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日本權威書評雜誌《達文西》嚴選 列名松本清張十大傑作
愛憎攙雜的龐大世界 如鏡子般鮮明映照人生斷面
令人懾服的壓倒性力量 松本清張的獨特叛逆！
〈埋伏〉朝日電視台松本清張逝世十周年特別劇；〈鬼畜〉、〈買地方報紙的女人〉、〈等我一年半〉改編為電視劇；〈臉〉、〈鬼畜〉改編為電影
田村正和、內田有紀、廣末涼子……眾多巨星的最愛
日本亞馬遜書店五顆星滿分好評
譚端 林景淵 夢子 胡杰 Neo 唐墨 熱誠推薦
不斷燃燒的松本清張熱 永遠的魅力與撼動
本書《埋伏》共收錄八篇推理傑作，松本清張以獨樹一幟的手法，揭露日本社會及政治的醜惡與污穢。他筆下的犯罪，既可能來自社會，也可能來自個人，亦或兩者皆有；是為了探究犯罪的動機，而鋪陳犯罪動機，也是為了彰顯社會正義！可以說在他作品中最為生動的，不只精心佈置的重重謎題，更包括與人類密不可分的社會，以及詭譎多變的人性。
〈埋伏〉──以倒敘手法，透過一個埋伏的刑警的眼睛，暗中窺伺著一個女人生活中的一動一靜，展開了他的埋伏……此篇為松本清張於一九五五年發表的推理處女作，亦可被視為日本社會派推理創始作。
〈臉〉──榮獲第十屆日本偵探作家俱樂部獎（即今「日本推理作家協會獎」）。故事描述劇團演員井野良吉因精湛的演技和獨特的樣貌獲得電影導演的青睞，開始在大銀幕上嶄露頭角，但隨著自己的臉在電影螢幕上曝光的鏡頭越多，他變得愈來愈不安……
〈買地方報紙的女人〉──平成國民作家宮部美幸與社會派作家橫山秀夫的最愛。一名訂報的女子，一份乏人問津的地方報紙，當有人開始對女子的訂報動機產生懷疑，殺機便在好奇心出現的剎那間萌生！？
名家推薦
相較於擅長挖掘社會議題並探討人性黑暗面的諸部厚重長篇，社會派宗師松本清張的短篇推理亦毫不遜色！收錄在本書的八篇作品中，篇篇都有勾人的開頭、峰迴路轉的佈局，以及餘音繞樑而耐人尋味的結尾。一旦從首篇〈埋伏〉的橫濱車站開始出發，就將欲罷不能。請讀者在座位上坐好了。──胡杰（第三屆島田莊司推理小說獎首獎得主／近作《尋找結衣同學》）
因與果的拉扯拔河，一直在現實生活中上演，然而這些細膩被捕捉，這些微妙被撰寫，被組織成像是歌曲。
故事從前奏開始，輕鬆簡單的和弦，聲聲拉我進入作者塑造的時空，本來前腳還在火車站月台，突然間我已經跳入主角的心裡，那種情感、那種掙扎，甚至都好像看見了眼前人物扭曲的表情……文壇巨擘松本清張的短篇小說專輯，一共八首佳作，讓人讚嘆不已！──Neo（作家，著有《億萬副作用》、《行屍別哭》）
當一個人，一個不是職業兇手的普通人，縱使他佈下了漫天羅網要殺一個人，勢必也會因為他本具的理智與道德觀，在緊要關頭做出違背初衷的決定。
一念之差婦人之仁，社會派所寫的都是每天上演的真實事件；社會派小說中的兇手都顯得比本格派軟弱沒有意志，大概就是在反映人類的某種可悲天性吧！──（唐墨：作家／《清藏住持時代推理：當和尚買了髮簪》作者）
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圖書介紹 - 資料來源：博客來 評分：
圖書名稱：埋伏(三版)
內容簡介
作者介紹
作者簡介
松本清張 （Matsumoto Seicho）
一九〇九年出生於北九州市。曾擔任服務員、印刷工，後任職於朝日新聞西部總社。
其入選為懸賞小說的《西鄉紙幣》入圍直木獎，一九五三年更以《某「小倉日記」傳》榮獲芥川獎。一九五八年出版的《點與線》在推理小說界引發「社會派」的新風氣，造成絕大的松本清張熱潮。
終其一生為第一線作家，從推理、歷史小說到古代史、近現代史的研究等，豐富的撰寫能力涉及多方領域。於一九九二年逝世。
譯者簡介
賈英華
西南交通大學外語系外貿日語專業，遼寧師範大學外語學院日語碩士。專攻日語語言學，除了教學工作，同時也從事翻譯、書稿編譯等，翻譯經驗豐富。
松本清張 （Matsumoto Seicho）
