電影虛擬--早期中國電影美學

戲曲是中國表演藝術的精粹，電影是多種藝術的綜合，能夠匯聚戲曲和電影這兩種媒介的就只有中國電影。本書試圖論證早期中國電影美學（1931-1949）其中一項特徵，是受著戲曲美學影響而成，稱之為「電影虛擬」。

戲曲裏的「虛擬」美學是利用時空矛盾來揭示藝術家對宇宙的認識，把宇宙、藝術家、作品和欣賞者連結起來考慮，引領欣賞者理解那不能完全表述的宇宙（指向真實）。在華麗而矛盾的三、四十年代，早期中國電影秉承這種美學概念，一方面尊重電影現實，以古典電影模式為藍本，讓觀眾認識及建立一個「可信及自足的電影世界」；另一方面超越這個電影現實，在電影技巧、敘事或演技上並置兩個時空矛盾元素，令觀眾產生理解上的矛盾，卻因著導演或演員在電影語境內所散發的真實情感，啟動了觀眾理解上的鐘繒B動，重新認識這個融和理性和非理性（矛盾）的宇宙。期望「電影虛擬」可擴大對中國電影的認識，和加強對中國電影美學的探索。

李健文，畢業於香港教育學院，任教師數年；後毅然投身編劇行業，曾編寫電影劇本《沙漠飛鷹》，參與電視節目《李小龍傳》、《城巿追擊》等。近十年不斷編寫舞台劇本，奪取過巿政局戲劇匯演、青年文學獎等的劇本創作獎項，結集成《排場好戲：本土創作劇本嘗試集》。1999年考獲英國Middlesex niversity戲劇系之《東西方戲劇研究》碩士，2000年考進香港浸會大學傳理學院電影電視系，以《電影虛擬：早期中國電影美學》論文獲取研究式碩士。