桃花盛開

筆耕多年的王盛弘，直至今天才謹慎地交出他的第一張成績單。

王盛弘是個道地的農家子弟，雖然已在大都會生活十年，但作品仍泰半取材於小鎮、農村，因為他知道：寫作終究離不開土地與人性！

王盛弘已將「桃花盛開」攤開來，讀者們大可仔細用心去聽聽他的心跳，因為以真實心靈託付的文字，便自足以吸引人了。

文學大河又一舟-----序王盛弘『桃花盛開』 阿盛

在台灣新文學發展過程中，有兩次大規模的「作家潮」，其一是一九二０、三０年代的搖籃期與開花期；另一是一九七０年代中鄉土文學論戰前後期。

第一波作家潮的出現，於「光復前台灣文學全集」總序裏有詳細的解論，這套全集由鍾肇政、葉石濤兩位先生主編，一九七九年出版，葉先生在總序末「新生代台灣作家的前途」一段中如是說：「以新舊文學論爭為其開端的日據時代台灣鄉土文學，在第二次世界大戰的砲火洗禮之中逐漸趨於瓦解和潰滅，但它的根本精神仍然由先一代的台灣作家所繼承，從光復到現在三十多年來的此地文學的蓬勃發展，證明了這種精神永不磨滅。」

既使在一九五０、六０年代的政治高壓期，我們仍能見到許多「不死的麥籽」發芽、茁壯、成熟，葉先生所言的是自宏達的觀點出發。

第二波作家潮的出現，是必然而非偶然。二次大戰後出生的一代，可以說是搭上最後一班台灣傳統列車的乘客，他們沒有經歷過戰爭，但接受的是農業社會的教養，一九七０年代中期，都已完成學業，他們自戰後的破敗蕭條一路行來，目睹台灣的許多轉化，且大部分投身現代都會，心中的諸多衝擊，終究要用文字抒發出來。他們被稱為戰後新生代。

戰後新生代的文學創作，不論詩、散文、小說，如今已大致可以做個斷代評論，研究者會去做這件事，評價如何，我們暫不參加意見。

倒是我們應該將眼光投向更新的一代。

一九七０年代迄今，第三波作家潮一直未出現。「時代改變」一語也許不足以解釋原因，但當成理由之一是可以的。大約從一九八０年代中末期開始，台灣社會的劇烈震盪質變，猶如天旋地轉了一番，快得沒有多少空隙能讓人鑽進去靜下來思考。在此情況下，作家潮的出現幾乎是不可能的。

因此，我們更用心注意十餘年來新文學人的陸續崛起，如林燿德、張啟疆、紀大偉、王家祥.......以至於郝譽翔、鍾怡雯、王盛弘......等，他們各自以獨特的風格進入文壇，可預見的日後都會有長期的寫作路要走。

我想於此專談王盛弘，談他的『桃花盛開』。

與許多文學作家一樣，王盛弘也曾是個文藝少年，寫過一些文章，彼時他是否有相當的自覺要走上文學路，我不知道，我在一九九五年才知道有這個喜好文學的新人。

從『桃花盛開』書作品發表日期推測；王盛弘對文學創作有了企圖心，應是在一九九０年代初，二十歲出頭「出道」並不算晚，何以經過這麼久才出版第一本散文集，就我的了解，其實他寫得不少，只是對於集結出書很在乎、謹慎，所以不特別積極著手整理。

這一點，頗有違時代潮流------速成、急功。我卻欣賞如是理念。在彰化和美小鎮農家出生、成長，王盛弘顯然深受農人的影響，包括樸素、務實，他甚至不懂得包裝自己或宣傳自己。與一般農人一樣，收獲時的喜悅並不完全在於成果豐碩，那栽種培植的過程亦是其中一部份。我們常將寫作喻為筆耕，很恰當，真正的農人不會自誇每一粒「果實」都完美，他們會略靦腆的說：「有一些照顧得不夠好啦！」王盛弘與我談及歷年來發表或完成的作品時，也有類似的表示。『桃花盛開』收錄二十三篇散文，我確信作者必是經過一番斟酌，才挑選出來結集。至於那些他自認「照顧得不夠好」的篇章，我想，說不定只是「農人的自謙」，以他的認真筆耕，不至於有太差的作品，也許他不過是誠實自言「不十分滿意」而已。