一九〇九年出生於北九州市。曾擔任服務員、印刷工，後任職於朝日新聞西部總社。
其入選為懸賞小說的《西鄉紙幣》入圍直木獎，一九五三年更以《某「小倉日記」傳》榮獲芥川獎。一九五八年出版的《點與線》在推理小說界引發「社會派」的新風氣，造成絕大的松本清張熱潮。
終其一生為第一線作家，從推理、歷史小說到古代史、近現代史的研究等，豐富的撰寫能力涉及多方領域。於一九九二年逝世。
譯者簡介
賈英華
西南交通大學外語系外貿日語專業，遼寧師範大學外語學院日語碩士。專攻日語語言學，除了教學工作，同時也從事翻譯、書稿編譯等，翻譯經驗豐富。
序
推薦序
謀與殺的一念間
唐墨
開始讀松本清張的短篇時，也差不多接觸到希區考克的短片。日常生活是這兩位巨匠最常關注的議題，說議題其實也不太對，日常生活怎麼能算得上是一種議題呢？但日常生活延伸出去的，就有可能變成議題了。譬如外遇和情殺，這大概是推理與驚悚小說最常見的通俗題材，但男女關係作為一種縮影，關乎整個文化背景與社會演進歷程，不同時代的外遇形式，開拓出作品截然不同的面貌，體現出來的人物心境更隨著男女社經地位的鬆動，而有更多角的詮釋，題材於是進化為議題。
我以為，這樣的小說是很符合我的胃口。別人怎麼樣我不曉得，最初接觸到推理小說的時候，就是社會派、就是松本清張。更甚者，在接觸推理小說之前，我是純文學中那種質地非常精純的讀者，脫離了生活日常，去架構一棟根本不可能存在於現實世界的山莊與密室，剛好碰上萬中無一的暴風雪，又聞得哪裡來的一道天雷恰恰地崩毀了所有的聯外道路，一直都是我抗拒的閱讀經驗。這只是口味問題，一種廢文式的抱怨，不代表任何意義；而且當我慢慢開始進入阿嘉莎的世界之後，這類「挑食」的問題已經緩減許多了。
但無論如何，在我閱讀與創作經驗都側重於社會派與日常生活的時候，不免俗地要重提一下曾經我對本格的觀點以及這個觀點的變遷。
譬如買地方報紙的女人。我盡可能地不要爆雷，但還是得說明白些，這是一篇與外遇有關的小說。與尋常寫法不同的是，那些露骨、煽情的橋段完全付之闕如，彷彿這篇與外遇有關的小說，故意迴避了那些應該要挑動讀者感官的描寫，或者強化兇手動機與合理性的情節。反其道而行地呈現出一種平淡的氛圍，顧左右而言他，討論一篇地方報紙的連載小說究竟有沒有可讀性。當然，這個討論也是極有趣的，不難看出松本清張應該是將自己或其他文友的投稿經歷，藉由連載作家之口呈現出來。
松本清張在外遇這個議題上，時常切入當代的日本社會現象，譬如當時女子就業率普遍低落，仰人鼻息，根深蒂固的男尊女卑社會氛圍，令女子的怯弱心理，日積月累成為潛伏的殺意；或是搭上女權意識初萌的浪潮，碰上一些氣質軟弱的丈夫，反轉成女強男弱的形勢，殺夫奪產或被丈夫反噬的事件也時有所聞。
松本清張和希區考克都有這樣的特質，真正的案情如何發展不再成為敘述的核心焦點；兇手怎麼犯案而後抹除證據，也不需費上半本書的篇幅鉅細靡遺地交代清楚；解謎者的身分與能力－－不是倚靠警察、法官、律師、徵信社等專業人士的偵查技術或辦案手法，有極多數的情況，只是憑藉著一般的主婦、上班族、作家等人的基本推理能力破案的－－往往是多元、雜牌軍似地偶然在日常生活的經驗中發現破綻。好像在看金髮尤物那樣，從一個髮妝美容常識的角度，就能破解一樁樁懸案。松本清張和希區考克在意的是這個社會如何逼人／誘人策動計謀，發動殺機。
好幾次，你會在松本清張的小說裡為那些即將鑄下大錯的人擔怕，希望他趕緊苦海回頭；還有希區考克的電影中那個受不了母親的久病與控制狂，決定要毒殺母親的大齡女子，你看著她，想叫她住手。然後，就在幾分鐘的文字爬梳與影片膠捲的流逝中，你看見那個本來要痛下殺手的人踩了剎車，結果招來自已的殺身之禍；被騙到婆家照顧另一個久病老人的女子，帶著一臉鬼魅般的微笑走到鏡頭最前方然後喃喃著要請醫生開立更好的安眠藥時，你不禁為幾分鐘前的警告感到後悔，彷彿這些人物都聽到了你的警告，也就是聽從了你的警告，才讓他們淪落萬劫不復至此！
