平原

　　《平原》是畢飛宇繼《玉米》之後，厚底扎實的長篇創作。場景是典型中國農村的王家莊──民主的死角，自由的死角，也是尊嚴、同情、悲憫和愛的死角。時間是一九七○年代，那是個必須鬥爭、不斷革新，非得使人性扭曲變形，才能活得下來的時代。

　　《平原》的大河正是那掙扎求活，以至於變形異化的人性。

　　這是一個人的故事，一群人的故事，也是一代人的故事──

　　端方高中畢業，回到了王家莊，沉重得近乎殘酷的農活給了他第一個下馬威。青春期特有的騷動並沒有因為身體的疲憊而消滅，在收穫的季節，端方找到了他的愛情，地主的女兒三丫成了他生命中的第一個女人。而知青出身的大隊女支書吳蔓玲，原本是一個幾乎已沒有性別意識的「政治動物」，卻被端方點燃了愛情之火。

　　禁忌的年代，被壓抑的情與愛，繼《玉米》之後，畢飛宇對鄉土、權力、身體做了最華麗而暴烈的書寫。

　　畢飛宇在第一章刻意以重複、枯燥、瑣細的寫法，呈現平原之上農家的日常、農家的枯燥、農家的繁瑣與日復一日；第二章則人物紛呈，主人公端方在蘇北平原王家莊出場了，節奏也驟然加快；小說的文字充滿張力，故事壓縮在很小的空間，很短的時間內，讓我們看到現實的種種荒誕。

　　端方不乏是有智謀之士，在那個打鬥的年代裡，他能以自己的智慧和勇猛，挽救改嫁至王家莊的母親和自身在家裡的地位，捍衛並抑制悲劇的發生，使村裡一向自居群首的佩金，跟班大路、紅旗等人臣服。他能智取高家莊的人，卻無法掌控住自己的命運。這個被異化的年代，一種歷史的宿命感，每個人身上都有所體現，卻沒有一個人能脫逃。充滿張力和跌宕的是畢飛宇所安排的無量人生。

得獎紀錄

★2005年《中華讀書報》年度圖書之10佳
★2005年入圍《當代》年度最佳長篇小說獎
★2005年中國小說學會年度中國小說排行榜入圍長篇小說前五名
★2006年首屆中華優秀出版物獎提名獎

作家推介

　　一部名為《平原》的書必須是華麗的，是美聲，是爵士樂，使家常、重複、單調的自然景物和人類活動變成浩大複雜的詩篇。
──文學評論家 李敬澤

　　《平原》是一部用細緻的細節描寫支?起來的小說，它試圖嘗試一種在歷史中，又擺脫歷史的敘述，把「文革」的歷史背景淡化、轉化為一種個人的命運，在偏寫實的小說中，畢飛宇?人物的性格、心理的刻畫達到了極致。
──文學評論家 陳曉明

　　這幾年，畢飛宇頻頻獲獎，國內的獎，國外的獎，政府的獎，學會的獎。有獎就有畢飛宇，很有些無酒不成席的意思。最近一次?迅獎評選，據說他得的是全票。全票是什么概念？萬眾一心的意思呀。
──作家 李洱

媒體推薦

　　在權力的銅?鐵壁面前，命運是不可戰勝的。性可以提供幻想中的出路，在現實中又不可避免地通向死亡和徹底的絕望。故事雖無太多新意，但對畢飛宇而言，有超越，於這個題材，是有生命力的延續。
──《中華讀書報》

作者簡介

畢飛宇

　　一九六四年生於江蘇興化。一九八七年畢業於揚州師範學院中文系，曾任教五年，後從事新聞工作。一九九八年加入江蘇作家協會，現任雜誌社編輯。

　　八○年代中期開始小說創作，他的文字敘述鮮明，節奏感掌握恰到好處。畢飛宇近年獲得中國作家大紅鷹獎、《小說選刊》中篇小說獎，其中《玉米》更獲中國作家協會第三屆魯迅文學獎中篇小說獎。

　　作品有《畢飛宇文集》四卷、另有小說集多部。代表作有《是誰在深夜說話》、《哺乳期的女人》、《青衣》、《地球上的王家庄》、《玉米》、《平原》。

生命中的壯闊平原

　　作家的生活是枯燥的，幾乎說不出什麼來，但是，也有一點好，在他回首往事的時候，他可以用一部又一部作品的書名來命名已逝的時光。舉一個例子，二○○三年一月至二○○五年七月，我生命中的這兩年零七個月，它們平靜如水，可它們有一個壯闊的名字，叫《平原》。

　　我的生日在一月。每年的一月我都是神經質的，有不可遏制的體能、想像力，當然，還有不可遏制的表達欲望——《青衣》動工於二○○○年的一月；《玉米》動工於二○○一年的一月；《玉秧》則動工於二○○二年的一月；到了二○○三年的一月，《平原》又上手了。我曾經用誇張的、玩笑的語調詢問我遠方的朋友：「為什麼一到冬季我就這樣才華橫溢的呢？」

　　其實不是「才華橫溢」，是恐懼。生日臨近，我的心智，我的肉體，它們對「時光」就有了異乎尋常的敏銳，我能感受到「時光」對我的洞穿。「時光」是尖銳的，也是洶湧澎湃的，這個世上沒有比「時光」更加倔強的東西了，它義無反顧，一去不回頭。

　　我很小的時候對「時光」就有了敬畏。因為敬畏，所以恐懼。因為恐懼，所以愛惜。因為愛惜，就有所企圖。我的有所企圖無非就是做點什麼。是啊，做點什麼。做點什麼呢？我只能尋找一些虛空的東西來陪伴我——我的認知，我的感受，我的激情，我的語言，我的想像，我的表達。

