愛琳的日記（二版）（美好年代典藏版）

攝影作家｜蔡傑曦
作家｜Kaoru阿嚕 阿飛 知日謙 彼岸的鹿 黃繭 游知牧 溫如生

──美好推薦（依姓氏筆畫排列）

∣系列緣起∣
當代臺灣女性創作者在文壇一片璀燦，往前推至戰後的五Ｏ年代，顛沛來臺的外省移民第一代婦女，在臺灣女性書寫未臻成熟的時期，墾闢前路。而張秀亞女士便是在數點繁星當中閃耀的一位。
家國的動盪讓許多生命出現凹折，宏大敘事不足以關照個人生命，張秀亞女士用小敘事突圍，在「自己的房間」創造臺灣女性書寫早期範式，《北窗下》在臺灣出版獲得廣大迴響，直到八Ｏ年代再版次數衝破二十三次，締造傳奇。她是西潮之下的摩登新女性，在老文青的少年時代，人人持卷，愛不釋手。
但傳奇女子轉過身來，是生離丈夫、獨自攜幼來臺的顛簸動盪。主外兼主內，揀選柴米油鹽，安頓撕裂的心肺並非從容簡單；她推著自己往前、專注生活的細節，將那些細瑣幽微的美好投入筆端，奠定自己的美文書寫風格。她成為自己的光照、成就整個美好年代。
一個甲子過去，適逢張秀亞女士逝世二十周年，編輯部輯選其經典著作，以饗讀者。看她專注於那些曾經斷裂的日常，在生活的細微處滌塵去垢，她亦或是他；妳亦或是你，在我們的年代，都能創造出屬於我們的美好年代。

攝影作家｜蔡傑曦
作家｜Kaoru阿嚕 阿飛 知日謙 彼岸的鹿 黃繭 游知牧 溫如生

──美好推薦（依姓氏筆畫排列）

∣系列緣起∣
當代臺灣女性創作者在文壇一片璀燦，往前推至戰後的五Ｏ年代，顛沛來臺的外省移民第一代婦女，在臺灣女性書寫未臻成熟的時期，墾闢前路。而張秀亞女士便是在數點繁星當中閃耀的一位。
家國的動盪讓許多生命出現凹折，宏大敘事不足以關照個人生命，張秀亞女士用小敘事突圍，在「自己的房間」創造臺灣女性書寫早期範式，《北窗下》在臺灣出版獲得廣大迴響，直到八Ｏ年代再版次數衝破二十三次，締造傳奇。她是西潮...

寫在《愛琳的日記》四版付印前夕／張秀亞
這本書是我卜居臺中市時寫成的，時光如駛，幾年已經過去了，在四刷付印之前，我將它拿在手中重讀一遍，也重新溫習了一下過去的經歷與感情。
那時候，我住在接近郊區的一棟木屋中，那就是書中〈老屋與貓〉一文的背景。那房子雖然簡陋，但我對它仍有一份深厚的感情，我記得那雨點落在芒果樹上的聲音，沙沙的微響有如舊友的絮語，我記得那中午的日影緩緩的移過生苔蘚的石階，我記得院中那在晨光中托著牛奶杯的小茉莉，......這一切渲染了我生活的畫面，那幾年—在木屋中居住的那幾年，也許是我一生中最快活的時光了。而那木屋內外，在西風中多語的門窗，那半堵要待櫸樹修補的牆垣，那為煤煙燻得黑黝黝的廚房中壁燈的罩子，處處使我聯想到歐文(W. Irving)筆下的古老宅院，昔日那些聚於斯、食於斯的人們，他們遷來得比我早一些，離去得也比我早一些，我雖未及見他們，但在那些煤煙燻燎的痕跡中，我似乎聽到了他們的聲音，看到了他們的影子，而生出無比的親切之感，我在這簡陋的小屋中發現了傳統所留下的芳香以及家庭中特有氛圍，我日日沉酣其中，而不思他遷。
在這幢木屋中，我日日以寫作自遣，我曾將一個文藝工作者譬喻為珊瑚女工，一日日的她用全部的心力來製作那顆顆晶瑩的珊瑚，務使它圓潤、優美，她不惜以自己的汗與淚來潤澤它，使它由內至外閃現出奇光。等到她將琢磨好的珠顆送走，再開始去琢磨另外的一些，正像雪萊所說的，將快樂與美贈給讀者，將辛苦留給自己。
這本《愛琳的日記》中，留下了我在臺中木屋中生活的紀錄，以及在那小窗前雕成的珊瑚珠串。我願以之贈給讀者朋友們以及遠近的知音。

代序／于德蘭
一生從事文學創作的母親，著、譯、小說、散文、評論文字達八十餘種。母親因先天的文學愛好及後天環境影響，她享受讀書，熱愛寫作，她對人充滿善意，對世界充滿了愛。