當一個人，一個不是職業兇手的普通人，縱使他佈下了漫天羅網要殺一個人，勢必也會因為他本具的理智與道德觀，在緊要關頭做出違背初衷的決定。
一念之差婦人之仁，社會派所寫的都是每天上演的真實事件；社會派小說中的兇手都顯得比本格派軟弱沒有意志，大概就是在反映人類的某種可悲天性吧！
謀與殺的一念間
唐墨
開始讀松本清張的短篇時，也差不多接觸到希區考克的短片。日常生活是這兩位巨匠最常關注的議題，說議題其實也不太對，日常生活怎麼能算得上是一種議題呢？但日常生活延伸出去的，就有可能變成議題了。譬如外遇和情殺，這大概是推理與驚悚小說最常見的通俗題材，但男女關係作為一種縮影，關乎整個文化背景與社會演進歷程，不同時代的外遇形式，開拓出作品截然不同的面貌，體現出來的人物心境更隨著男女社經地位的鬆動，而有更多角的詮釋，題材於是進化為議題。
我以為，這樣的小說是很符合我的胃口。別人怎麼樣我不曉得，最初接觸到推理小說的時候，就是社會派、就是松本清張。更甚者，在接觸推理小說之前，我是純文學中那種質地非常精純的讀者，脫離了生活日常，去架構一棟根本不可能存在於現實世界的山莊與密室，剛好碰上萬中無一的暴風雪，又聞得哪裡來的一道天雷恰恰地崩毀了所有的聯外道路，一直都是我抗拒的閱讀經驗。這只是口味問題，一種廢文式的抱怨，不代表任何意義；而且當我慢慢開始進入阿嘉莎的世界之後，這類「挑食」的問題已經緩減許多了。
但無論如何，在我閱讀與創作經驗都側重於社會派與日常生活的時候，不免俗地要重提一下曾經我對本格的觀點以及這個觀點的變遷。
譬如買地方報紙的女人。我盡可能地不要爆雷，但還是得說明白些，這是一篇與外遇有關的小說。與尋常寫法不同的是，那些露骨、煽情的橋段完全付之闕如，彷彿這篇與外遇有關的小說，故意迴避了那些應該要挑動讀者感官的描寫，或者強化兇手動機與合理性的情節。反其道而行地呈現出一種平淡的氛圍，顧左右而言他，討論一篇地方報紙的連載小說究竟有沒有可讀性。當然，這個討論也是極有趣的，不難看出松本清張應該是將自己或其他文友的投稿經歷，藉由連載作家之口呈現出來。
松本清張在外遇這個議題上，時常切入當代的日本社會現象，譬如當時女子就業率普遍低落，仰人鼻息，根深蒂固的男尊女卑社會氛圍，令女子的怯弱心理，日積月累成為潛伏的殺意；或是搭上女權意識初萌的浪潮，碰上一些氣質軟弱的丈夫，反轉成女強男弱的形勢，殺夫奪產或被丈夫反噬的事件也時有所聞。
松本清張和希區考克都有這樣的特質，真正的案情如何發展不再成為敘述的核心焦點；兇手怎麼犯案而後抹除證據，也不需費上半本書的篇幅鉅細靡遺地交代清楚；解謎者的身分與能力－－不是倚靠警察、法官、律師、徵信社等專業人士的偵查技術或辦案手法，有極多數的情況，只是憑藉著一般的主婦、上班族、作家等人的基本推理能力破案的－－往往是多元、雜牌軍似地偶然在日常生活的經驗中發現破綻。好像在看金髮尤物那樣，從一個髮妝美容常識的角度，就能破解一樁樁懸案。松本清張和希區考克在意的是這個社會如何逼人／誘人策動計謀，發動殺機。
好幾次，你會在松本清張的小說裡為那些即將鑄下大錯的人擔怕，希望他趕緊苦海回頭；還有希區考克的電影中那個受不了母親的久病與控制狂，決定要毒殺母親的大齡女子，你看著她，想叫她住手。然後，就在幾分鐘的文字爬梳與影片膠捲的流逝中，你看見那個本來要痛下殺手的人踩了剎車，結果招來自已的殺身之禍；被騙到婆家照顧另一個久病老人的女子，帶著一臉鬼魅般的微笑走到鏡頭最前方然後喃喃著要請醫生開立更好的安眠藥時，你不禁為幾分鐘前的警告感到後悔，彷彿這些人物都聽到了你的警告，也就是聽從了你的警告，才讓他們淪落萬劫不復至此！
當一個人，一個不是職業兇手的普通人，縱使他佈下了漫天羅網要殺一個人，勢必也會因為他本具的理智與道德觀，在緊要關頭做出違背初衷的決定。
一念之差婦人之仁，社會派所寫的都是每天上演的真實事件；社會派小說中的兇手都顯得比本格派軟弱沒有意志，大概就是在反映人類的某種可悲天性吧！
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