第三個舞者

這本書出版於一九九九年，我一歲大的時候。
書裡都講些什麼。性（人一輩子透過各種不同的方式對它產生興趣）。各種家庭關係（親子，夫妻，兄弟。這樣的關係會持續到永遠，永遠，這些當人出生就上鎖不得解開的鏈條。）
情愛之事。某個存在於過去的同儕。社會背面的社會。等等等。我列的這樣瑣碎，這就是故事進行的方式，它們的連結性並不強。
但我得到十分滿足的閱讀體驗。這些故事是一顆一顆動人的小珠子，受光一照就璀璨發亮。

一直聽見這個名字

但是一直到最近才接觸

師承張大春 駱以軍也是個說故事高手

錯綜但不複雜的故事敘述

錯亂但有脈絡的故事情節

荒謬但卻真實的故事情境

閱讀過程中 讀者不斷掉進去作者塑造出來的故事氛圍

正當讀者沈浸在一個虛擬的真實世界時

作者卻又一個巴掌把讀者打醒--

所有的人物都是被虛擬出來的



整本小說像是俄羅斯娃娃

打開一個大娃娃裡面有著中娃娃裝著小娃娃

數不盡的故事被另外的故事包涵起來

也像是CHINESE BOX--七巧盒

層層相疊的抽屜在開闔之間

散落了滿地的故事---

好看的故事

從某個角度來看，文字有時是一種計畫性的暴力。寫作者走往陰暗的地下室，手持燭臺，燭光因走動產生曖昧的晃影，撲鼻而來的潮霉味刺激著寫作者蠢動的神經，地板被踩得喀滋喀滋作響，就像所有鬼故事裡，飄著巫婆臭氣的熬藥密室。寫作者就定位，放下燭臺，便開始在昏暗的地下室動筆，每寫完一個字，就是在完成每個字的最後一筆劃，筆尖離開紙面那一刻，燭臺的火燄便越形旺盛。寫作者開始感覺熱，汗水滑在背部、耳後、大腿夾縫處，黏著衣服，但越是如此，越升高了寫作者思緒的流竄與手動速度。那火焰呈大大的橄欖球型在燭臺上潑辣燃燒，漸漸火舌蔓延到一旁被揉掉的稿紙，寫作者的皮膚已被熱氣烤得通紅，但寫作者腦還能想、眼睛還能看、手還能動，便仍繼續不斷的寫。寫作者用文字換取逐漸增大的火焰，再以火焰換取自己逐漸焦黑的形體，只因這股燥熱，可以讓寫作者吐出更多字。然後，自頭至尾，寫作者臉上一直掛著嘴角抽動式的怪笑，從齒縫間噴出斯斯笑聲，散在空氣的唾沫參著肉的腐味。



　 　讀完駱以軍的《第三個舞者》後，我腦中便想像出這樣一個怪異的情節。文字，該是寫作者折磨自己創造出來偷笑用的，而聆聽閱讀者甘願承載，駱以軍書寫的口氣有說故事者的能言，卻以畸形唐突的扭動手法刺激閱讀神經，故事交錯跳出，不斷丟出一個個貼近生活又帶點抽離意味的故事，從空娩的高齡老娘，到不存在的精神分裂症文學獎，再到變性人找小學初戀情人........



　　聆聽者上癮，想再索需無度，卻被寫作者來一記棒喝：『聆聽和言說，宛如一場暴力相向又膠漆纏綿的性愛探戈。』



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第三個舞者                    駱以軍      聯合文學