　　在我的書房裡，我不再恐懼。在書房，我可以笑傲我的時光。你去吧，你來吧。無論你對我做了什麼，我愛你。

　　《平原》描繪了一九七六年這一個特定的「時光」。當我在二○○三年一月回望一九七六年的時候，不恰當的野心出現了。我渴望包餃子。我渴望一巴掌把一九七六年拍扁了，然後，把我對「文革」所有的認識都包裹進去。在《平原》當中，我描繪了一個叫「王家莊」的地方——那也是《玉米》的人文地址——謝天謝地，寬容的朋友們已經把「王家莊」放置在中國當代文學的地理版圖上了。那不是一塊「郵票大的地方」，充其量，那只是一個「芝麻大的地方」。這地方為什麼叫「王家莊」呢？原因很簡單，這地方姓「王」，它是民主的死角，自由的死角，也是尊嚴、同情、悲憫和愛的死角。它奉行的依然是「王道」。

　　作為一部「批判歷史主義」的小說，在小說的結尾我寫到了一條狗。這條狗是一個重要的「人物」。牠是狂犬。在一九七六年的冬季，牠被打死了。牠在臨死之前咬了男主人公端方一口。當我寫完《平原》的時候，我在二○○五年的盛夏推開了我的窗戶，我望著窗外，特別想知道，端方，你在哪裡？你在做什麼？你的健康有異樣嗎？你的傷疤是否放射出刀鋒或冰塊一樣的光芒？

　　在這裡我必須要說一說三丫，那個不幸的女孩子。我在這裡把她專門提出來，也許不是因為這個人描寫得成功。這個人物是《平原》的支撐點。從小說結構的意義上說，她不是。但是，在我的情感上，她瘦弱的身體一直支撐在我的內心。為了描寫她，我花費了太多的時間。從技法上說，她並不難寫。是我害怕她。我害怕在我的小說裡和她面對面，我只能停下來，一次又一次停下來。當她被我「寫死了」的時候，我感受到了一個人作為小說家的不潔。可我沒有辦法。我無能為力。柏拉圖說：「藝術家是不道德的。」是的，作為《平原》的作者，我感受到了藝術家的鐵石心腸。這是代價。

　　除了端方，三丫，除了「王家莊」的那些農民，我在「王家莊」還安置了一些特別的人物，那個叫吳蔓玲的知青，還有那個叫顧先生的右派。熟悉中國當代文學的讀者朋友們也許可以發現，他們和以往的「知青」和「右派」是有所區別的。我珍惜這種區別。這種區別並不是來自於我的認識才能和文學才能，我把它歸功於理性的進步。

　　現在是二○○七年的夏季，我已經在寫另外的一本書了（這本書開啟於二○○七年的一月）。就在這樣的時候，這本書在台灣刊行了。我是欣喜的，也是感激的。它使我獲得了一次回望的機遇。我衷心地感謝九歌出版社，衷心地感謝這本書的責編薛至宜女士。

　　世道變了，我當然知道這樣的書早就不合時宜了，可我還是期盼著台灣的讀者能夠喜歡。我在南京感謝你們。

畢飛宇 二○○七年四月二十七日  於南京寓所

星垂平野闊

　　偉大的古文明都誕生自平原。中華文化，她誕生於黃淮平原；蘇美文化，誕生於美索不達米亞平原；埃及文化，誕生於尼羅河沖積平原；印度文化，誕生於恆河平原。然而，每個平原所賴以滋養而繁榮興盛的，往往是那滾滾奔流的大河。

　　《平原》是畢飛宇繼《玉米》之後，深廣厚實的長篇創作。場景還是那個典型中國農村的王家莊，時間背景也還是一九七○年代，那是個必須鬥爭、不斷革新，非得使人性扭曲變形，才能活得下來的時代。《平原》正是那掙扎求活，以至於變形異化的人性。

　　全書二十四章，第一章畢飛宇刻意以重複、瑣細的寫法，呈現平原上農家的日常、農家的繁瑣與日復一日；第二章則人物紛呈，主人公端方在蘇北平原王家莊出場了，節奏也驟然加快；小說的文字充滿張力，故事壓縮在很小的空間，很短的時間內，讓我們看到現實的種種荒誕。

　　端方不乏是有智謀之士，在那個打鬥的年代裡，他能以自己的智慧和勇猛，挽救改嫁至王家莊的母親和自身在家裡的地位，捍衛並抑制悲劇的發生，使村裡一向自居群首的佩金，跟班大路、紅旗等人臣服。他能智取高家莊的人，卻無法掌控住自己的命運。從這個被異化的年代，一種歷史的宿命感，在每個人身上體現，卻沒有一個人能脫逃。

　　畢飛宇運用精準的文字，流暢的敘述，勾勒出不同年代裡人性的權欲紛爭，故事充滿張力，細訴芸芸眾生的內在渴求。書中保持《青衣》、《玉米》以來辛辣且深符主人公個性的語言對話，不見流血卻傷人更深的權力鬥爭，以及被時代的重量壓抑而扭曲的人性。寫的雖不是女子，卻如同《玉米》一般，有著屬於女人家因為陰柔而格外蝕骨的狠毒，更因為女人家不得見天日的傳統歧視，更加壓抑，更加找不到出路，更加有如命定般走向悲慘。

　　畢飛宇認為一九七○年代是個絕對不能輕易忘記的年代，有了《玉米》和《平原》，相信這個年代將讓人很難忘記。這是一部新奇的、極具藝術品質與閱讀魅力的小說，是畢飛宇近年來愈益成熟的小說藝術展現，也是新世紀文學的一個重要收穫。

──編　者