不管怎樣說，『桃花盛開』中的作品，王盛弘自己相當喜歡，殆無疑義，作為閱讀者，我表示喜歡，亦非虛讚。書中的篇章，泰半取材與小鎮、農村，這在新一代（二十多至三十多歲）的寫作者中算是少見，新一代寫作者往往自覺或不自覺的使自己去「都市化」，包括語言、思維、寫作，即使他們在鄉下成長，一旦踏入都市，很快便拋開過往，直接「變臉」為都市人，似乎成長的環境於他們而言是不會存在的，他們要努力趕上「潮流」，無暇亦無心回顧，作品裡因而浮現出著急的氣息。王盛弘不著急，他知道回顧是必要的，他知道寫作終究離不開土地與人性，他知道形式可以多樣，但根柢不能懸置空中，他的作品充分證明了「漠視潮流，不顧市場」，他夠誠摯，相信「自己不必諂媚大眾，依附當代」，而，「沒有泥土的孕育，如何滋養作品？」

我們不妨從（往前走就對了）這篇自傳色彩濃厚的跋文中尋索王盛弘的創作心態：

正是，向外向土地向土地上勞動的人崇敬，向內向私我向幽微的心靈深處挖掘，一經一緯，交織成他關注的焦點，是他筆下所重視所把握的。

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這幾年來，他善感的心逐漸在文學領域裡求得安慰，再對飛鳥與草花的注視裡療傷，在承認晦暗生活的必要中獲得舒展。

請看這位寫作者，是如何高度自覺。王盛弘自故鄉到台北，已然十年，十年，已夠洗掉泥土味，已夠髹出流行色，我們該慶幸王盛弘依然知曉坦然誠實的可貴，而他也會因此而得到高評價，評價一個散文家，文字技巧固然須注意，人格美也得留心，作家是否誠懇真摯，不難檢驗，如果讀者夠用心、細心。

王盛弘已將『桃花盛開』攤開來，讀者們大可仔細用心去聽聽他的心跳。那心跳的聲音，既不輕柔，也不刺耳，但強健有力，正如王盛弘其人，年輕、熱誠，曉事而不世故。我們欣賞這種作家，尤其是在當今假面充斥、浮誇成習的社會，王盛弘的作品顯示了一個指標--------新一代的寫作者不見得要用新花招來吸引讀者。

文字，以真實心靈託付的文字，自足以吸引讀者。有心的讀者請比較一下與王盛弘同世代的寫作者，我們無意貶抑任何人，那沒必要，但，有必要舉抬王盛弘與特質類同王盛弘的寫作者，畢竟「真」的作品並不很多，是吧？

長遠的看，如今二十多歲至三十多歲的寫作者，定會在二十世紀初攀上創作高峰。王盛弘二十八歲，他的寫作路還長得很，『桃花盛開』是他的第一本作品集，我們自其中明白見出他的潛力，並且相信這潛力會持續釋放出來。藉由王盛弘的表白，我們願意肯定這一點：

他願藉文學的力量使自己不悲傷，使他人有溫馨，使自己不絕望，使他人有希望，他願藉文學的力量，使自己和他人都走向有價值的快樂。

所以，我對王盛弘有相當高的期待。初識他時，彼此是師生關係，但我寧可視他為友，只不過，年歲虛長，我偶爾會對他說些「鼓勵式教訓」的話，用意即在於激使他更放心的提筆。看過『桃花盛開』後，我想，以後不用過慮了，「訓詞」也可以免了。王盛弘選擇文學為志業，他完全清楚自己在做什麼，他心甘情願，我已確認。

那麼，文學路上，王盛弘，我們作伴前行吧，在文學的大河上，水路寬闊，不礙眾舟，自在推進，由得你我。

一九九八年戊寅中秋於中和市將就居