《廚房裡的音樂會》、《我在法國西南，有間小屋》、《我的托斯卡尼度假屋》、《在鬱金香之國小住》和《吃?東?西》。

譯序

不賣快樂丸但引人深思的保羅．奧斯特 　文∕韓良憶

　　納許是波士頓的消防隊員，妻子跟人跑了，他只得將稚齡的女兒送到威斯康辛給姊姊撫養，沒多久以後，天外飛來一筆財富，他意外繼承離家多年的父親遺留的財產。突如其來的巨款促使 踏上橫越全美國的旅程，駕著新購的名車，聽著鍾愛的音樂，漫無目的，一路晃蕩，只在車子沒油了，還有累得不能不休息時，才停車加油、打尖。

　　就在他錢財即將散盡，整整一年「自由自在」的生活不得不結束前，機緣湊巧，他在路上搭救了一個自稱「頭彩大王」的小伙子。這個名叫波奇的陌生人就像「緩刑」，讓他暫時不必面對現實，是他最後的機會。他未多加考慮，就決意資助這油嘴滑舌但賭技高明的小伙子參與一場豪賭，在賓州鄉間豪宅和兩位怪胎富豪較量撲克牌技。納許當然無從得知牌局的賭注，其實並不單只有他僅存的財富，還有他的尊嚴、他的人生。

　　這便是《機緣樂章》的開頭，接下來發生的事大概也只要一兩頁篇幅就能交待完畢，如此情節(plots)單薄的故事(story)哪能引人入勝？偏偏保羅．奧斯特就有這副能耐。說到底，奧斯特從來也不是以複雜機巧的情節取勝的小說家，然而他卻是一流的說故事者，寫的小說幾乎是本本「好看」，《機緣樂章》亦不例外。

　　奧斯特的小說之所以好看，在於角色，他無疑是刻劃角色的能手，尤其擅於捕捉小說主人翁的心理動態。《機》書中登場的人物，寥寥可數，卻是個個活靈活現，主人翁納許和波奇就不說了，連驚鴻一瞥的小配角都栩栩如生。就是這些角色撐起了故事，讓讀者跟著奧斯特色一步步走進人心幽微的所在。

　　在某種程度上，《機緣樂章》是個有關「失父」的故事，書中的兩位主人翁皆因父親拋妻棄子而自幼失去父親的庇蔭，納許自己更也是個「不在場的父親」。或許正因如此，納許會對看來就是個小混混的波奇，產生某種亦父亦兄亦友的憐惜。

　　這本書講的也是「存在」的故事，主人翁踏上旅途，追尋自由，尋找自己的身份和個人的意義，並透過一場豪賭，意圖阻止時光的流逝，而種種的一切，是否僅是枉然？

　　奧斯特以他一貫疏離、冷靜的文字，寫出一個看似「荒謬」的故事，勾勒出一個反智、物質主義泛濫又冷酷的世界。他藉由主人翁的遭遇，一點一滴地描繪出人的權力欲、控制欲，甚至潛藏的殺人欲望，他寫得如此誠實，直叫人讀得觸目驚心。

　　奧斯特不賣快樂丸，雖然書中不乏令人「發噱」場面與偶爾閃現的溫情，但老實講這並不是讓人看了「愉快」的故事，而是令人讀了雖有點失落，卻會因而深思並咀嚼再三的小說。保羅．奧斯特作為小說家的功力，大約就在於此吧。