女學生之友

本書分為兩個故事：女學生之友與少年俱樂部



女學生之友中，弦二郎是個退休的老人，對於現況無力改變卻也無所適從。心中放肆狂妄地嘲笑兒子的無能、媳婦的勢力與愚蠢，卻很能體諒孫女阿梓的感受。



未菜是即將踏上社會邊緣的少女，明明厭惡身邊的友人，卻又因更恐懼只剩下一個人的孤獨，而逼自己面對一切；渴望被同伴肯定與接納，不願意背負著孤獨的包袱。



我想起自己在國中之時，明明就是不想和同學們在一起，像未菜一樣，緊抓著自己殘存的自尊，靠著偶然的機會在同學們聊天之時插一句話；即使內容是自己不感興趣的，只要能夠證明自己確實是有朋友、是屬於他們當中的一份子就好。並不是說同學們不好，而是當時的自己明明就是和友人們格格不入，卻還是要硬逼著自己融入他們之中。真怕自己在做小組討論、分組的時候沒人願意和自己同組，更不希望自己因為沒人要和自己同組，而得到他人同情或是嘲笑般的眼神。



突然想起吉本芭娜娜和河合隼雄合著的「原來如此的對話」中提到，現今的孩子們都很辛苦，父母們把賺錢讓孩子得到優渥生活視為第一優先，卻忽略他們心中的感受；強調希望孩子成龍成鳳，心靈的枯\竭卻視若無睹……這些孩子們犯的錯只有大人們「為什麼會這樣？這樣的孩子真是太可怕了！」的疑問，卻沒有人願意用同理心去理解孩子身處的環境、感受、以及經歷，比起犯了罪的青少年們，也許\真正該檢討的是這個社會。



這時，又想起「默默」一書中，作者也提到大人們為了節省時間、賺更多錢，而把孩子們送到「孩子之家」〈也就是我們現在口中的補習班〉去學習更多才藝，甚至連「遊戲」都必須要學習──因為他們喪失了想像力，失去了創造力，必須經由「學習」這樣的過程才能夠做我們口中所謂的「遊戲」。這不是一件很可怕的事情嗎？



未菜的父親面臨破產危機，而未菜想到能夠養活自己的，竟然是援交這樣的手段。為什麼她只想到這一點，而不是其他的方法呢？我實在很難理解，是否這就是因為她的價值觀和道德觀已經扭曲，而造成的結果？但是未菜對於援交一事仍是百般不願；因為當她在接受弦二郎的幫助之後，寧可少拿弦二郎幫助的錢，也不願意讓自己感覺像是已經和「援交」這樣的字眼沾上邊；甚至，她讓我強烈感受到她內心的不甘與對整個人生、社會的反抗……。



至於少年俱樂部，描寫少年們想要蛻變成大人所做下的犯行。他們明知這樣的行為是不對的，卻也因為渴望同伴的認同，而結夥對於落單的女性做出猥褻行為。



雖然他們都認為自己已經是大人，內心卻是對於家庭問題和學業而掙扎著。主角阿駿的同伴之一，因為父親施暴也不願回家，或者告訴老師或其他大人們來尋求解決方案以及協助……。



柳美里筆下的社會，充滿不平。層層掀開一些我們不忍卒睹的問題，告訴我們現在社會的現實面；書中人物鮮明地活著，如同我們現在身邊可能碰到的人們一樣，有些無奈、有些悲傷……。

柳美里 為旅日韓僑第二代

亦為目前備受矚目的日本新生代作家

善於藉由對異常人物的描繪 呈現社會的真實面目

這跟其自身來自一個破碎家庭有很大的關係

可從她自己的一段話得到印證

"我的生命裡總是和他人隔著一條鴻溝,

寫作是幫助我跨越鴻溝的途徑."

上面大概寫出書裡的簡介



這本書收錄了兩個短篇"女學生之友"和"少年俱樂部"

都是以身處即將或已經破碎家庭的青少年為主角

"女學生之友"描述一退休老翁(弦一郎)

和孫女4個想從事援助交際的同學其中之一(未菜)

因弦一郎的介入,而發生在兩人之間若有似無的感情

反射出現實世界巨大的空洞與孤獨

文中不斷出現兩種對比,退休老人的看透世情

社會中的各種制度在老人心中出現一種聲音

"老人是資本主義社會的累贅"

加上另一半已不在,因而產生不再被需要的孤獨

而十幾歲的年輕女孩,在涉世未深的情況下

由於缺乏家庭溫暖,因此也產生"這世界上沒有人了解我"的寂寞

也許因為身處這兩者間的大多數人們

為了生活忙碌,沒有太多時間去思考這樣的問題

所以在老人與女孩之間才會產生惺惺相惜的情愫

畢竟,一般父母心中好像只有一種邏輯

"我辛辛苦苦賺錢,你就給我好好讀書就對了"

對老人則是,"有飯給你吃就好了"

於是,許多問題由此而生

文中對日本的辣妹現象,從其心態有深層的描寫



「她想像著自己生活的世界,其實是個巨大的攝影棚。...

