戲劇鑒賞

“21世紀審美與人文素養叢書”總序　/ 1

緒　論　/ 6

上編　西方戲劇　/ 15

第一章　古代戲劇　/ 16
第一節　古代希臘戲劇　/ 16
第二節　埃斯庫羅斯與《被縛的普羅米修士》　/ 23
第三節　索福克勒斯與《俄狄浦斯王》　/ 28
第四節　歐裡庇得斯與《美狄亞》　/ 35
第五節　阿裡斯托芬與《鳥》　/ 42

第二章　文藝復興時期戲劇　/ 48
第一節　文藝復興戲劇　/ 48
第二節　莎士比亞的戲劇　/ 50

第三章　17世紀戲劇　/ 84
第一節　古典主義戲劇　/ 84
第二節　高乃依與《熙德》　/ 86
第三節　莫里哀與《達爾杜弗》《唐璜》　/ 91

第四章　18世紀戲劇　/ 102
第一節　啟蒙主義戲劇　/ 102
第二節　博馬舍與《費加羅的婚姻》　/ 104
第三節　謝立丹與《造謠學校》　/ 109
第四節　哥爾多尼與《一僕二主》　/ 113
第五節　歌德與《浮士德》　/ 117
第六節　席勒與《陰謀與愛情》　/ 123

第五章　19世紀前期戲劇　/ 128
第一節　浪漫主義戲劇　/ 128
第二節　雨果與《歐那尼》　/ 130
第三節　雪萊與《解放了的普羅米修士》　/ 136
第四節　羅斯丹與《西哈諾·德·貝熱拉克》　/ 140

第六章　19世紀中後期戲劇　/ 146
第一節　現實主義戲劇　/ 146
第二節　小仲馬與《茶花女》　/ 147
第三節　易蔔生與《培爾·金特》《玩偶之家》　/ 152
第四節　蕭伯納與《華倫夫人的職業》　/ 164
第五節　果戈理與《欽差大臣》 　/ 169
第六節　奧斯特洛夫斯基與《大雷雨》　/ 175
第七節　契訶夫與《萬尼亞舅舅》《三姊妹》《櫻桃園》　/ 180

第七章　20世紀戲劇　 194
第一節　現代派戲劇　/ 194
第二節　梅特林克與《青鳥》　/ 199
第三節　斯特林堡與《鬼魂奏鳴曲》　/ 204
第四節　薩特與《死無葬身之地》　/ 209
第五節　貝克特與《等待戈多》 　/215
第六節　尤內斯庫與《禿頭歌女》　/ 220
第七節　布萊希特與《伽利略傳》《大膽媽媽和她的孩子們》　/ 224
第八節　狄倫馬特與《老婦還鄉》　/ 233
第九節　皮蘭德婁與《六個尋找劇作家的角色》 　/ 239

第八章　美國戲劇　/ 246
第一節　美國戲劇概述 　/ 246
第二節　奧尼爾與《安娜·克利斯蒂》《榆樹下的欲望》　/ 248
第三節　威廉斯與《欲望號街車》　/ 257
第四節　米勒與《推銷員之死》　/ 262

下編　東方戲劇　/ 269

第九章　印度戲劇　/ 270
第一節　印度戲劇概述　/ 270
第二節　首陀羅迦與《小泥車》　/ 272
第三節　迦梨陀娑與《沙恭達羅》　/ 277

第十章　朝鮮戲劇　/ 282
第一節　朝鮮戲劇概述　/ 282
第二節　申在孝與《春香傳》　/ 284

第十一章　日本戲劇　/ 290
第一節　日本戲劇概述　/ 290
第二節　菊池寬與《父歸》　/ 294
第三節　木下順二與《夕鶴》　/ 298

第十二章　中國古代戲劇　/ 302
第一節　中國古代戲曲概述　/ 302
第二節　《張協狀元》　/ 307
第三節　關漢卿與《竇娥冤》　/ 310
第四節　白樸與《牆頭馬上》　/ 315
第五節　馬致遠與《漢宮秋》　/ 319
第六節　鄭光祖與《倩女離魂》　/ 323
第七節　王實甫與《西廂記》　/ 327
第八節　紀君祥與《趙氏孤兒》　/ 333
第九節　高明與《琵琶記》　/ 338
第十節　湯顯祖與《牡丹亭》　/ 343
第十一節　洪昇與《長生殿》　/ 349
第十二節　孔尚任與《桃花扇》　/ 353

第十三章　中國現代戲劇　/ 358
第一節　中國現代話劇概述　/ 358
第二節　歐陽予倩與《桃花扇》　/ 363
第三節　郭沫若與《屈原》　/ 366
第四節　老舍與《茶館》　/ 369
第五節　曹禺與《雷雨》《日出》《原野》《北京人》　/ 373
第六節　田漢與《名優之死》　/ 388
第七節　夏衍與《上海屋簷下》　/ 391
第八節　丁西林與《一隻馬蜂》　/ 395
第九節　陳白塵與《升官圖》　/ 398
第十節　宋之的與《霧重慶》　/ 401
第十一節　吳祖光與《風雪夜歸人》　/ 404
第十二節　陽翰笙與《天國春秋》　/ 407

後記　/ 411