小讀者們常常問她最多的是寫作上的問題，母親曾說過文學使她的生命燃燒發出亮光，她為文學付出一切而無悔！所以文學已是母親生命的主軸；她曾寫過十一冊的西洋藝術史綱，也愛「讀」畫也會畫，母親年輕時常將我們兄、妺兩人幼時渾圓的小臉入畫。


《我與文學》中對文學、書、畫都有深入的探討，多有啟迪心靈之作。我想起了母親文學路上之諍友，散文大家陳之藩曾說到母親的散文：「有振衣千仞崗的清新氣概......。每當煩憂欲死之時，...... 一讀之後就覺一切煩憂滌蕩無餘。」這些話也代表了許許多多讀者的心聲。


母親愛好大自然，她寫：「這小花，這微笑，使你想起了一些什麼，也忘記了一些什麼，它引你流淚，但那淚點正好洗去了你心上的那點煩憂。」她又寫：「我也有一滴晶瑩的水珠，裝飾宇宙的心胸！」真是印證了那「一沙一世界，一花一天堂」之境界。


如此晶亮的句子，心靈的微語，在書中俯拾皆是，含有無限的趣味與蘊意。


她以一些意象、幻思邂逅，許多憶念及想像融合生活現況綴出夢之綠原，形成一篇又一篇流暢動人的散文，小說及詩......，她將讀者帶入一澄明的湖邊展卷，母親自詡為美之境界的拾荒者。


母親由初中時即開始向各大報投稿，一生近七十年的創作文學生涯。她純真有赤子之心，用字典雅、雋妙、生動，有哲思及詩情；她全心全力投入寫作，有自己的作品風格；她寫出的每篇文章都是審慎幾讀通過才寄出，說她寫出的字字句句都是嘔心泣血之作也不為過。母親文章得到廣大讀者喜愛及反響，是她一生最快樂的事。


名詩人、名編輯瘂弦先生說：「張秀亞以不到三十歲的年紀將美文這支火把帶到臺灣，四、五十年代創造了文學史上空前未有的女作家活躍時代，張秀亞在那個時代有引領的作用，為燃燈者。沒有張秀亞，美文不會出現也不會有年輕的美文作家。她是承先啟後的推手。」他並說：「張秀亞是真正的美文大師。」


因母親的作品不但可提升讀者美的心靈境界，亦給予失望的人力量及帶來希望，她以文字鋪陳出的是一塊沒有任何汙染的文學淨土。


現今世界變了，即使人心也變了，但真理不會變，值得一讀再讀的好的文學作品，更是亙古常新不變的。


母親曾說：「每一位藝術家的生命是一支歌。」母親一生用心以文字為讀者們唱出了優美動人的歌......。無論在任何世代，希望細心的讀者們都感受到這些美文的芬芳，追求更高的文學境界，體會到生命的真諦，每位心中也唱得出一首好歌，使人間更為可愛美好！

寫在《愛琳的日記》四版付印前夕／張秀亞
這本書是我卜居臺中市時寫成的，時光如駛，幾年已經過去了，在四刷付印之前，我將它拿在手中重讀一遍，也重新溫習了一下過去的經歷與感情。
那時候，我住在接近郊區的一棟木屋中，那就是書中〈老屋與貓〉一文的背景。那房子雖然簡陋，但我對它仍有一份深厚的感情，我記得那雨點落在芒果樹上的聲音，沙沙的微響有如舊友的絮語，我記得那中午的日影緩緩的移過生苔蘚的石階，我記得院中那在晨光中托著牛奶杯的小茉莉，......這一切渲染了我生活的畫面，那幾年—在木屋中居住的那幾年，也許是我一生中...

代序／于德蘭
寫在《愛琳的日記》四版付印前夕
題詞
寫作二十年（代序）
老屋與貓
湖上的小詩
鄉居
槲寄生
曼陀蘿
指環
月明中
愛琳的日記
一卷詩
寄瑪蒂達
宛青的信
寄林達
珊瑚珠
一位隱逸的作家
像贊―寫給匈牙利一個無名的女英雄
寫給阿泉
栗色馬
文苑―一個學生們編的刊物
與菁菁談寫作
愛與死
女詩人和舟子
談文藝創作（代跋）

代序／于德蘭
寫在《愛琳的日記》四版付印前夕
題詞
寫作二十年（代序）
老屋與貓
湖上的小詩
鄉居
槲寄生
曼陀蘿
指環
月明中
愛琳的日記
一卷詩
寄瑪蒂達
宛青的信
寄林達
珊瑚珠
一位隱逸的作家
像贊―寫給匈牙利一個無名的女英雄
寫給阿泉
栗色馬
文苑―一個學生們編的刊物
與菁菁談寫作
愛與死
女詩人和舟子
談文藝創作（代跋）