嗜血性



　　這是從隨著舞者起舞開始，舞畢後，迎

面襲來的第一種氣味！作者將所有荒誕不該

但卻又實際存在的事件，血淋淋的，且嘴邊

帶著一抹微笑般，陰險地剖析出來。亂倫、

婚姻暴力、精神官能症、明顯的，不明顯的

各式不同的情感等，許多衛道者所謂的社會

陰暗面事件，經由五個或六個的Sequences串

連起來，真的很吸引人，但愈深思的讀，會

愈覺得"毛骨悚然"！這是閱讀駱以軍的第一

種享受！





瑣碎性



　　小說吸引人，主要是因為貼近讀者、讀者

自身生存的環境、作者及作者自身生存的環境，

人都喜歡看別人，因此，要讓讀者產生窺視、認

同感，高明之處就是要將生活上所有可碰觸或不

可碰觸（尤其是不可碰觸）的細節小事，轉化成

可見的文字。



　　舉例來說，書中用了二塊文字來描述日本

節目中的怪誕，或許有人和我一樣，在閱讀這

段文字的過程中，會在腦中跳出"咦！這個我

知道！啊！這個我看過！"另外，還有像"徐懷

鈺"等明星的名字或眾人週知的事件，都是這

種技巧。



　　或許就是因為他出手很慢（駱自稱），

所以這些在電視上播出過幾次後就被我們淡

忘的事，或高不可及的公眾人物，或處處可

見的速食店、咖啡廳，經由他的文字再重現

時，就變得"好像真的是這麼回事！"的感覺，

這樣瑣碎的生活事件，使他更突顯了大部份評

論所談到的這本書"八卦"的部份，洗頭雜誌之

所以賣得好，就是因為八卦人人愛聽，所以八

卦小說，自然好看！



玩弄性



　　我們可以從書中的文字結構清楚現，他所

使用的標點符號很少，意思是他很喜歡寫讓人

無法一口氣讀完或理解的長句。他用了許多形

容詞堆切他的作品，一個又一個的形容詞幾乎

叫人窒息（如果肺活量不好，請大家不逞強！），

其實他不是第一個這樣做的人，不過，或許他

有發揚光大的野心吧！（這是我個人認為）作

者很像是要玩弄自己的文字功力，或許更企圖

想從中開發出更多不同的寫作形式吧！不過，

事實上，他賣弄得還蠻成功的，尤其在譬喻法

方面，所以，不可否認的，他的確有著過人的

想像力，我們也不得不承認慢功出細活是有他

的道理的！



結構性



　　在這個部份，我個人認為，他使用了些許

拍電影及寫電影劇本的技巧，多條故線、平行

剪接、母題等，除了考驗讀者的閱讀能力，也

讓故事結構緊中有鬆、疏中有密，就像偵探小

說一般，唯有小心翼翼的抽絲剝繭，才能一步

一步拼出故事的原貌（事實上有沒有原貌呢？），

但是，也由於每一條故事線的脈絡清晰自明，

再笨的讀者（你可以罵我"精英主義"！）也可

以不用付出太大的力氣，就"自然"地找出答案，

因為，答案就在影片中，不僅滿足了讀者，更

成全了作者，這種鋪陳手法，還真不能不拍手

叫好！



　　不知道你有沒有發現，市面上的小說家、

作家或所謂"文字工作者"（就像找不到定位又

愛發表言論的在下啦！）愈來愈多，文字各種

不同排列組合的誕生率，更足以讓嗜書者產生

莫大的焦慮，但我們也不得不承認，見到好作

品時，忍不住想頂禮膜拜，而爛作品不禁不忍

卒賭，更難忍住脫口而出的污字穢語；有人說，

小說和藝術品一樣，藝術應該沒有"客觀的"價值

判斷，只有個人主觀的意見，所以一本小說"客

觀的"好與壞，似乎要集"眾人的主觀"（可能會

反映在銷售率上吧！）才能決定，唯大部份的

作品，在還來不及被判斷時，就被書海掩沒，

而沈積到陰暗的角落裡，殘念！



　　好吧！我還是很灑狗血地說"放心！

自古以來，好作品是不會被埋沒的！"嗯！

大概吧！





　　　　　　　　　　　　　　　　Kandy M.

多個故事交叉述說,十分精彩,寫作手法亦頗有新意,愛看小說的你不容錯過.