在這些場景裡的一些動作,譬如說鼓掌,扮笑臉或是講話,

都是事先就安排好的演技,...導播助理總是躲在某個角落

發號施令,你們就演辣妹吧!...把皮膚曬得黝黑...,將已經

染成茶色的頭髮再挑染金色...」



「未菜從阿瞳的聲音裡聽出某種程度的認真,這使她有點吃驚。

阿瞳根本連自己究竟在說些什麼都搞不清楚吧。雖說傾訴自己

的困難或煩惱時,不可以加油添醋、油腔滑調,但交朋友的規矩是

,不該把這麼嚴肅的問題拿來絮絮叨叨地說個不停。要是誰的傾訴

而讓大家都暴露了純真,這個人肯定要被大家趕出團體的。」



身處青春期的國高中男孩或女孩,為了融入團體

常常出於半非自願性的,外在上必須表現出一個不太像自己的自己

或說不願意也不知道怎麼去面對真正的自己



「在這個房間裡,沒人會對自己發出演技的指示,

這裡是她唯一能以真面目出現的空間。但也正是

因為要面對真正的自己,未菜有時竟像站在台上

忘了台詞的演員,會陷入驚恐狀態。」



所以他們必須擺出一副什麼都無所謂的樣子

讓自己融入某種(小)團體,為的只是不讓自己落單

處在這種半大不小的尷尬年齡

他們或許已開始窺探到真實世界的不完美

再加上缺乏家庭的溫暖,更加深其對自身的空虛與對生命的空洞

但卻又沒辦法渲洩這些情緒,迫使其必須偽裝自己

而分數至上的教育制度,更為這種情形雪上加霜

被分到所謂次等或放牛班的孩子,更加會有被世界放逐,放棄的孤立感

而這種孤立感,並不是成績好分數高的孩子就能免疫

身處這年齡多半對自己的未來還搞不清楚狀況

或說自以為清楚,但實際上可能只是照著父母師長的價值觀

而建構的一個虛無的"考上好學校=幸福成功未來"的複製價值觀

缺乏心靈慰藉出口,一切都是虛無飄渺

後者可從阿梓身上看出,

在家裡時,爺爺(弦一郎)是她唯一能說話的對象

前者則可從未菜4人在一起時,聊天的話題看出,

他們聊的不外是些衣服,化妝品,偶像歌手.......

在聊到家人時頂多輕描淡寫地說

"我老爸給我多少零用錢,我老媽又怎麼了....



而在未菜的自白中也提到,其實他們對彼此的話題根本不感興趣

他們只是在附和彼此,藉由這些空洞虛無的話題

讓自己和可怕沉重的真實世界,保持一道縫隙的脫離

因為比起要面對沉重的現實,他們寧願選擇這種方式自我催眠



至於"少年俱樂部",在我看來只是幾個精力過剩的青少年

在強說愁的青春期,都會有誇大自己的憂鬱跟寂寞的傾向下

窮極無聊所做的發洩,然而,這種發洩卻常是青少年與社會問題的根源

至於其背後的家庭因素,在我還有些性別等差的看法下

覺得男孩子應該能也要去面對且克服,不知道這樣算不算性別歧視?



跟柳美里筆下人物比起來,

吉本芭娜娜小說裡的人物顯得幸運也幸福的多

因為他們總能有另一個人,另一個相近的個體,互相撫慰,

讓受過傷的心慢慢癒合



而"女學生之友"裡的主人翁(目前我只看過這本)

大概只能一個人孤獨且堅強的面對

而在年齡相近的人物中,

在村上小說裡有兩個代表性人物,小雪和笠原May

相對於未菜等人,小雪和笠原May就屬於那種不喜歡迎合團體

即使獨自一人也自得其樂的獨特典型

依我自己的經驗,也一定能遇到氣味相投的朋友

或許柳美里寫的是一般處於迷惘年齡的青少年

但還是有像小雪或笠原May這種不一樣的孩子

畢竟,雖然人難免需要隱藏自己

但只有能真正率性表現自我,找到自我,才能獲得真正的快樂

如此即使獨處時,也就不會有陷入忘記台詞的驚恐

看完了這本書有說不出來的感觸。的確可以讓人思考現在存在於社會中的-----我喜歡未菜的那一段話。